които

Днес имам удоволствието да имам в раздела за автори на госта на блога страхотното преживяване в света на графичните изкуства от Исмаел Розален, мениджър на La Gran Imprenta, за да можете да ни кажете от техническа страна кои са най-честите грешки в предпечатна подготовка, с които се сблъсквате ежедневно (дори с комисионни от професионални графични дизайнери или вече опитни дизайнерски студия). Той също така ни обяснява как трябва да работим, за да избегнем тези грешки, така че нашите проекти и работа за клиенти да са перфектни след преминаване през „машините“ и най-вече без изненади в последния момент.

Не много отдавна един графичен дизайнер, който работеше в маркетинговия отдел на компания, ни се обади в La Gran Imprenta, чието име не искам да си спомням. Те обмисляха да издадат тримесечно печатно списание. Тя е проектирала от години, но винаги техните работни места бяха предназначени за дигиталния свят. Момичето изглеждаше много професионално и пропиля самоувереност (каза много думи на английски и всичко това), така че не сметнахме за необходимо да даваме твърде много обяснения, нямаше да се обидим.

Те одобриха бюджета и дни по-късно досието пристигна. Това беше PowerPoint. Не, не сгреших, когато написах: PowerPoint като чашата на американски бор. Но се случи нещо още по-лошо, когато той му каза, че не може да бъде отпечатан, той не го разбра и продължи да защитава, че досието му е идеално и че няма да започне да го прави по друг начин в този момент. Някой каза, че погрешното нещо е да не говориш глупави неща, а да ги казваш с акцент. Амин.

Това, което ви казвам, е само примерен бутон. В нашето ежедневие се срещаме добри дизайнери, които правят вода по технически въпроси, в необходимите технически изисквания, които даден файл трябва да има, за да бъде отпечатан по професионален начин. Обезпокоителното е, че това са неща, които имат малко усложнения и че всеки, който е готов да направи дизайн в условия, ще отнеме малко повече от миг на око, за да го разбере и да го приложи на практика без големи проблеми.

Именно за тази статия става дума, за основните (и прости) въпроси, които трябва да се вземат предвид, когато подготвяме флаери, стикери, картички, списания или каквото и да е предназначено за тях за онлайн или конвенционална печатница. Да вървим точка по точка.

1. Попаднахме на резолюцията, приятелю Санчо

Все още има хора, които смятат, че разделителната способност на монитора е 72 пиксела на инч и че ако изображението е подготвено с размери 10 х 15 см при 72 dpi, то ще се вижда при този размер на всички монитори на планетата Земя. Голяма грешка. Не всички екрани имат еднаква плътност на пикселите. И защо тогава тази цифра е стандартизирана? Е, това е нещо, което идва отдалеч, когато всички монитори бяха 15 инча и съдържаха 1024 x 768 пиксела. Но, разбира се, нещата се промениха много оттогава и ако преди това беше стандарт, сега няма валидно правило. Да не говорим за ретиналния екран например.

Цялото това усложнение, което откриваме в дигиталната област, е опростено при печат с принтери. Тук има правило, с неговите изключения, както всяко правило, но все пак правило. Цел:

Всички изображения трябва да са с размер 300 dpi в размера, при който ще бъдат отпечатани. Тоест, ако има снимка с размери 12 х 12 см в някой триптих, те трябва да съдържат 300 dpi в тази мярка. Ако отидем под тази цифра, тя ще бъде пикселизирана. Просто, нали?

Две изображения, отпечатани с размери 10 x 15 см, първото с 300 dpi и второто със 72 dpi

И изключенията?

Може би се чудите защо за отпечатване са необходими 300 dpi, а не друга фигура като 294 или 562. Това е физиологичен въпрос. Когато достигнем тази разделителна способност при печат, човешкото око не е в състояние да различи точките, които изграждат рамката на изображението. И в това разстоянието на наблюдателя има много общо.

Нека помислим за книги, списания, брошури, стикери ... всички тези продукти са проектирани така, че да се виждат от разстояние, да речем, четене. Когато обаче печатаме, за да видим нещата от по-голямо разстояние, материята се променя.

Пример: огромните плакати за филми. От тротоара ги виждаме ясни, остри, много добре дефинирани, но ако хванем стълба и ги погледнем от 20 сантиметра, не ... Ето защо при проектирането за големи формати са подходящи много по-ниски резолюции. Всичко зависи от размера и разстоянието, от което, както казах по-горе, ще бъдат видяни. Платно 10 x 7 метра, което ще бъде окачено на корниза на сграда, с 60 dpi при този размер, което ще стреля.

2. Цветовият режим, това голямо непознато

Голямата разлика между екрана и хартията в конкретния случай е, че екранът излъчва светлина, докато хартията я отразява. И това, приятели, е майката на агнето. Въпросът допуска развитие, мисля, че е така, но нека да преминем към въпроса.

В графичните изкуства работим с цветен режим, наречен CMYK, съответстващи на съкращенията на английски на циан, магента, жълто и черно (всъщност К е за ключ, тъй като този ключов цвят се разглежда). Това е изваждащ модел, ако добавим C + M + Y резултатът ще бъде черен. Защо тогава се използва черното мастило, ако това би било възможно с останалите три? Просто, ако всеки път, когато се отпечатва нещо черно, трябва да се включат 3 мастила, резултатът ще бъде нещо подобно на кал.

Има машини, които имат повече от 4 мастила, но ще оставим това за друга статия, защото това е нещо твърде техническо за това, което преследваме сега.

Режимът CMYK е известен още като четирицветна (Който го посочи като четирицветен, ще го напише правилно сто пъти на восъка), а пълноцветният печат се постига чрез редуване на малки точки на всеки от тези четири канала. Тоест мастилата не се смесват, а са независими точки от циан, жълто, пурпурно или черно, които са толкова близо един до друг, че окото ги вижда като единица, като изображение. Препоръчвам ви да вземете лупа (или ако имате брояч на конци, по-добре) и да разгледате снимка на всяка книга.

И сега стигам до основите: цветовата гама CMYK и RGB не са еднакви, поради което, наред с други неща, е така важно да се проектира в CMYK, когато работата е предназначена за печатница. Някои от вас може би си мислят, че можете да работите с RGB и след това да го конвертирате в CMYK. Прав си само наполовина. Разбира се, възможно е да го направите, всъщност във всеки софтуер като Photoshop или Illustrator просто премахвате отметката от едната опция и маркирате другата, но проблемът, както казах преди, е, че цветовата гама не е идентична и следователно, има цветове в RGB, които не съществуват в CMYK и обратно.

Много нюанси на виолетово не могат да бъдат възпроизведени в CMYK или, да вземем друг пример, чисто синьо е невъзможно да се постигне в четирицветни.

Ето защо препоръчвам, за да избегнете плашене, да започнете и завършите проектите си, като винаги използвате режима CMYK. Ако искате да се задълбочите по този въпрос, погледнете тази статия в Уикипедия

Оценяваме, че и двата режима споделят обща зона (c), цветовете са възможни само в CMYK (a) и гамите, които присъстват само в RGB (b)

3. Сангрия (не, не е лятната напитка)

Кървене, кървене или кръв Три синонима, за да назовете един от най-важните въпроси, които трябва да вземете под внимание. Нека поговорим малко за това.

Както често се случва с графичните въпроси, е много по-трудно да се опише с думи, отколкото да се разбере с визуален пример. Нека първо разгледаме изображенията и след това въведем причината за тяхното съществуване:

Изображението отляво показва снимката с кръв, в тази отдясно виждаме какъв окончателен резултат би бил изрязан веднъж с гилотина.

Представете си, че ще отпечатате плакати с размер 70 х 100 см в La Gran Imprenta. Плакатът е изцяло зает от снимка на норвежки пейзаж. Така че вие ​​го проектирате по тази мярка и имате достъп до нашата онлайн компания за печат, за да направите поръчката. Но има нещо, което не разбирате. Във файла на този продукт четете:

Размер на оформлението: 70,4 x 100,4 cm

Готов размер: 70 х 100 см

Какво е това? Нашият приятел кръвта, който дойде да напои вашето парти. Тези цифри съответстват на 2 мм, които трябва да добавите към всяка страна на проектния документ, и именно там трябва да направите снимката на красивия норвежки пейзаж. И, както всичко в този живот, той има смисъл.

Сигурен съм, че искате снимката да стигне до края на хартията, което нито йота бяла хартия, останала по периметъра и че окончателните мерки са обещани, т.е. 70 х 100 см. И точно за да се гарантира, че тези две условия са изпълнени, е необходимо кървене, по този начин гилотината се реже на точното място с уверението, че няма да се види дори микрона от бялото на хартията.

Като общо правило добавянето е 2 милиметра от всяка страна. Винаги обаче посочваме необходимата кръв за всеки печат. Дори в шаблоните, които можете да изтеглите, вече сме включили отстъп, така че не е нужно да се притеснявате за тази конфигурация.

4. Фонтаните (те също не са за пиене, извинете)

Това е повече от препоръчително Преди да изпратите работата си за печат, растеризира всички шрифтове, съставляващи вашия дизайн. В зависимост от програмата, която използвате, те ще я извикат по различни начини: растеризират текст, конвертират в криви, създават контури ...

По този начин няма да имаме проблеми с типографията. В нашата онлайн компания за печат имаме много богат каталог на шрифтове, но има толкова много шрифтове, че е невъзможно да ги разполагате с всички.

Чрез растеризиране на шрифтовете получавате всеки от символите да бъде обекти вместо типография и по този начин е същото дали печатната машина има този шрифт или не. Ако го направите, ще избегнете изненади, когато получите работата си, въпреки че в нашия случай ние винаги уведомяваме клиентите, ако открием проблем в типографията.

Растеризиран (вляво) и нерастризиран шрифт.

5. Свети PDF, благословен, че имате обиталище на Небето

Името му съответства на съкращението на английски от Portable Document Format (преносим формат на документа). Нормално е, че във всички програми за графичен дизайн имате възможност да записвате в този формат, дори ако софтуерът не включва тази възможност (рядко нещо), винаги има опция за създаване на виртуален PDF принтер за прехвърляне на нашите файлове в това формат.

Печатниците му дължат много. Един хубав ден преминахме от клиенти, които ни изпращаха работата си в хиляди различни формати, само до един и освен това винаги се държеше еднакво, където и да се виждаше. И това, приятели, е практически безценно предимство. Тази стандартизация доведе до a подобряване на качеството на работа, и проблемите, възникнали преди това поради несъвместимост на програми, версии, платформи ... изчезнаха като по магия.

В печат имаме поговорка, която гласи: Ако изглежда добре в PDF, ще се отпечата добре. Разбира се За да бъде изпълнено това, файлът, който ще бъде експортиран, трябва да отговаря на техническите изисквания, които разработихме в тази публикация..

Когато експортирате (или запазвате) в PDF, ще разберете, че има много предварително установени стандарти: PDF X1a (2001), PDF X3 (2002), PDF X4 (2008) ..., това е много технически въпрос и трябва да го обясните добре ще ви е необходим вход изключително за него (всичко ще работи).

Но сега идва добрата новина: За нашия онлайн магазин за печат просто изберете опцията за висококачествен печат и ние ще се погрижим за останалото. Винаги проверяваме дали вашата конфигурация е подходяща, като използваме специфични инструменти за нея. Нашият съвет е, че ако не знаете много добре какво правите, изберете висококачествен печат. Ако има някакъв проблем, ние ще ви уведомим, не се притеснявайте за това.

Допълнителен бонус: Искали ли сте да научите повече?

В La Gran Imprenta имаме зона, която наричаме Печатница. В него ще намерите много информация не само за това, за което говорихме днес, но и за по-усъвършенствани техники като например как да проектирате картички с релеф, с резерв от лак, как да маркирате изрязания в дизайна ... добре, много уроци на ваше разположение.

Със сигурност ще намерите интересни теми за вас, всички те написани по възможно най-дидактичния начин, с акцент върху стъпка по стъпка настройки, за да не се загубите по всяко време.

Какви са основните ви проблеми при подготовката на вашите дизайни за печат?

Кажете ми в коментарите!

Относно Исмаел Розален:

Завършил журналистика, той работи 18 години за национални и международни медии. В момента е мениджър на La Gran Imprenta, един от водещите онлайн принтери в Испания. Страстен към графичните изкуства и всичко, което е свързано с визуалната комуникация.