Красотата и жертвата на балета се виждат от изкривяващата оптика на Дарън аронофски. Доста реквием (ужасяващ, Полански) за мечта: тази за свръхестествено Натали Портман. Посещаваме снимките на това хипнотично слизане в ада, хореографирано в ритъма на Чайковски.
Малък оркестър от едната страна на театъра атакува финалните ноти, които Чайковски е написал за Лебедово езеро. Дарън Аронофски („Борецът“) е на сцената, заобиколен от група ефирни танцьори, почти изгубени помежду им и течащите им тюлове. Режисьорът поглежда оператора си и го моли, че кадърът, който ще повторят, е точно такъв, какъвто си го е представял. Аронофски се усмихва, когато вижда, че сцената най-после ще се получи перфектна. Високата петица с главния танцьор, а студът на януари 2010 г. в Purchase, Ню Йорк, изглежда спира, точно когато наближава обяд на тази интензивна снимка. Те заснемат една от първите репетиции за Лебедово езеро, ключова сцена за „Черен лебед“, психоаналитичен трилър, поставен в състезателния свят на балета. Мила Кунис, Винсент Касел, Барбара Хърши и Уинона Райдър са близо, с Натали Портман, главният актьорски състав.
ХРАМЪТ НА ПЛОТА
Портман се загрява на дъските, всеки мускул, всяка става трябва да бъде напрегната. До нея членовете на балета в Пенсилвания, изумени от господството на миниатюрната актриса. Аронофски, с дънки и сива риза с дълги ръкави, свързва този проект с „El luchador“ (2008): Изглежда, че няма нищо общо между света на борбата и балета, и все пак има нещо, най-вече по отношение на Основните герои. Бях заинтригуван от начина, по който и борците, и танцьорите използват телата си, за да поставят артистичен спектакъл: те навиват и насилват телата си за изкуство. И им трябват години, почти целия им живот, за да ги усъвършенстват. Има много женствени и мъжки елементи на танца, точно както в борбата. И най-вече има красота, красота въпреки кръвта и потта. „Черен лебед“ е филм на ужасите в света на балета: има малко кръв и малко пот.
Аронофски, чиято сестра е била балетна професионалистка, казва, че е започнала да работи по сценария преди осем години. И преди осем години Натали Портман вече беше там. Пих едно кафе или няколко с Натали и си поговорихме да направим нещо, заложено във вселената на балета. Продължаваме да се виждаме през тези години и винаги се появяваха нюанси, нови елементи, обогатили проекта. Беше от самото начало и ето го, готово за края.
ХОРЕОГРАФИЯ НА ЛУДОСТТА
В „Черен лебед“ Нина, героят на Портман, пожертва личния си живот, за да успее да танцува. Въпреки това страховете и амбициите ще й дадат своето, съвпадайки с монтажа, че мегаломанът Томас (Винсент Касел) се подготвя за Лебедово езеро и в който Нина ще играе белия и черния лебед. Несигурността, изолацията и пристигането на Лили (Мила Кунис), обезпокоително присъствие, към което той изпитва потиснато желание, ще превърне възможността от живота му в кошмар. Точно обратното на снимките, спокоен въпреки забързания си работен график.
ФРЕНСКИЯТ ДОКОС
Дарън Аронофски пее екшън и танцьорите се движат, докато Касел гледа. В края актьорът и режисьорът коментират кадъра. Всеки път, когато Дарън иска да ти каже нещо, споделя Касел, той ти показва, че почти винаги е прав. Той е много органичен човек, много точен, не е много приказлив. Твърде много информация може да убие вашата креативност. Касел подготвя ролята си в Парижката опера с Бенджамин Милепие, главен танцьор на Нюйоркския балет и хореограф на филма, който в крайна сметка ще бъде партньор на Портман (и баща на бъдещия син). Бенджамин, продължава Касел, ме научи какво е да си балетен режисьор. Когато бях млад, танцувах, не съм неофит. Балетът се храни с страдание, с жертви. Това е кратка и неблагодарна кариера: повечето няма да забогатеят и ще им бъде трудно. Но ако изпитвате страст към балета ... тогава ще бъдете като свещеник. Балетът е призвание.
ТРАГИЧНИ ХЕРОИНИ
Мила Кунис се съгласява: Чиста болка и жертва. Ако започнете да тренирате на 4-годишна възраст, както повечето момичета, тялото ви се настройва. Подчиняването на правилата, на строгата дисциплина на танца, на 26 години, беше изпитание. Тялото ми е преживяло трагедия, въпреки че си е струвало. Кунис се подготвя от шест месеца. Пет часа на ден, седем дни в седмицата. Най-лошото е диетата, не забравяйте, гладен съм от половин година и имам повече синини, белези и наранявания, отколкото боец в здрача на кариерата му. Портман най-накрая се появява на сцената. Танцувайте с течни, леки, красиви движения. Ако погледнете балети като Лебедово езеро или Ромео и Жулиета, казва ни Аронофски, ще видите, че това са тъмни, готически трагедии. „Черният лебед“ трябваше да бъде филм на ужасите. Надявам се филмът да направи за балета това, което „El luchador“ направи за борба. ■