Изоставена и игнорирана съветската научна фантастика като че ли не съществува. Световната продукция беше в най-силен шум, но руските книги почти не бяха превеждани. Някои никога не са били. Осъден за незаслужен остракизъм, Западът си представя руската научна фантазия като смесица от клишета: тя трябва да се основава на силно политизирани истории, пълни с розов марксизъм и описания на блажени социалистически планети. И тогава беше споменато, защото за много редактори и читатели едва ли заслужаваше мисъл. Това невежество продължава и до днес и е трудно да се намерят много от тези книги. Понякога невъзможно. Западните киномани вземат предвид например двата филма от режисирания от него жанр Андрей Тарковски, Соларис Y. Преследвач, и авторите на оригиналните разкази, върху които са базирани, въпреки че единият е полски, Станислав Лем. Някои все още смятат, че съветската научна фантастика не е била много повече от идеологически инструмент на комунистическия режим. Е, грешиш.

down

Руската научна фантастика се ражда и расте в края на 19-ти век, неразличима от случилото се в други европейски страни. След края на века историите на Жул Верн Y. Х. Г. Уелс започна да се превежда на руски, благоприятствайки появата на младежки списания. Светът на приключенията това беше може би първата наистина специализирана научна фантастика, не в Русия, а в целия свят. Включваше преводи на автори, които по това време вече се смятаха за класици, заедно с творчеството на съвременници от цяла Европа, а предложението беше допълнено с разкази на руски писатели, които, както и навсякъде, почти винаги бяха аматьори, макар и не малко имал професионален опит научен или технически. И така, с изключение на кирилицата, Светът на приключенията много приличаше на списанията, които щяха да излизат в САЩ и други части на света. Някои руски пионери в жанра започнаха да създават име в останалата част на континента.

Това не означава, че винаги е имало философски подтекст на съветската научна фантастика. Той изобилстваше, но научно-технологичните спекулации бяха доминиращи. Едно от великите имена на първата третина на века беше Александър Беляев, който мнозина наричат ​​„руският Верн“. Той не само беше преводач на френски романи, но, подобно на своя идол, той беше много плодовит и засегна множество теми, очаквайки множество научни открития и технически разработки. Беляев обаче притежаваше много по-разнороден ум и пишеше по теми като телепатия, телекинеза, левитация, алхимия и дори прераждане, от по-езотерична гледна точка, отколкото Верн някога би си позволил. Беляев винаги е бил привлечен от науката; На четиринадесетгодишна възраст той получи травма на гръбначния стълб, след като изпробва летяща машина, проектирана от него: скочи от покрива на къщата си и устройството, разбира се, не работи. Тя прекара няколко години в леглото и до края на живота си трябваше да носи защитен сутиен.

Когато беше на тридесет години, внезапно заболяване, туберкулоза на костта, се върна, за да го поклони дълго време. Неговото лошо здравословно състояние може да е изиграло роля за развитието на неверниански паранормални интереси, но това не му попречи да следи отблизо научния напредък и когато той се фокусира върху научните спекулации, трябваше да приеме работата си много сериозно. Някои от интуициите му дадоха много неща за разговор: романът му Война в етера, публикуван през 1927 г., той е търсен години по-късно от американските власти, чийто обезпокоителен аргумент достига до ушите им: душ от съветски ракети, обхванал САЩ. Въпреки че главният герой на романа се събуди, за да открие, че всичко това беше мечта, Пентагонът не запази спокойствие, докато не се докопа до пророческата книга, която предвиждаше война с помощта на ракети. Беляев не е имал щастлив живот. Умира от глад по време на нацистката обсада на град Ленинград през 1942 г., въпреки че дотогава вече е оставил след себе си монументално произведение, може би най-значимото и влиятелно в руската научна фантастика от първата половина на 20-ти век. .

Имаше и други визионери. Александър Куприн очакваше използването на слънчевата енергия в история, наречена Течното слънце . През 1923г, Иля Еренбург, писател, заточен от комунизма, написа романа Доверието в D.E.и историята на упадъка на Европа, където той сякаш предчувстваше нещо, подобно на неолиберализма. В него се разказва за триумфа на американския капитализъм над автономията на европейските нации, макар и в много конспиративен тон, в ръцете на тайно общество, финансирано от милионери. Друг писател, Алексей Толстой, Той публикува два романа, които станаха много известни в СССР. Един от тях, Аелита, Той описа неуспешна революция на работниците на Марс, въпреки че най-изненадващото е, че през 1923 г. той вече говори за глобалното затопляне и стопяването на полюсите. Другият му велик роман, Хиперболоид на инженер Гарин, тя се въртеше около създаването на един вид топлинен лъч; Известно време по-късно някои московски инженери разработиха метод, способен да реже брониран метал, подобен на този в книгата, и го нарекоха „Гарин хиперболоид“.

Иван Ефремов Той беше един от най-добрите писатели на научна фантастика на руски и един от малкото, които преминаха границите по това време. Най-известните му романи имат връзка със света на Артър К. Кларк, за неговата грандиозна идея за човешката еволюция и взаимодействието между космическите цивилизации. В Мъглявината Андромеда той описва човечеството, чийто технологичен напредък е позволил създаването на утопично общество, много в съответствие с марксисткия рай. Всичко се обръща, когато екипажът на човешки кораб (кораб с индийско име Tranta, друга подробност, свързана с Кларк) е изолиран в космоса и е обсаден от невидим обект. Желанието на главните герои да изследват космоса е плод на екзистенциална празнота; Въпреки че са освободени от материални проблеми, хората искат да отидат там, където живеят други раси, защото са забравили идеологиите от миналото, включително комунизма, и не се чувстват щастливи в своето перфектно общество. Това беше деликатен подход, но романът не беше забранен, защото не беше явна критика и трябваше да четете между редовете.

Всъщност той публикува продължение, Сърцето на змията, в която хората най-накрая се срещат с превъзходна раса, с която общуват през един вид стъкло - като във филма Пристигането - и на тези, които получават галактически самолет, който показва всички обитаеми планети, достъпни за хората (съобщение, подобно на 2010: Одисея две, неговата недвусетна връзка с Кларк). Още паралели с британския автор: в Звездни кораби, Йефремов описва произхода на човечеството като намеса на извънземна раса, която някога се е сблъсквала с динозаври и която след въвеждането на генетични променливи, които в крайна сметка ще доведат до интелигентен живот, е оставила скрито послание. Не под формата на монолит, а на метална плоча. И ако Кларк допринесе за развитието на радара, Ефремов го направи в геоложката област: неговата сметка Диамантеният път стимулира изследванията в определени райони на Сибир, където, както той бе предвидил, бяха открити находища на изключително ценния минерал.

Александър Казанцев Той беше известен в шахматния свят със своите пъзели, публикувани в търговски списания, но беше и всеотдаен писател на научна фантастика. И страстен защитник на уфологията, който в материалистичния и скептичен СССР му донесе не малка подигравка, когато настояваше да докаже - безуспешно, разбира се - че прочутата тунгуска експлозия не се дължи на метеорит, а на падането на извънземен космически кораб. Тогава едва ли е изненадващо, че уфологичният въпрос и „палеоконтактите“ се появяват в неговите романи. В Фаетите той описва планета, която обикаля там, където днес е астероидният пояс, на половината път между Земята и Марс. Жителите му се намесват в човешката еволюция по време на земната праистория, преди този свят да бъде унищожен. Казанцев, въпреки бясството си, беше нисък интелектуалец. Когато стана сериозен, той се чу. Той превежда произведенията на няколко американски автори и използва официалната преса, за да осветли ползите от научната фантастика, въпреки че други интелектуалци я презират. Това показва, че може би властите са гледали косо към пола, но не са стигнали дотам, че да го маргинализират активно, дори в официалната преса.

В действителност поджанрът, който пострада най-много през съветската епоха, беше космическа опера, космическото приключение с ескапистки тон, насочено към деца и юноши. Не беше забранено, но от силата беше популяризирана детска научна фантастика с дидактичен характер, която се взимаше в основата на по-американското приключение. И все пак, трябва да се каже, че някои руски писатели са успели с космическа опера, Какво Александър Колпаков, автор на Гриада . Или, дори по-подходящо, Сергей Снегов. Понякога срещайки цензура за политическите ръбове на неговите истории и за да избегне допълнителни проблеми, Снегов реши да се обърне към космическото приключение, насочено към младите хора, за да види дали може да „публикува нещо, на което никой авторитет не може да се противопостави“. Продуктът на този обрат беше трилогията Хората като богове, много успешен в СССР (и в Полша). Тези книги не бяха толкова детински, колкото той очакваше, и те бяха пълни със сложни понятия като ентропия или основните закони на Вселената, което го направи по-сложен вид Азимов.

Тази фина стрела беше повторена в най-известния разказ на братята, поне извън обхвата на Източна Европа, озаглавен Пикник край пътя (този, който вдъхнови филма Преследвач ). Адаптацията към екрана беше другаде, но историята, публикувана през 1972 г., беше парадигма на руска научна фантастика, която започна да спекулира с метафоричен финес с възможен, макар и тогава безименен край на комунистическата система. Аргументът беше следният: след краткотрайното си посещение на Земята някои извънземни, които никой не е виждал, оставят след себе си поредица от обекти, които веднага привличат вниманието на хората, както останките от пикник привличат вниманието на горските животни. Артефактите, откраднати от извикани лица сталкери, Те навлизат на черния пазар, въпреки че ефектите им не се разбират и понякога могат да бъдат пагубни. В действителност, както открива читателят, тези обекти не са нищо повече от боклуци, които извънземните са изхвърлили, но които за хората представляват очарователно откритие.