Аглая Берлути

31 май 2018 г. 9 минути четене

Митът настоява, че нощта преди нашествието на Нормандия всички войници са получили последните ритуали. Тъжен и леко мрачен жест, който накара всички да разберат, че изпълнението на маневрата е нещо повече от тактическо и военно движение. Също така се казва, че това е бил обезпокоителен момент, пълен с огромна красота, когато свещеникът вдигнал треперещите си ръце и рецитирал свещените формули с много тих глас. Също така се казва, че Робърт Капа е снимал тайно цялата церемония, въпреки че след това снимките са загубени в необяснима лабораторна грешка, която изтръгна от историята страховито свидетелство за болката от войната.

като

В продължение на десетилетия фотографията се смяташе за второстепенно изкуство, нещо като лабораторен инцидент, който не представляваше по-голям интерес от определен експериментален въздух, на който никой не придаваше истинска художествена стойност. Измина повече от половин век от изобретяването му - или по-скоро раждането му като творчески израз - изображението на моментната снимка да може да демонстрира всички свои възможности и също така да демонстрира силата на способността си да отразява историята. Освен това, качеството му на точна регистрация, безценно за колективната памет.

За Робърт Капа фотографирането е имало пряка връзка с това възприемане на фотографията като исторически обект или, във всеки случай, способността й да бъде такава. Фотографът беше убеден, че фотографията е не само израз на настоящето, но и на двойствената идея за реалността като обект на стойност. Може би затова неведнъж настоявам, че той е бил „човек без страх“ и че безразсъдството му е било част от неговата фотографска работа. „Никой страх не надвишава задължението за показване“, продължи той, обсебен от фотографския документ. Импулсът го накара да изследва сценарии, които много малко фотографи от неговото време се осмелиха да документират и да му даде личен поглед към нещо много по-сложно от обикновения документ. Въпреки това възгледите му за страха и човешката немощ също бяха част от визуалния му език. Дълбок и понякога опустошителен поглед не само върху факта на насилие, но и върху болката, която настъпва в образите като основен дискурс. Капа, може би неволно или може би почти случайно, документира войната като човешки факт, повече от всичко друго.

Може би поради тази причина той беше на плажа Омаха на 6 юни 1944 г., място, което никой не искаше да бъде. Капа не беше войник, нито имаше оръжие. Носеше само фотоапарата си. Това и твърдото намерение да улови духа на дата, която по-късно ще признае, той усети, че е нещо повече от мащабна военна маневра. Капа имаше привилегирован нос да разпознава опасността, риска и преди всичко историческата тежест на работата, която извърши. По това време той е смятан за един от най-добрите военни фотографи в света, но изображенията, които ще заснеме в Нормандия, не само ще променят завинаги начина, по който документалната фотография разбира себе си, но и ще постави основите за възприятие върху фотографския факт като неизбежен елемент на историята. От изображенията, които Капа засне по време на операция "Оверлорд", непосредственото изображение задълбочи погледа му върху историята - и как тя може да я отрази - и реалната представа за нейното възможно значение.

Капа беше човек, който се интересуваше от събитието, повече от емоционалното участие. Неговите снимки не са емоционални и още по-малко провокират чувствителни размисли. Но въпреки това те имат достатъчно сила да се движат. Изображенията, които той засне по време на така наречения „Ден на D“, не правят изключение: те са смразяващо отражение не само на военното движение и колосалната стратегия, която съюзниците проведоха, но те са отражение - дори неволно - на насилието и насилие. нужда от огнева мощ в критичен момент от човешката история. По средата между манифеста - този за наблюдение на това, което се случва като част от историята, която трябва да се разкаже - и възприемането на нейната съществена стойност, Капа успя да изрази недоумението и несигурността, които всяка военна конфронтация носи със себе си. Но в допълнение към това той надари работата си със своеобразно възприятие за човешката тежест на изображението. Капа не само снима военен отряд, който напредва навътре в началото на евентуална инвазия: той се вгледа внимателно в мъжете, които носеха бремето на историята на своите плещи.

Колкото и да е странно, Капа по-късно ще каже, че неговите снимки на кацането в Нормандия са най-малко техническите, но най-важните в исторически план. На повечето изображения липсва острота, но в същото време те улавят с огромен и болезнен реализъм битка, която се отличава със своето насилие и преди всичко с усещането за неизбежност, превърнала го в преди и след в историята на човечеството . Капа го документира не само както може, но по най-добрия начин, който знаеше: като стана част от войната, част от историята и създаде уникален исторически документ, който демонстрира необходимостта от фотография като опитен и реален разказ за човешката перипетия.

Списание Life публикува материала и внезапно войната се превърна в близко и вътрешно събитие, което всеки американец може да приеме и да се изправи срещу нея с неизвестна близост. Фотографиите на Капа, с цялата си тежест на дълбока твърдост, но преди всичко, откровеност, която отразява войната като цялата й разрушителна сила, въздействат върху колективното несъзнавано като нещо по-силно от изображението. Неведнъж Капа признава колко изненадан е бил не само от общата суматоха, причинена от неговите образи, но и от силата, която е имал погледът му към конфликта, за да постигне ново възприятие за това какво може да бъде войната. Ясна, хаотична, поразителна със своята суровост и болка, войната, която Капа показа, беше нещо повече от поредица от хаотични образи. Това беше размисъл за болката и човешкото състояние под патината на визуален документ с дълбока историческа значимост.

Последната война в Кейп се случи десет години след публикуването на произведението, което ще го направи безсмъртен: той загуби живота си, когато стъпи на мина, докато придружава френската армия в разузнавателна мисия. Би било клиширано и излишно да се настоява, че Капа е умрял, докато е живял, и въпреки това насилствената му смърт насред бойно поле изглежда по-добре от всичко друго описва неговото непоколебимо намерение да покаже човешкия факт във всичките му последствия. Ставайки легенда, Капа настоя да отрази в работата си самоличността на мъжа като част от обстоятелствата му. Запомнете го чрез снимките му. Понесете тежестта на вашата споделена история.