пелечиан

Снимате свои собствени изображения?

Аз се грижа за всичко. Правя сценария, постановката, избирам звука и карам, другите ми помагат. Остава само камерата, която заема най-важната позиция за мен.

Заснели сте филми само със стокови изображения?

Не, сам съм заснел половината от изображенията. Но моля, когато копирате филма, се прави точно възпроизвеждане на негатива в случай на изображенията, които ги моля да заснемат, така че да са като архивни изображения.

Къде са заснети вашите филми?

Традиционният или класически монтаж се основава на елементи, които са един до друг. Айзенщайн го нарече поставяйки "до", Вертов "интервали", Кулешов "ефекти". Във всички тези случаи монтажът, извършен от всички тези майстори на кинематографичното изкуство, който понякога се наричаше асоциативен монтаж, както и вертикален монтаж или монтаж на контрапункт, винаги се основаваше на поставянето на две изображения на филм едно до друго. Айзенщайн каза, че свързвайки един образ с друг, той създава асоциации. И Вертов направи същото в документалното кино.

Дистанционното монтиране предлага нови възможности. Всичко, което той бе научил за киното, се трансформира чрез дистанционно редактиране и даде ново обяснение на изкуството на киното. Например звукът напълно губи естеството си при отдалечен монтаж.

При дистанционно монтиране се случва следното: звукът влияе на изображението и обратно. Ние наричаме този процес X и неговото отражение в кристала 1/X. В целия филм можем да видим как тези две територии се сливат помежду си. В средата на филма изображението преминава до звука и звукът преминава до изображението.

Неговата теория може да се приложи само към документалното кино?

Дистанционният монтаж засяга кинематографичното изкуство като цяло, документалната, художествената и дори карикатурите.

Какво е значението на формата и съдържанието за вас?

Но в класическите филми често се случва дадено изображение в крайна сметка да напомня началото на филма, както е в неговата теория за отдалечен монтаж.

Работя върху монтажа между усещането, произведено от изображението, и усещането, произведено от музиката или звука.

Парадоксалният аспект на дистанционния монтаж е, че монтажът е унищожен. По време на тридесет минути филм сме напреднали в монтажа, но в края на филма осъзнаваме, че сме се върнали в началото. Унищожихме цялата работа. Понякога мога да нарека тази процедура "монтажа, който унищожава монтажа".

Монтажът, който практикувам, за разлика от класическия монтаж, не се „преструва“, че казва нещо. Моят монтаж създава емоционално поле около филма. Филмът има контакт с нашата емоционална сфера и тази връзка унищожава този монтаж.

Как стои той по отношение на работата на Айзенщайн?

Голямата разлика е, че във филмите му присъстват всички елементи. Няма липсващи елементи. През 20-те години той направи следното: смяташе, че за да преминете от близък план към широкоъгълен, ви е необходим среден изстрел. И всичките му филми са построени по този начин. Дори Иван Грозни, от началото до края: имаме трите размера на самолета. Прокофиев е написал музиката за този филм чрез подобряване на елемента, който съответства на изображението със средната равнина.

Мисля, че е грешка и че вторият елемент в изображението трябваше да бъде премахнат. Можете перфектно да се поберете на равнината на човешкото око, последвана от равнината на галактика. Средният самолет не е задължителен.

Редактирането е обективно явление или е откритие от ваша страна?

Когато усетя, че филмът е свършен, го довършвам. Когато почувствам, че половината вече не е там, но другата половина е. Така че свърши.

Интервю, проведено от студентите в рамките на «Mardis de la Femis»
и публикувано от училището през 1993 г. в поредицата „Сблъсъци“.
Транскрипция на Пиер Драйфус.
Благодарение на La Femis.

1 Пелечиян отчита двойната дължина на филма, тъй като включва филма в парадния му смисъл на изображение в неговото повторение, в движението назад.