karénina

Нищо като ваканции, за да се насладите на добра книга. И сега, когато юлската жега притиска силно, нищо по-добро от класика от XIX век за летните нощи: Анна Каренина. И то е, че не разбирам как след страхотното впечатление, което ми създадоха Войната и Мирът, успях да оставя толкова много време, докато се върна отново в Толстой. Това, което прочетох досега, изобщо не ме разочарова, нещо повече, толкова се наслаждавам на романа, че всеки момент пиша на сестра си, на която дължа толкова много по литературни въпроси и която настоя толкова много, че Прочетох това произведение, коментирайки различните подробности за действието. Сега бих искал да оставя тези коментари в блога, за да ги споделя с всички.









Портретът на Тослтой за висшето общество е безпощаден. Въпреки че, честно казано, вече виждам, че прибягването до клюки и недоброжелателство за отсъстващите е нещо безвреме и обединява всички смъртни, независимо от техния произход. От друга страна, глава по глава виждам как геният на руския писател облагородява всеки герой, докоснат от писалката му, а в случая със съпруга на Анна не може да се направи изключение. Описанието на нейните страхове, нейните съмнения и настъпващата й ревност пред изневярата, която Каренин вече усеща, ме кара да видя героя с други очи, по-човешки. Последващият разговор с Ана - беден човек! - опитвайки се да избегне неизбежното, ми се струва още един от великите моменти на романа .

Жан Беро (1885): след падането


ТРЕТА ЧАСТ

Григорий Мясоедов (1887): Жътварите

Исак Левитан (1899): купа сено в здрача

Много добре последните глави (XIX-XXI), в които е дефиниран Вронски; чувството му за амбиция, неговите финансови проблеми, както и неговият странен и почти дон Хуан кодекс на поведение, в крайна сметка рисува персонажа, който, без да достигне категорията на злодей, сега ми прилича повече на обикновен фоп, отколкото на истински герой. А междувременно горката Анна преживява своята явна атака на безпокойство.

Джеймс Тисо (1875): Капитан Фредерик Густав Бърнаби

Връщам се на терена и при Левин. Възможно е за читателя от началото на 21-ви век всички тези въпроси относно положението на руското селянство преди революцията да го оставят донякъде безразличен (за мен, честно казано, не е толкова интересен, колкото другите части на романа), въпреки че, За да разбера работата и личността на Толстой, вярвам, че всички тези въпроси - премахване на крепостничеството, образование, кооперативизъм и, разбира се, започващият комунизъм - са от жизненоважно значение. Обаче сред толкова много политико-философска дискусия се появява и друг характер, който бихме могли да поставим днес в сегашната ни среда. Това е случаят с „добрия стар Свяжски“, второстепенен персонаж, с когото Толстой възнамерява да заклейми отношение, за съжаление, съвсем обичайно и което след почти сто и петдесет години остава в сила:

„Добрият стар Свяжски, с мислите си да изложи публично и с тайните си убеждения, един от онези хора, чийто брой е легион, които ръководят общественото мнение чрез разсъждения на други хора“.

За да завърша тази трета част, един от най-тъжните и най-мрачните моменти от цялата работа: срещата на двамата братя; Николай и Костантин. Работата е там, че в литературата няма нищо по-руско, нито по-зловещо от това братско съперничество, смесено с проблеми с парите и потреблението. Болестта на Николай, както и знаменията за смъртта, които оставя в Левин, го карат да затвори книгата с дълбока тъга.

КРАЙ НА ТРЕТА ЧАСТ

Толстой оре нивата. Илия Репин (1887)

Но в каква мания са влизали всички с умиране! Ако преди това беше Левин, в началото на тази четвърта част Ана е тази, която натрапчиво изповядва визията на своя близък край на все по-изумения Вронски. И това е, че ситуацията на Анна не може да бъде по-отчаяна: развод в ход; загубата на детето; друг нелегитимен по пътя. и любовта на Вронски, която всеки ден изглежда все по-далечна. Боже мой!
Драматичната сцена между, от друга страна, все по-напрегнат брак, ми се струва с почти оперна интензивност, достойна да бъде доведена на сцената от самия Верди, макар че по този повод яростта на Каренин в присъствието на влюбения в неговата къща, изглеждаше повече от оправдано.
За да се преборим с толкова много напрежение, няма нищо по-добро от драмата-жиокозо, която се случва в адвокатския кабинет, със следния състав: съпругът на рогоносеца в търсене на възможно най-дискретния възможен развод и амбициозният шистер, който празнува предимствата на такива престижен случай. Лов на молци с ръка!

В действителност, нашите измъчени любовници, Анна и Вронски, трудно започват живота си като двойка. И това се чудя: струва ли си да се скъса със социалните конвенции и след това да не се направи окончателната крачка към свободата? Изглежда, че само близката визия за смъртта и на двамата влюбени ги насърчава най-накрая да пътуват в чужбина, изоставяйки всичко. Междувременно, горкият Каренин, проявява щедрост и сдържаност, достойни за всякакви похвали и които ме карат да отричам всичко негативно, което съм можел да кажа за характера преди. Този, който продължава да ми се струва все по-без съдържание, е mindundi на Вронски; ако неговата сцена на неуспешното самоубийство е, буквално казано, писмено чудо, що се отнася до героя, истината е, че това оставя графа "докоснат" повече в неговия характер и личност, отколкото в чисто физическия. А междувременно Облонски, братът на Анна, който със своя оптимизъм и, защо не го каже, цинизъм и малко срам изглежда е единственият с малко здрав разум в цялата тази бъркотия и който набира точки, докато напредва в романа.

КРАЙ НА ЧЕТВЪРТА ЧАСТ

Мане (1877): самоубийството

Но, Боже, колко малко сме се променили! И то е, че ако преместим цялото начало на петата част до днес, ще видим, че всичко остава същото: свидетелството за изповед, чакането на булката, коментарите за тоалетите на гостите и т.н. Или все още сме привързани към най-древните обичаи тук. Истината е, че сцената, в която Левин трябва да признае, за да се ожени, е доста комична. От една страна старият свещеник, толкова "православен" той; а от друга, бедният и наивен Левин, ухапал главата си и трябваше да си прехапе езика, за да не се замесва във философски спорове със стария свещеник. Сватбата, както всички те, много красива, въпреки че обозначавам известно подозрение към Толстой и, защо не го кажа, известна шега към обредите на православната църква.

Паскал Данян-Бувере (1878): булката и младоженецът в студиото на фотографа

Няма нищо по-добро за измъчените влюбени - а също и читателите, истината - да имат няколко дни спокойствие и спокойствие от пътуване през романтична Италия. Въпреки че, за да се избегнат сравнения с толкова коварен ресурс, използван главно от английски писатели, самият Толстой и през устата на Вронски ни предупреждава:

„А любопитствата на страната, освен факта, че той вече ги познава, не биха могли да имат за него, като руснак и интелигентен човек, необяснимото значение, което му приписват англичаните“.

Въпреки този коментар, Толстой ни описва в Италия за първи път Анна пълна, лъчезарна и напълно отдадена, без никаква сянка на безпокойство, на любовта на Вронски. Същото не може да се каже за графа, който, изправен пред толкова безделие и разочарован от страстта си към рисуването (още един аспект на посредствеността на персонажа?), Започва да показва очевидни признаци на отвращението си към Ана и към живота като двойка. Колко малко добри неща продължават!
Ако всички тези глави ми се струват великолепни, не по-малко интересен е външният вид на художника Михайлов и фината критика, която Толстой отправя към света на художниците, критиците, колекционерите и накратко, към цялата фауна, която дотогава е нахлула в трудният свят на салоните за рисуване:

За жестокостта, с която Левин отказва да позволи на жена си да го придружи да посети неговия умиращ брат, упреквайки го за неспособността му да остане сам няколко дни в провинцията, се доказва още от реакцията на Кити към нещастното състояние, в което намират нещастен Николай. Готовността и всеотдайността, с които Кити естествено се лансира, за да утеши болните (помните ли, когато говорихме за Верди и състраданието?), Е в пълен контраст с пълното объркване, което цари в Левин; и всичко казано по прост, но в същото време майсторски начин. Обичам контраста, който Толстой установява между щастливия живот на новата двойка в страната, въпреки малките им спорове, и ужасната беда, която цари в къщата на Николай; и то е, че никога не бях чувал авторът да описва места по този начин: „плюене“, „миризма на екскременти“. Също така състоянието, в което Левин намира брат си, не може да бъде описано по-точно или по-грубо:

„Въпреки ужасната промяна, станала в това лице, беше достатъчно да погледне онези оживени очи, които се издигнаха към него веднага щом влезе, и забеляза лекото движение на устата под залепените мустаци, за да разберем шокиращата истина: това мъртво тяло е неговият жив брат ".

Две лъжи. Ако състоянието, в което Каренин се оказва след изоставянето на жена си, потопена в пълна самота, може да се определи като жалко, още по-страшно е, че единственият човек, способен да го утеши, е толкова пуритански, колкото и луд - може би още повече последен. графиня Лидия Ивановна. Нищо общо с простотата и в същото време с дълбочината, с която Кити знае как да утешава последните часове на бедния Николай Левин. Какво любопитно е това, което ние наричаме религия! И то е, че можем да намерим по-истинско религиозно чувство - любов и състрадание - в „покръстването“, което Николай се преструва, в замяна на грижовните грижи, получени от Кити, отколкото в жестоката, да я нарече по някакъв начин, лъжа, която Лидия Ивановна прави намерение да обяви на Сериожа фалшивата смърт на майка си. Можеш ли да бъдеш по-измамник?

Какво има предвид Толстой под това двусмислено „наистина“? Приети предложения.

КРАЙ НА ПЕТА ЧАСТ

Сеймур Джозеф Гай (1887): в операта

„Трябва да разберете, че има двама души, които обичам повече от себе си, Сериожа и Алексей (.) Обичам само тези двама души, а единият изключва другия.“

КРАЙ НА ШЕСТА ЧАСТ

КРАЙ НА СЕДМА ЧАСТ

Клод Моне (1875): тренирайте в снега