DeustoForum е пространство за дискусии и размисли, което събира разговорите и конференциите на личности, преминали през Университета в Деусто

На 28 май 2019 г. философът Майкъл Сандъл, награда за социални науки за принцеса на Астурия за 2018 г., даде конференцията, озаглавена: „Популизъм, национализъм и бунт срещу елитите“. Професорът от Харвард, считан за най-подходящия жив философ в света, смята, че неолибералната глобализация е увеличила неравенството и изключването: „живеем във време на победители и губещи, в което шансовете за успех се умножават в полза на тези, които вече имат късмет . Последицата е смесица от гняв и разочарование, която подхранва популисткия протест срещу политическия елит и основните партии ".

дискусии

Към това се добавя, по негово мнение, празен политически дискурс, лишен от морален смисъл, в който политиците „не се слушат, викат лозунги и се предават, когато това не е демократично обсъждане и какво да се прави е слушайте повече онези, които не са съгласни с тях ”. В момента, казва той, мисълта и ценностите на пазара доминират над всички ценности на живота и определят политическия дискурс и гражданския живот. "Станахме пазарни общества".

Освен това конвенционалните партии „приеха технократичния начин на публичен дискурс и оставиха гражданите да се чувстват изоставени“, казва той. В този смисъл Майкъл Сандъл твърди, че лявоцентристките партии „трябва да се поучат от популистките протести, които са ги изместили, не включващи аспекти като ксенофобия, но вземайки предвид законните оплаквания на гражданите. Нещо не е лесно, но трябва да опитате ”, заключи той.

Размисли за глобална аудитория

Майкъл Сандъл, освен че е известен с преподаването на политическа философия в Харвардския университет, е известен и с това, че донася размисли пред глобална аудитория, повдига етични въпроси в открити и публични дебати, в които насърчава диалога между публиката. В Бразилия той води дебат за корупцията и етиката на ежедневието, който достигна телевизионна аудитория от 19 милиона, а на неговата конференция в Сеул 14 000 души дойдоха да го чуят да говори.

Неговите трудове за справедливостта, етиката, демокрацията и пазарите са преведени на 29 езика, а легендарният му курс „Справедливост“ (първият в Харвард безплатен онлайн) е последван от десетки милиони хора. Сред най-четените му творби са: „Това, което парите не могат да купят: моралните граници на пазара“, „Справедливост. Правим ли това, което трябва? "И„ Срещу съвършенството. Етика в ерата на генното инженерство ».

Гармендия Хицалдиак

Речта на Майкъл Сандел е част от инициативата Garmendia Hitzaldiak - посветена на професор Франсиско Гармендия - и беше организирана в сътрудничество с DeustoForum и провинциалния съвет на Bizkaia. Педро Мигел Етксенике, професор в UPV/EHU и награда „Принц на Астурия“ за научно-технически изследвания, представи събитието с няколко трогателни думи, посветени на Пако Гармендия: „Не казах, че трябва да го направите. Към. Пако издигна духа на ангажираност към колектива ".

Професор Франсиско Гармендия беше професор в Университета в Деусто, декан на Факултета по обществени науки и социология, директор на кабинета на езиковата политика на баското правителство, както и член на Консултативния съвет на Euskera и организатор на епархийския Училище за преподаване.

Той популяризира множество инициативи на гражданското общество, свързани с етиката, баските, академичните постижения или света на бизнеса, като например Игнасио Мануел Алтуна, фондации Oreki или фондация Etikarte, наред с други.

Той поддържа активен ангажимент в полза на защитата на правата на човека и баското самоуправление, но преди всичко това, което го характеризира главно, е неговата независимост, защитата на индивидуалните и колективните свободи, постоянният му апел към отговорността, смелостта му да устои до тоталитарните идеологии и неговата щедрост, така че на много хора той помагаше и насърчаваше.

Лекцията на професор Майкъл Сандъл е първата от „Гармендия Хицалдиак“, набор от конференции, които с двугодишна проекция организираха група приятели на „Пако“ с цел да привлекат престижни интелектуалци да преподават своето учение и да поддържат живи памет на учителя, заминал на 3 декември 2015 г., Ден на Евскера.

Сър Питър Джонас имаше много и различни страсти. Но това, което най-много му харесваше, без съмнение беше да живее. Това е единственият начин да се обясни защо, за неверие на собствените си лекари, той успява да оцелее отново и отново различните видове рак, които не спират да го измъчват в продължение на две трети от живота му. Колкото повече тялото му се свиваше, колкото повече фигурата му се шипваше, толкова по-силен беше ударът, толкова по-голяма беше решителността му да го посрещне с откровена усмивка и панглосов оптимизъм. Но в сряда той най-накрая бе победен в Мюнхен на 73-годишна възраст и е трудно за всеки, който го познаваше лично, да не го помни с обич, удивление и възхищение.

Сър Питър Йонас (вдясно) и Винс Гилиган говорят за „Breaking Bad“ в Берлин през 2013 г. WISSENSCHAFTSZENTRUM BERLIN FÜR SOZIALFORSCHUNG

Лондонец по рождение, син на германски еврейски бежанец и майка от Ямайка с ливанска и шотландска кръв, който е изобразен от Макс Либерман, Йонас учи музика и университетски изследвания в страната си, преди да влезе в контакт с Кралската опера, чийто генерален директор на Тогава Джон Тули го свързва с Георг Солти. Очарован от личността си, унгарският диригент го наема като личен асистент в Чикаго през 1974 г. и малко след това като артистичен администратор на Симфоничния оркестър на града, който преживява златна ера благодарение на уникалната си артистична визия: само той Той може да има успя например, че този, който в крайна сметка ще стане един от най-добрите му приятели, Карлос Клайбер, ще дирижира оркестъра за първи път в това, което беше и неговият симфоничен дебют в САЩ през 1978 г.

Оттам, въпреки липсата на опит в подобна позиция, той направи скок до Английската национална опера, след като плени лорд Херууд по този повод. Той е бил неин генерален директор през последната златна епоха, която институцията познава, обновява се от глава до пети от Джонас и се превръща почти в лаборатория за оперативни експерименти, както и помни продукции на Дейвид Олдън и Дейвид Паутни, с които той е работил. един до друг. Международният престиж, който той изгражда в продължение на девет години, е този, който отваря вратите на Баварската държавна опера, много консервативен театър, където е приет с големи опасения, но където ще бъде уволнен тринадесет години по-късно като герой, натоварен с почести . Той обичаше да казва, че той и неговият близък приятел Зубин Мехта бяха единствените хора, които имаха две места, запазени за всички театрални функции. И портретът, който Шарлот Харис направи от нея през 2006 г., който виси на видно място в дясната зала на сергиите, ще служи като вечен свидетел на театър, който продължава да му дължи голяма част от сегашния си вид и престиж. Следващият понеделник Елза Беноа ще пее в нейна памет, с празния театър „Piangerò la sorte mia“, на Джулио Чезаре дьо Хендел.

Той вече можеше да се занимава с другите си хобита (изкачване на планини, шофиране на добри коли, ядене и пиене добре, посещение на музеи, пътуване) и тогава също изпълни старата мечта да пътува пеша из Европа от север на юг, от Шотландия до Сицилия, следвайки символично стъпките на възхитения от него Патрик Лий Фърмор. Или да се наслади в дома си в Цюрих на своята колекция от произведения на изкуството, която включва страхотни шедьоври (включително Рибера, за която той говори с привързаността на баща към син). Когато през 2018 г. болестта му попречи да види изложбата „Очаровани животи в Гърция“ в Британския музей, която разказва за приятелството между Никос Хаджикиряко-Гика, Джон Кракстън и самия Лий Фермор, аз му дадох впечатляващия каталог и той ми изпрати снимка от друга картина в колекцията му, представяща стройна мъжка фигура в замислено отношение, която той смята за една от най-добре рисуваните от Кракстън, и добавя с почти детска гордост: „Някои дори казват, че той прилича на мен“.

Той твърди, че ако операта е била великата художествена форма на 19 век и киното на 20 век, телевизионните сериали са поели водещата роля през 21 век. Той беше запален по Breaking Bad и в повече от един официален акт той се появи облечен в тениска с рисунка на Хайзенберг, украсена с един от неговите вечни и цветни шалове. Тези, които искат да добият представа какъв е бил сър Питър Джонас в действие, могат да видят разговора, който е водил с Винс Гилиган, създателят на Breaking Bad, на 27 август 2013 г. в Центъра за социални науки в Берлин (WZB), с които имали близки отношения. Гилиган изслуша с възхищение първия си въпрос: за важността, значението или вторите показания, които плешивостта има при някои от героите от поредицата.

Но този некролог непременно трябва да се обърне към лични спомени. Когато през 2017 г. в Байройт беше отбелязана стогодишнината от рождението на Виланд Вагнер, денят преди премиерата на нова продукция на „Майсторите певци“, семейството възложи на Джонас да направи похвалата на отличието, чест, която много германци биха искали за себе си ... Това беше най-брилянтната, проницателна и интелигентна реч, която може да си представим при тези обстоятелства, прочетена на високо летящ немски и с абсолютно владеене на публично говорене. И няколко от думите, които той използваше тогава, за да се обърне към режисьора на сцената, си струваше да го характеризират сега: „реформатор, харизматичен, брилянтен и радикален“. Той също го нарече „герой“ и скоро ще видим как тази дума, посветена на него, се появява отново. Но това е краят на тази историческа реч, която сега се вписва като ръкавица, mutatis mutandis, в този посмъртен спомен за сър Питър Йонас: „Виланд Вагнер се освободи да обича, да живее и да създаде пиеса, която промени европейския театрален пейзаж. завинаги. Той постигна катарзисната цел на музикалния театър в най-чистата му форма: не само да търси душата, но и да я движи. Ние сме длъжници на неговото наследство: никога повече да не измиваме миналото си под килима и никога повече да не мълчим ".

През януари 2019 г. той отговори на поканата, че ABAO го е накарал да говори в цикъла си Opera bihotzetik. Изминаха три месеца, откакто лекарите му бяха дали три месеца живот. Той отмени всички свои ангажименти, но забрави да спре разговора си в Билбао. Той пристигна със съпругата си, цигуларката Барбара Бурдорф, с житейска нишка, но остави всички, които го чуваха, заслепени и той много се радваше да се разхожда из града и да посещава музеите му. През юли всички изпълнения на новата продукция на „Агрипина“, също режисирани от Бари Коски, бяха посветени на него с изненада и въпреки изключителната си слабост, той не пропусна нито една функция в Prinzregententheater, с капачка, покриваща главата му, за да скрие след еднозначно отстраняване на тумор. В някои случаи, току-що пристигнал от болницата, той беше принуден да проследи останалото от представлението, приклекнало зад кулисите. Ентусиазмът му не беше смутен от нищо.

На 9 ноември той покани приятели от цял ​​свят в ресторант в Мюнхен на вечеря, която имаше всички признаци на сбогуване. Поканата е отпечатана с виц от The New Yorker, в който мъж по бански и слънчеви очила, разхождайки се небрежно край морския бряг, казва до смърт, също с бански костюм и коса в ръка: „И тогава си помислих: Защо да не живееш още малко? " Фланкирани от лекарите си, Лизелоте Гьодел-Майнен и Фолкер Шнелер, облечени в килта на големи поводи, почти неспособни да устоят, от устата му се чуваше почти нечуваща гласова нишка. Усмихнат, той каза на онези от нас в близост до неговата маса, че не може да измисли по-голямо наказание за някой, който толкова обича да говори публично. Прекара по-голямата част от вечерята легнал, пронизан от болка. Въпреки това той се усмихна най-добре на онези, които се приближиха до него: всички те направиха същото и когато се обърнаха, извикаха. В началото на вечерята Гьодел-Майнен прегледа огромната си медицинска история, която даде мярка за всички битки, в които той успя да излезе победител. И завърши, като препаса челото си с лавров венец, както бяха почитани древноримските герои.

Една от големите страсти на сър Питър Джонас беше музиката на неговия сънародник сър Майкъл Типет и по-точно оперите му. С обичайната си щедрост той ми даде веднага след публикуването на почти окончателната биография на композитора, написана от Оливър Соден, и аз отговорих много скромно, като му изпратих каталога на малка изложба за Бритън и Типет, която можеше да се види миналото лято в Червената къща в Алдебург. Той мечтаеше, че някоя опера на композитора най-накрая ще бъде изпълнена в Испания и по-точно в Кралския театър. Той разчиташе на съучастието на своя верен приятел Ивор Болтън, неговия музикален директор, и в една от последните ни размяни на съобщения дори спомена крал Приам като отличен кандидат. Ако мечтата му се сбъдне някой ден, той ми обеща: „Ще бъда там: мъртъв или жив, както казваха в холивудските уестърни!“. Ще се видим в Мадрид, сър Питър.

Некролог, написан от Луис Гаго и публикуван в EL PAÍS

Пълната му конференция в DeustoForum: