Doña Rosita la soltera е последната от драмите на Лорка, която авторът й е видял премиерно и може би най-съвършената. Тринадесет котки преброират монтаж на Федерико Гарсия Лорка.

doña

Тринадесет котки пребродирайте произведение на Федерико Гарсия Лорка (1899-1936). Ако преди година той предприе първата премиера на Федерико, The Butterfly Hex (която беше получена през 1920 г. с „красив ритник“ [1]), днес тя затваря кръга с последната творба, премиерна в живота на нейния автор, Doña Rosita la soltera или Езикът на цветята, че компанията на Маргарита Ксиргу се качва на сцената на 13 декември 1935 г. в Театъра на главния дворец в Барселона.

Doña Rosita la soltera е била много по-слабо представена от другите големи творби на Lorca (особено неговите трагедии: Yerma, Bodas de sangre и La casa de Bernarda Alba) и въпреки това е считана от голяма част от критиците за най-съвършената от драматичните му творби . Още след премиерата си през 1935 г. Мария Луз Моралес пише в „Ла Вангуардия“:

По звучен начин поетът Гарсия Лорка в тази творба се отклонява от курса, следван в предишната си сценична работа. [...] С това произведение той утвърждава по сигурен начин своето призвание и своя път на театрален автор. Е, в „Кръвна сватба“, защото в Йерма поетът триумфира преди всичко и - може би - на страниците на книгата тези стихотворения щяха да ни направят същото впечатление. Не е така, Doña Rosita, която има своята точна и единствена рамка в театъра, на сцената и в хоризонталния си смисъл - а не вертикално - неограничено разширява възможностите на този поет-автор. Творба с фино литературно качество, нейната същност - повтарям отново - е театрална, като може да се присъедини към най-добрите постановки на съвременния европейски театър[две].

Федерико искаше проста и приятелска комедия, но излезе стихотворение „с повече сълзи от двете ми предишни творби“ [3] (а двете му предишни творби са Йерма и Бодас де сангре). По думите на нейния автор, Doña Rosita, Spinster отразява "кроткия живот отвън и изгорен от вътрешната страна на мома от Гранада, която малко по малко се превръща в онова гротескно и трогателно нещо, което е Spinster в Испания".

Ракел Леон (Господарката) и Ангелес Лагуна (Тиа), в сингъла на Doña Rosita. Снимка: Карлос Манзанарес

Сюжетът на Doña Rosita la soltera се развива десетилетия преди премиерата му. Първият акт датира от 1885 г., когато главният герой е на двадесет години. Във втория, през 1900 г., Росита навършва тридесет и пет. И през 1910 г., в третия акт, главният герой вече получава името Доня Росита и е на четиридесет и пет години. През това време героите са на възраст четвърт век, някои са изчезнали, а други са влезли в света и са станали възрастни.

Този ход на времето (който се появява не само в бръчките по лицето, но и в промяната в модата и социалната употреба) е централната тема на Doña Rosita la soltera. Той е придружен от обстоятелството, че неговият герой, млада жена от Гранада, която е приета в къщата на чичовете си, напразно чака нейният годеник да се върне от Аржентина, за да се ожени за нея. Сигурно беше тъжна съдба за младите жени от провинциите, които се надяваха да намерят гадже. Лорка вече беше изтъквал това по други поводи:

Неистов страх от сексуалността и ужас от „какво ще кажат“ ще превърнат момичетата в разхождащи се автомати, под погледа на онези дебели майки, които носят мъжки обувки и малки косми отстрани на брадите си[4].

Следователно началото на века, течението на времето определят темата и средата на Doña Rosita la soltera и в тях е вписана трагедията на испанската нежененост (жената) в Испания на възстановяването, съдбата на жената, която остава „да облича светии“. Но Doña Rosita la soltera също представлява сатира на магнезийност (това е времето на Есето върху баничката, на Рамон Гомес де ла Серна[5]) и, следователно, той представлява окончателното преодоляване на модернистичния вкус, който Лорка е култивирал през младостта си.

Хосе Мора, чичото на несемейната доня Росита. Снимка: Карлос Манзанарес

Трите кратки дни, които представя Doña Rosita la soltera или Езикът на цветята, поставят своето действие в гранада кармен (така наричат ​​малките семейни градини в Гранада). В която не само цъфтят цветята, отгледани от чичото на Doña Rosita (морозник, фуксия, хризантема, роза мутабилис ...), но и пълната поетична поява на символизъм, модернизъм и упадък. Градината също е поетичен мотив за тези движения (Рубен Дарио имаше «... изрязани/розите на Ронсар в градините/на Франция ...», Хуан Рамон Хименес Той беше озаглавил „Далечни градини“ своята стихосбирка от 1904 г. ...). Не без намерение Гарсия Лорка субтитрира драмата си Poema granadino del 900, разделена на няколко градини, със сцени на пеене и танци. На практика във всички тези градини има субективен характер, както уточнява Федерико:

Трябва да се придържате към него и да пътувате в нашата градина. В сърцето ни има златното руно[6].

Творческият генезис на Doña Rosita също има своите тънкости. Поетът Вила Хосе Морено той разказва на Федерико историята за Rosa mutabilis, която е прочел в стара книга с цветя. Тази роза сутрин е червена, следобед става бяла и когато настъпи нощ започва да се обезлиства. Ето как Федерико разказва начина, по който е замислил драмата:

Моят приятел Морено Вила ми каза: «Ще ви разкажа красивата история от живота на едно цвете: La rosa mutabile, от книга с рози от 18 век». Хайде. «Имало едно време роза ...». И когато прекрасната приказка за розата свърши, бях направил моята комедия. Изглеждаше ми завършен, уникален, невъзможен за реформиране[7].

Елена Санц, Лейр Ормазабал, Елиса Марти и Ромина Санчес, майката и трите пределки. Снимка: Карлос Манзанарес

В Сала дел Мариано (Мадрид), до планината Doña Rosita la soltera, Карлос Мансанарес Той използва естетиката на постиндустриалната приказка, която характеризира монтажите на „Тринадесет котки“ (ако не сте гледали нито един, имайте предвид някой филм на Тим Бъртън). Това е монтаж, който зачита текста, но актуализира постановката. Музиката разкрасява текста на Лорка (музикалното изнудване е добре дошло). Те носят тежестта на тълкуването на безопасните стойности на компанията: Мария Диас в ролята на Doña Rosita, Рейчъл Леон в Ама, Хосе Мария Мора в чичо, Анджелис Лагуна в ролята на Тиа ... Цени се приемствеността на преводачите, както и деликатността във всяка тяхна продукция. Производството е скромно, но малко е необходимо, когато талантът остане. Не спирайте да я виждате.

В момента те ще бъдат до 26 май в Сала дел Мариано, в Мадрид. Билети можете да закупите тук.

Мария Диас е сингълът на Доня Росита. Снимка: Карлос Манзанарес

Доня Росита сингълът

Автор: Федерико Гарсия Лорка

Посока: Carlos Manzanares Moure

Разпределение:

Росита: Мария Диас

Обича: Ракел Леон

Леля: Анджелис Лагуна

Чичо: Хосе Мора

Дона Рената: Нурия Симон

Майка: Елена Санц

Spinster 1: Leire Ormazabal

Spinster 2: Elisa Martí

Spinster 3: Ромина Санчес

Манола 1: Мария Куеро

Манола 2: Сандра Серано

Манола 3: Селия Ферер

Братовчед: Жерар Хименес

Дон Мартин: Хуан Карлос Гомес

Айола 1: Лола Джурадо

Айола 2: Мариан Мегия

Продукция: Тринадесет котки

Рецензия от Алфонсо Васкес

Класове:

[1] Вж. Лиз Пералес, „Лорка: първата ми премиера беше красив удар“, El Cultural, 23 февруари 2012 г.

[2] Мария Луз Моралес, „Театри и концерти“, La Vanguardia, 14 декември 1935 г., стр. 9; В Армин Мобарак, „Антон Чейов и Федерико Гарсия Лорка“, Диценда. Cuadernos de Filología Hispánica, 2014, кн. 32, Специален брой, стр. 102 и 103.

[3] Федерико Гарсия Лорка, събрана в Мари Лафранк, «Федерико Гарсия Лорка. Конференции, декларации и прегледи на публикации », Bulletin Hispanique, LX, nº 4, 1958, p. 529; Той е цитиран и преведен от Andrés Amorós (ed.), Doña Rosita la soltera o el lengua de las flores, p. Четири пет.

[4] Federico García Lorca, Conferences, II, Christofer Maurer (ed.), Madrid, Alianza Editorial, 1984, p. 56; Той е събран от Андрес Аморос (съст.), Доня Росита, самотната жена или езикът на цветята, стр. петдесет.

[5] Публикувано е в списание Cruz y raya през 1934г.

[6] Федерико Гарсия Лорка, Конференции, I, C. Maurer (изд.), Мадрид, Редакция на Alianza, стр. 142; цитирано от Andrés Amorós (съст.), Doña Rosita самотната жена или езикът на цветята, стр. 42.

[7] Федерико Гарсия Лорка, във Фелипе Моралес, «Литературни разговори. Говорейки с Федерико Гарсия Лорка », в La Voz, Мадрид, 7, IV, 1936, стр. две; Цитира се от Andrés Amorós (съст.), Doña Rosita самотната жена или езикът на цветята, стр. 18.