анализ

Предупреждение: Статиите за анализ включват спойлери. Те са предназначени да бъдат помощни средства за кино форуми за тези, които вече са гледали филма. Ако не сте го виждали, не продължавайте да четете.

Преди няколко дни вървях по червения килим на Кан а Шон Пен джудже от актьорския състав на последния му филм, "Последното лице", сред които има велики фигури като Хавиер Бардем или Чарлийз Терон. Освен шума, който е причинил раздялата му с красивото Чарлийз, или нелестната критика към този последен филм - който той сам режисира - бях силно стреснат да го помня като човек с умствени увреждания.

Не, не заради неговата наивна политическа идеология, постоянно оправдавана на всяка стъпка върху килими или декори. Дори и заради способността му да започва романи със статуи на знаменитости, които винаги завършват с неуспех. Това, което ми дойде на ум и ме накара да си помисля, че без съмнение е драмата-комедия "Аз съм Сам".

Филмът започва в момента, в който Сам на умствена изостаналост на средна възраст (Шон Пен), получава на ръце дъщеря си Люси (Дакота Фанинг) в родилното отделение на болница. Майката, обеднела алкохоличка, скоро изчезва от погледа. Тя бяга уплашена от това, което тя разбира като съдбоносно бъдеще: отглеждане на момиче без ресурси и в компанията на непознат, който едва знае как да добави. Изненадващо се случва Сам да успее да продължи работата си като барман в Starbucks.

Нещата се усложняват, когато младата Луси пораства: нейните въпроси стават все по-трудни за баща й и тя започва да изисква различна история за лягане, една от тези с малко илюстрации и трудни думи. Рисунка в училище, малко преди да навърши седем години, бие тревога: той се рисува по-голям от собствения си баща. Нейните учители решават да уведомят социалните служби за оценка на семейната среда на момиченцето.

Ситуацията става несъстоятелна, когато момичето кани приятелите си в къщата си на рождения си ден. Децата, които започват да използват разума и злото, провокират конфликт между Луси, едно от децата и баща й. За да влоши нещата, това се случва в присъствието на социален работник, който е дошъл в къщата, за да се съобрази със строго интервю. Решението е ясно: попечителството трябва да бъде отнето.

Сам трябва да се изправи срещу съдебен иск срещу държавата, за да се опита да си върне Луси. Заедно с приятелите си (други с увреждания със странен усет) той решава, че трябва да намери добър адвокат. Рита (Мишел Пфайфър), безмилостен адвокат, който никога не е мислил за нещо повече от успех или пари, се поддава на настояването на нашия крещящ герой, за да подобри репутацията си на бездушна във фирмата. Въпреки че първоначално не се интересувате най-малко от клиента си и се стремите само да се преструвате на добри маниери, в крайна сметка ще се включите повече от очакваното.

Така започва една доста човешка драма с по-щастлив край, отколкото може да се мисли, макар и не толкова съвършен, колкото обикновено е направен в холивудската продукция. Открито се открива интересна тема в свят, в който сме свикнали да казваме, че ограничения не съществуват. Ние, като зрители, издигнати сред памука от първия свят, никога не бихме нарекли бедния Сам „глупак“. Ние аплодираме със стъклени очи тези големи усилия да продължи напред с живота и работата си, сякаш е „нормален“ човек.

След като наблюдаваме процеса за попечителство, осъзнаваме, че цялата тази нормалност е приемлива, докато щетите не се пръснат: момичето не може да бъде засегнато от образованието, което нашата ярка епоха има за нас. Обичаме да мечтаем за свят на фалшиви хора с увреждания, можем да се възхищаваме на техните успехи в рекламите на Cola-Cao, но техните неуспехи никога не ни се показват. Ние копнеем за по-добър свят, но когато дойде време да го постигнем, се надяваме той да бъде бърз, забавен и, разбира се, без фалшиви вземания.

Всички, ти и аз, и целият свят, дори и да плачем, студено вярваме, че най-доброто за Луси е да я отнеме от баща й. И между дилемата на сърцето и разума, ние оставаме рационални, заради детето. Но филмът отива по-далеч.

Ключовата сцена пристига. Сам, съгласен с нас, реши да се предаде. Дори не е достатъчно да го заблудите, за да спечелите процеса, той дори не успява. Усилията на Рита да го подготви за разпит не са достатъчни, нито са на път. Всичко се разпада, преценката се губи. Сам се заключва в апартамента си и поставя стена от фигури от оригами между себе си и вратата. Той изглежда (както го виждаме) неспособен да отгледа детето си. Той просто иска Луси да бъде щастлива.

Рита избухва на пода притеснено. И ви принуждава да не се отказвате. „Не знаеш какво е да опитваш отново и отново; защото си перфектен ", Тези остри думи звучат в устата на Сам и очите на Рита се пълнят със сълзи. Сърцата ни са тежки и ние вярваме, че Рита плаче по същата причина, поради която и ние: състраданието. И не е така, русата адвокат рухва и изброява всички страдания на празния си живот; Те не са насърчителни думи, те са упреци към живота, също толкова болезнени, колкото и на Сам. Той осъзнава грешката й и просто я прегръща и утешава.

Тук се крие цялата същност на сценария. Признанието е взаимно: тя осъзнава, че колкото и да е глупаво, клиентът й изпитва големи копнежи за любов; той разбира нещо много по-важно. Изглеждаше, че всичко завършва с оставка, но уязвимостта на Рита променя всичко. Знаеше, че е щастлив от успеха си, но вместо това, Достатъчно му е да наблюдава любовта между Луси и Сам, за да разбере колко малко има. Ограниченията, уврежданията, не са наследство на малцина; Всички имаме труден живот, всички трябва да се бием. И ние, които сме се вярвали нормални през целия филм, осъзнаваме своя идиотизъм: болката, причинена от несправедливи обстоятелства, ни докосва всички, въпреки че понякога я обличаме в коприна, успех или блондинки.

От този момент нов Сам се преражда, той се превръща в реалист и разумен човек, който не трябва да спира да бди над дъщеря си. Да се ​​поддадеш на неизбежното не означава да се предадеш на любовта на Люси. Тази любов е възможна и тъй като не сме я мечтали по този начин, това не е по-малко любов (може би е дори повече). Герои като Сам ни казват, че победата може да е в нашите ръце, но че никога няма да изберем бойното поле, нито противника, нито оръжията.

За тези, които мислят, че това е сантиментален или сълзлив филм, съм абсолютно прав; защото животът не е само понятия и защото човешкото същество е разум и сърце и нещо друго. Но не може да се пренебрегне, че историята на Сам не е идеално карамелизираният дизайн на сценарист, продаващ алтернативи на реалния свят. Това е страданието извън екраните; и нейният герой, макар и да не е гений, заема позиция, която изобщо не е ирационална. Преговаряйте с реалността и печелите; за някои това е скандал, тъй като идеалите им, както и краката им, не могат да бъдат замърсени с мръсотия; за други скандалната е победата: те ще видят.

Хайме Перес Лапорта

Роден съм в Мадрид, имам валенсийски корени и съм израснал в Барселона. Аполитичен, дрогиран и делириен. Ако говоря глупости, очаквам корекции. Учих хуманитарни науки в университета Помпеу Фабра, но писането ми се случваше и преди. Киното е новото цяло изкуство. Вагнер беше просто прелюдия към Скорсезе.