Роман

Инспектор Петра Деликадо се уединява в галисийски манастир, за да се изправи срещу себе си

Гименес Бартлет и биографична фантастика

През последните години полицейската литература се характеризира с прогресивна хуманизация на своите герои. Изправен пред стереотипа на херметичния детектив, с груб характер и малка дума, ревнив към личния си живот или пряко липсващ в него; на непогрешима платежоспособност за решаване на случаите, които компенсираха нейните съмнителни образци и възможните морални пукнатини, се появява антитетичен модел, който понякога успява да се превърне в истинско бедствие, перфектно бедствие в личния му живот и клиничен клъстер на нервни разстройства Кърт Валандер от шведския писател Хенинг Манкел. В контекста на тази демистифицираща еволюция на черния жанр, „Sin Muertos“, Новото повествователно предложение на Алиша Гименес Бартлет носи смел обрат Е, както предупреждава собственото й заглавие, в книгата липсват престъпления, които да бъдат разкрити, жертви и убийци, за да се съсредоточи върху частното съществуване и миналото на героинята от поредицата, която вече достига дванадесет вноски, от които единадесет са романите и една от тях, този, който прави числото десет, е сбор от девет истории, съответстващи на толкова много криминални разследвания.

correo

Истински роман

J. Ernesto Ayala-DIP

Почти шестстотин страници съдържа романа, който коментирам днес. Става дума за „Дългата река на душите“, от американската писателка Лиз Мур. Когато разбрах, че стигам до края. Винаги обаче имах чувството, че в този роман се случва много.

Но нека започнем в началото, без да ме принуждават да завърша в края. „Дългата река на душите“ има фалшив протагонист, като онези централни нападатели на футболни отбори, които са известни като „фалшиви тарани“. Те работят като такива, но не са по същество. Нещо подобно се случва и тук. Има протагонист, който е полицай. Когато я срещнем, в града, където тя живее и работи, Филаделфия, се извършват поредица от убийства на жени.

Но защо казвам, че тя е фалшив герой. Защото в действителност този, който носи тежестта на романа, е нейната сестра, момиче, попаднало в ада на наркотиците. Майка му почина точно поради тази причина. Бащата, също наркоман, ги изоставя, когато са малки, оставяйки двамата на грижите на баба им по майчина линия. Романът на Мур редува миналото с настоящето. Миналото е на двете жени. Сирачество, враждебната чета на баба, която е трябвало да се справи с внучките си. И преди всичко, наркотиците, които опустошават съществуването в един от тях. В настоящето има работа на полицията, новините за съществуването на сериен убиец и някои ивици от миналото, пълзящи в настоящето.

Така се оказва, че по принцип имаме криминален трилър. Но докато прелистваме страниците, в действителност сме пред хрониката на едно от големите злини на нашето време, наркотици, сериозно увреждащи съществуването на важна част от американската младеж на нашето време.

Лиз Мур е намерила най-подходящия тон и стил, за да ни въвлече в романистичен сюжет, който има само търсенето на серийния убиец като полицай и някои инкрустации на полицейска корупция, повече отколкото фалшивият герой може да понесе.

Прочетох този роман и установих, че в него се крие още едно фалшиво впечатление. Изглежда, че сте прочели роман от почти шестстотин страници и в крайна сметка се оказва, че сте прочели още един от малко повече от двеста. Но бързото му темпо не предотвратява забавянето, което изисква размисъл. Абсолютното отсъствие на сантименталност никога не крие чувството на мъка и загуба което произтича от техните диалози. Изправени сме пред кръгъл роман, който със сигурност не ни оставя безразлични.

Двама приятели

Пабло Мартинес Зарачина

След две книги с истории, Берта Марсе прави скок към романа с „Encargo“. Това не е прекалено олимпийски скок, тъй като сме изправени пред кратък роман, който представя много от характеристиките, отличаващи кратката история. Например необходимостта да хванете четеца без твърде много преамбюл и да поддържате напрежението през покрива през цялото време. Също така известен вкус към мистерия и изненада, към трика на сценария, който поражда неизвестни, които движат текста напред. Пример: романът започва по същия начин, по който протагонистът чете, че трябва да започне една от работата си за работилницата за творческо писане, за която се е записала: избор на обстановката, въвеждане на героя в средата на действие, започване на броене.

Играта на огледала поставя историята в гранична територия между реалното и измисленото, което ще се оформи в класически феномен, този на разгръщането. Главната героиня Деси ни разказва за връзката си с друга млада жена Йеси, която е нещо като нейния подобрен двойник. Двамата приятели споделят възраст, квартал, гимназия и дори зодия. Те не са интимни, но на Деси е даден Йеси като пример. Тя е модел момиче, което получава добри оценки, помага на семейството си, чете, спортува и дори е избрана на кастинги, за да прави съобщения по телевизията. Първото нещо, което тази млада жена прави погрешно в живота си, е да изчезне. Това се случва малко след като на Деси се случва нещо странно: докато разхождат кучето си из квартала, двама мъже слизат от кола и сякаш тръгват след нея, докато не видят животното и не потеглят. Същата нощ Йеси не се връща от концерт. Тя е видяна за последен път на няколко пресечки от къщата си.

С този бюджет Берта Марсе предлага на читателя вида мистерия, която ни принуждава да продължим да четем. Поканата не се състои толкова в отлагане на изненадата, колкото в приемането й за даденост, но в игра с разкриването на точния й характер. Разликата не е по-малка. Освен всичко друго, защото ласкае интелигентността на читателя. Начинът, по който е построена и разрешена енигмата, е интересен, но все пак донякъде труден и заплетен. Изглежда, че историята страда от необходимостта да се достигне определена дължина. Нейните добродетели са свързани с погледа между перверзен и хитър, който отличава Берта Марсе, която, от друга страна, показва прозрачно писане, в което се откроява възпроизвеждането на разговорния тон на млада жена от квартала. Книгата е пълна с данни, имена, справки и епизоди, които намекват за колективната памет и вграждат историята в близкото минало на страната. Поразително е да се наблюдава как такъв общ ресурс в англосаксонския разказ работи сред нас.

Излишък от техника

Има нещо в „Doggerland“, което ви подтиква да продължавате да четете и четете, и че това не е лесно четене - и че понякога няма голям интерес, или нишката се губи по такъв начин, че е като борбата срещу стихиите и става изтощително. Това е вълна. Или по-скоро винаги е гребенът на вълната: вие сте там горе, знаете откъде идвате, но всъщност не знаете къде ще ви отведе, къде най-накрая ще се счупи и вие настоявате да останете там, за да видим какво ще стане. И това, което се случва, е, че толкова много изброяване, толкова много запетая, толкова обяснения без ограничение, толкова много климатологични и исторически справки, разпръснати без точки, без почивка и дори с някои несъответствия в превода (задача, която трябваше да бъде изключително сложна ), в крайна сметка ви кара да се чудите и толкова много техника за какво, че с по-малко стил вие също се реализирате и най-вече без да имате усещането, че това е чисто изкушение.

Зад „Doggerland“ има добра история, която е интересна: веднъж, много отдавна, земята беше погълната от морето и точно за това бяхме предупредени с цялото това изменение на климата. Докато хората от Doggerland - потопената земя между Великобритания и скандинавските страни - не виждаха това да идва, те не можеха да направят нищо, ние можем, ние го виждаме. И все пак ние продължаваме да яздим вълната като нищо друго, казвайки си, че ще мислим за това утре. Техниката, настоявам, е ясна. И има абсолютно съгласие между субект и форма (вълната, вълната, проклетата вълна), но не работи. Има нещо, което прогонва от четенето на всеки малко, и това е ужасно.

Сенки от миналото

Мигел Анхел Пуенте (Erandio, 1972) е основен глас в Атлетическата информационна вселена. Той представя Билбоспорт в „Радио Нервион“ и си сътрудничи с телевизионното издание на това пространство. „Сенките на миналото“ е първият му роман. В премиерата си той се осмелява със сложния и тъмен свят на международните отношения и тайните служби. Това е бърза история за млад испанец с ирански баща, който работи първо за разузнаването на режима на Аятола и който по-късно стана войник на късмета, организира 11 септември. Пуенте хваща читателя, защото на всяка страница се случва нещо. Най-доброто, което може да се каже за нов писател, е четенето му е забавно и увлекателно. Това се случва с „Сенки от миналото“.

Принос към историята на радостта

„Принос към историята на радостта“ е роман, който попада в жанра нуар и който има своя начална точка в откриването на трупа на богат бизнесмен в пищното му имение в Прага. Въпреки че изявите показват, че това е самоубийство, собствената му вдовица се противопоставя на тази идея и успява да предаде мрачните си подозрения на полицая, отговарящ за разследването. Разследванията, които това инициира, го отвеждат в къща, обитавана от три стари жени, които се крият в своите мазета по случаи на сексуално насилие над жени, свързани с Втората световна война, исторически сценарий, към който авторът е знаел как да привлече повествователни искри в своя роман - Парите на Ел Хитлер.

Всичко се носи от дявола

Хуан Урбано е детективът, създаден от испанския писател Бенджамин Прадо за решаване на наказателни дела, които винаги се характеризират с политически произход. Лошите, които Урбано разследва, са не само лоши, но и лица, които са откраднали деца от републикански затворници или са били собственици на роби или преследвани комунисти от името на ЦРУ. „Всичко е заредено от дявола“, последната част от поредицата, фокусира се върху трима испански спортисти, присъствали на олимпийските игри, проведени в нацистка Германия през 1936 г. И тримата са изтрити от историята, но от един от тях не остана и следа. Много години по-късно синът на тази жена наема Урбано да разследва съдбата на майка си в канализацията на франкоизма.

Кратък живот

Младият математик Морис Один е бил активен в Алжирската комунистическа партия и в антиколониалната кауза, когато е бил арестуван и измъчван до смърт през 1957 г. от френската армия. „Кратък живот“ е книгата, която дъщеря му, писателят и математик Мишел Оден, е написала, за да реконструира биографията на активиста, както и семейния произход и социалния контекст, в който той е живял политическия си ангажимент. Сега Periférica възстановява тази творба, която е редактирана от Gallimard през 2013 г. и която има както страхотни документални детайли, така и необичаен литературен наклон. Пет години след публикуването му (на 12 септември 2018 г.) Еманюел Макрон призна отговорността на Франция за това държавно убийство.

Библията, разказана за скептиците

„От Pär Lagerkvist до Gabriel García Marquez, има много автори, които, намиращи се извън доктриналния корсет на християнството, откриват в Библията литературен и дори морален източник на вдъхновение. Нещо много подобно предлага Еслава Галан на читателя в „Библията, разказана за скептици“: осквернено четене на Писанието, което отговаря на класическите въпроси, породени от тази богата колекция от текстове, от това кои са били техните автори до това каква истина или измислица може да има в тях. Книгата съчетава научна информация с богословски спекулации и разговорен стил: «Яхве, макар да е Всемогъщ, се уморява, спи, паметта му се разклаща, понякога се съмнява дали е бил прав да създаде Човечеството ...» i

Сега и само тук се абонирайте само за € 3 през първия месец