Втората характеристика на шведския романтичен балет се крие в влиянието на датчанина Август Бърнвил, започнал през двугодишното 1838 и 1839 г. с Премиера на балетите Хемкостен Y. Тиролски . Тридесет хореографии на Август Бърнънвил са изпълнени в Стокхолм от XIX век. Хореографите на Кралската шведска опера обаче се ограничават да следват техните указания и да не правят нововъведения. Проблясък на раздялата с наследството на Бурнонвил се появява още през 1896 г., когато Макс Глаземан язди Копелия от Лео Делиб.
Фалитът с това повтарящо се време настъпва в началото на 20 век. Той е облагодетелстван от два елемента. Първият се провежда през 1906 г. Състои се от изпълнението на Айседора Дънкан в театъра Östermalm. Второто се крие в познанието в Швеция на руския танц с Анна Павлова и Михаил Фокин.
През 1908 г. Павлова постановява в Kungliga Teatern някои произведения, които принадлежат към репертоара на Театъра Марински на Санкт Петербург. Заболяването от Фокин започва през 1913 - 1914 г. През това двугодишно време Кралската опера покани Фокин, който донесе в Стокхолм новите тенденции, които Дягилев, начело на Руските балети, показва в Париж от 1909 до 1912 г.
Влиянието на Михаил Фокин беше подчертано през 1917 г. с неговата инсталация в Швеция в резултат на установяването на съветската власт в Русия. Примерът му е подсилен от шведските му ученици Жан Бьорлин, Джени Хаселквист, Карина Ари и Лиза Щайер. Икономическата криза, започнала през 1929 - 1930 г. и Втората световна война, засегна Кралския шведски балет, така че директорите му се ограничиха да следват насоките на Сергей Дягилев, известни чрез Фокин.
През 50-те години кралският шведски балет излетя отново с британеца Антъни Тудор и Мери Скипинг, които признаха сътрудничеството на шведите Биргит Кулберг, Иво Крамер и Биргит Акесон. Тудор внася новите настроения на Джордж Баланчин в Балет в Ню Йорк и Юрий Григорович в СССР. Скипинг приема за модел балетната работа на лондончанина Кладенци на Садлер . М. Skeaping започва да възстановява старите придворни балети. Премиерите му се състояха в театъра на двореца Дротнингхолм, построен през 1776 г. и възстановен през 1921 г. за представления. от този сезон от историк на драматичното изкуство Агне Бейер.
дава името на Селтиберия на територията, разположена в източната зона на Северното плато и дясната страна на средния басейн на Ебро. Горската среда, описана от класически източници за Нумансия, осигурява икономическата база за града, като се възползва от богати подходящи пасища за отглеждане на овце и кози като основен източник на богатство. Изработваха се дрехи с вълната му; Сред които се откроява „сагумът“ (едно парче, кафяво или черно, с ръкави и качулка, използвано доскоро), за защита срещу строгите условия на времето. Магарета, мулета и коне също бяха в изобилие; те имаха репутация на бързеи. От друга страна, горите осигуряват изобилие от дивеч като елени, глигани, заек, заек, мечка и вълк, които са добре документирани сред костите, намерени в града, и които доказват съществуването на смесена гора. Ранчото за добитък беше допълнено със земеделието, очевидно малко разширено. Това е причинило на римляните по различно време да им липсва жито. Зърната, открити при разкопките на Нумансия, съответстват на ечемик и пшеница, от които те също са получили "целия" или бира. Важна добавка в диетата беше събирането на ядки, особено жълъди.