"Израснах заобиколен от великите актьори на Актьорското студио, но аз, за ​​да се прецака баща ми, казах, че харесвам Джон Уейн

Новини, запазени във вашия профил

джон

Джон Страсберг, в седалището на Teatro del Andamio, в Коруня./victor echave

-Неговите ученици казват, че той е демонтирал всичко, което са научили.

-Идвам от Актьорското студио, работата ми е доста особена и ако ми харесва, е защото е специална. Мразя да ям актьори кокос, както правят повечето училища, и манипулирам актьори, за да извлека някаква емоция от тях.

-Това е, което той нарича органичен творчески процес.

-Трябваше да му викам нещо. Когато разбрах, че работата ми върви в различна посока от моя баща и други хора, се чудех на какво преподавам.

-Раздели ли се с баща си?

-Не. На 20-годишна възраст той ми посвети книга: „за Джони, че един ден се надявам да отиде по-далеч“.

-И приехте ли го като предизвикателство?

-Като млад да. Когато идвате от семейство на известни личности, си задавате въпроси като „какво съм, струвам ли си или съм посредствен“. Често критикувах как работи баща ми и бях научен в неговия (учебен) процес, но не ми хареса, имах чувството, че ме манипулират. И от опита от първите години с него стигнах до Органичния творчески процес. Не преподавам работата на актьор, това, което правя, е да развивам творческия процес на всеки човек, бил той бизнесмен или актьор. Моят метод стига по-далеч от Станиславски и баща ми, въпреки че те са страхотни учители без тях нямаше да стигна дотук, но аз съм от друго поколение.

-Кой бяхте в Актьорското студио?

-С много: Дъстин Хофман, Джийн Хакман. Израснах с всички и те не ме впечатляват, но казвах да прецакам баща ми, че харесвам Джон Уейн.

-Брандо, Мерилин Монро.

-Не познавах Марлон Брандо, но срещнах Монтгомъри Клиф, един от любимите ми актьори. Не знам как е успял да направи това, което е направил, защото беше човек с изключителна чувствителност, той трепереше. Никога не знаете какво прави, за да бъде достоверен, докато други, като Брандо, се виждат.

-Дали Мерилин беше добра актриса?

-Като комик беше страхотна. Направих сцена с нея в „Трамвай на име Желание“ и тя се тресеше на сцената, както персонажът изискваше, но не знам дали съзнателно. Беше много несигурно и никога няма да разберем дали е било едно от големите. Баща ми вярваше, че да, аз вярвам, че това не е приключен случай.

-Беше много трудно?

-Много. Майка ми (Пола Страсберг, нейна близка приятелка) страда много с нея. Можеше да бъде много щедра, но беше болна.

-Платихте ли да бъдете син на Лий Страсбърг?

-Както всички деца. Винаги ми се струваше, че театърът е по-важен за него от мен, но не затова ще го накажа. Слушаше ме само когато говореше за театър. Е, всъщност не е толкова лошо, говорим и за спорт.

-Помолихте ли режисьорите да не ви наемат за актьор?

-Не, всъщност той ме уважаваше повече, отколкото си давах сметка, и ми предложи роля в произведения на Актьорското студио, които не бяха окончателно освободени. Бях много несигурен и той ме насърчаваше, казваше ми, че съм добър, но мислех, че го казва, защото съм му син, а не заради качествата ми: това беше моят проблем, не мога да го обвинявам. Децата на знаменитостите винаги имат проблеми с идентичността.

-Беше ли по-лесно с Казан?

-Елия Казан не беше лесен човек, но емоционалният ми баща беше Франшот Тоун, страхотен актьор. Той не беше звезда, но имаше страхотна кариера и много се грижеше за мен, когато бях тийнейджър. Един ден, когато бях много депресиран, той ми каза: „Не изпитвам ни най-малък страх за теб, ти си много добър.“ Защо, попитах го. 'Защото те обичам'. Спомням си, че баща ми ми каза веднъж или два пъти „Обичам те“, но не така.

-Не, въпреки че бях женен три пъти. Като млад човек се страхувах, не се чувствах зрял и не исках да направя на децата си това, което направиха на мен и с последната ми съпруга се опитахме, но тя страдаше от лечението и се чудехме дали си струва то. Нямам много патриархален дух.

-Връзката ви с Испания?

-Един вид любов. Дойдох за първи път през 1980 г., когато Хосе Луис Гомес и Нриа Есперт управляваха Centro Dramático. Гомес дойде при мен в Ню Йорк, когато щях да отида в Калифорния, където той изигра и продуцира пиеса, той настоя много и се разбрахме да поговорим отново шест месеца по-късно. Мислех, че няма да ми се обади, но по това време работата ми се провали, имах нужда от пари и се съгласих да дойда.

-Първото, което направи?

-Курсове за преподаване. Имах репертоарен театър в Ню Йорк с Джералдин Пейдж и група актьори на високо ниво, но мислех, че Европа е като държава и че веднъж тук ще ми се обадят от Франция или Германия. Приятелите ми ми казаха, „как ще се върнеш, пропиляваш кариерата си“. Но се върнах.

-И той работеше в Европа също толкова или повече, отколкото в САЩ.

-Да, сега се върнах да живея в Ню Йорк и имам малък театър, но живеех много добре в Европа.

-Испански актьори?

-Харесвам добрите. Работих с Хосе Педро Карион, с Кармен Маура, Жулиета Серано и искам да работя с Ангела Молина.

-Обучени ли са по метода?

-Методът! (усмихва се) В Испания има голямо влияние от Вилиан Лейтън. Не ми харесва, голяма част от работата му е да яде кокоса. Не че не работи, но съм учил много и съм учител. Баща ми и великите от неговото поколение изчезнаха и сега съм тук и задължението ми е да критикувам.

-Страхотен човек, към когото изпитвам голямо уважение. Има собствен свят.

-Неприязън. Неговият перфекционизъм е престъпен, разбива актьора.