Виждали сме толкова много филми, заснети през Втората световна война трудно е да се мисли, че човек ще бъде освободен с нов подход към него. Това няма да им попречи да продължат, тъй като това е историческо събитие с такъв мащаб, че изкушението да се върне към него по един или друг начин е твърде голямо, особено поради възможността за използване нацистите като първокласни злодеи или да се опитат да ги разследват по общ или индивидуален начин.

желязно

Последното доказателство за това имаме с „Човекът с желязно сърце“ („HHhH“), новият игрален филм на Седрик Хименес чиято премиера беше отложена с няколко месеца, за да не съвпадне с „Операция Anthropoid“, филмът, ръководен от Джейми Дорнан, който основно ни разказа същата история Може би затова са избрали направете два филма в един, оставайки наполовина и в двата, и предлагайки набор с малко стимули.

Кой много покрива.

За около час „Човекът с желязното сърце“ изглежда малко повече от биографичен филм за Райнхард Хайдрих, един от най-жестоките нацисти, които самият Хитлер определи със заглавието на филма. Проблемът е, че едва един час не е достатъчен, за да компресира задоволително живота на човек толкова завладяващ като него и всичко се случва със странна скорост, която му пречи да се рови в каквото и да било в момента, в който показва прогресивната си трансформация в негъвкаво чудовище.

Срамно е, че това се случва, тъй като филмът работи най-добре, когато показва Хайдрих в неудобно положение с проблемите му във флота в резултат на това какъв женкар е бил. Това и знанието коя ще бъде бъдещата му съпруга беше решаващо за него да възприеме нацизма по такъв начин, че почти да можем да кажем, че това му помогна да отведе жестокостта му малко по-далеч. Този конфликт се решава твърде прибързано и само добрата работа на Джейсън Кларк не позволява тя да бъде още по-очевидна.

След това опознахме чудовището, методично и негъвкаво. Отново сценарият, подписан от Одри Диван, Дейвид Фар и самият Хименес от книгата на Лоран бине, Изглежда му липсва способността да се фокусира върху всичко, което ни позволява да опознаем по-добре Хайдрих. Дори съпругата му, изиграна от разтворител Розамундска щука, отслабва в резултат на желанието да покрие твърде много за кратко време, като по този начин не успява да ни даде добър портрет на главния герой по време на тази фаза от историята.

Тази последна точка не е безвъзмездна, защото идва и момент, при който Хайдрих е оставен настрана, нещо логично, ако смятаме, че филмът щеше да ни разкаже за опасната мисия, която чешката съпротива изпълни, за да го сложи край. По необходимост гледната точка се променя, но също така става ясно, че Хименес е допуснал грешка при подхода към историята: Какъв е смисълът да се опитваме да се представим на Хайдрих по относително повърхностен начин, като по този начин оставим настрана онези, които се предполага, че са истинските герои?

‘Човекът с желязно сърце’ иска, но не може (или не знае)

Не се съмнявам, че разпитването на нацист като него звучи сочно на хартия, както и че е необходимо такова драстично разграничаване между двете половини, но Хименес не знае как да се справи с това. В първата той избира драматично докосване, което следва линиите на други биографични снимки, които искат да се съсредоточат върху главния герой, без никога да надраскват много отвъд повърхността - да, има допълнителна точка на интензивност благодарение на Кларк, но без истински фокус да му помогне да го напътства - докато напрежението нараства през втората половина, като постепенно се фокусира повече върху емоционалното.

Смешното е, че такъв коментиран епизод от Втората световна война в действителност имаше толкова малко значение във войната, тъй като Хайдрих бързо беше заменен от някой толкова жесток или дори повече от него, нещо, което е напълно избягвано в „Човекът от железата сърцето “в полза на тези, които са рискували живота си, за да триумфират операция„ Антропоид “. От вълнуващото се получава, както споменах преди, до емоционалното, опитвайки се да подчертаят статута им на герои.

Както представянето на фактите, така и диалозите между тях, интерпретацията на актьорите, постановката или използването на саундтрака, съставен от Гийом Русел Те се насочват към второто полувреме, за да отидат по-нататък, но отново възниква проблем от първото: техните герои не са добре нарисувани и техният героичен акт вече не знае нещо ново, така че ние го приемаме като нещо почти предсказуемо, нещо непростимо.

Всичко това засяга и главните герои от тази втора половина и е срамно, защото е вярно, че „Човекът с железното сърце“ губи Кларк и Пайк, но бие Джак О'Конъл, Джак Рейнър или Миа Васиковска, но Хименес отново се проваля, когато става въпрос за изстискване на таланта му, ограничавайки всичко до конкретни сцени с относителна ефективност - до края, където хвърля всичко драматично, той остава далеч от желания ефект - вместо да постигне желаната приемственост, така че филм ще тече. Там никога не е до задачата и в резултат на това страда цялото.

Накратко, „Човекът с желязното сърце“ се стреми да бъде различен подход към добре познатото събитие от Втората световна война чрез структура, която разделя филма на две много различни истории. Проблемът е, че накрая изпада в повърхностност и при двамата, пропилявайки интересния си състав и оставяйки усещането, че не допринася с нищо освен факта, че няколко от неговите участници постигат, че цялото не се разпада. Просто не работи.