Щастлив край, който застрашава развитието на характера - победители и губещи.
Щита. Сирак Черно. Сопраните. Светлини в петък вечер. Жицата. Американците. В обувките на Сатаната. Луди хора. Остатъците.
Това са само няколко от поредицата, които са имали перфектни (или почти перфектни) окончания. Последни сезони, които засилиха тематичната им сплотеност, с достатъчно време, за да развият героите и да доведат всяка история до логичен завършек.
Други сериали, с по-малко късмет, имаха несъвършени, но задоволителни окончания, фокусирани върху достойно затваряне на герои, които са загубили пътя си или които са били ръждясали през разтегнати и ненужни сезони. Можем да говорим за края на Приятели, Офисът, Бъфи Убиецът на вампири, Къща, Синове на анархията и дори за последния щедър епизод на Теорията за големия взрив, издаден само преди няколко дни ... всъщност огромното мнозинство от поредицата завършва така. Затваряне на репликите му без изненада, финален поклон и избледняване до черно.
Сериалите със ужасни окончания, наистина ужасни, са точно изключение. Изгубени. Как се запознах с майка ви. Battlestar Galactica. И сега Игра на тронове. Поредици, които споделят една подробност: решението на сценаристите да посочи произволна крайна точка и да напише един или повече сезона към този край, написани в камък.
През 2016 г., близо до края на шестия сезон, Дейвид Бениоф и Д.Б. Вайс реши, че „Игра на тронове“ ще продължи само още две години и че последните два сезона дори няма да имат традиционните 10 епизода от всяка част от поредицата. Нещо повече, в интервю през същата година те дадоха точния брой, който в крайна сметка сериалът ще има: 73 епизода.
Ако те са знаели точно броя на необходимите епизоди, разбира се, че краят вече е планиран, въз основа на подробности, че Джордж Р.Р. Мартин, автор на оригиналните романи, беше споделял с тях години преди това. Джон щеше да бъде син на Рейгар и Лиана, Дейнерис щеше да наследи лудостта на Таргариен, а Айс щеше да убие Огъня в престъпление от страст.
Въпреки това и може би в преследване на тази мъглява цел за „разбиване на очакванията“, авторите не дават ясен знак за пътя към лудостта на Дейнерис, нито изследват задълбочено целите на Джон Сноу. Затова те се съсредоточиха през последния сезон върху два необясними персонажа, които не бяха нищо подобно на онези, които бяхме виждали да растат и да стават мъдри лидери през седемте сезона.
Голямата грешка на осмия сезон е в нулевата обосновка, която е дадена на това, което трябва да бъде неговият централен конфликт. С изключение на персонажи като Аря и Санса, които основно затварят историята си в трета глава, всеки последен момент не оставя много вкус.
Ускореният, ненужен завой към произволен завършек, който тези последни три епизода дадоха, е труден за разбиране, както и насилствените промени в тона, които ни доведоха от нихилистичното запустяване на епизод пети до „червения овес“ на приказката, която беше шесто, натоварено с почти срамни метафиктивни препратки.
Необходимо ли е да се задълбоча във финалния епизод, почти епилог на ексцесиите от предишния? Мисля, че това е така, тъй като структурата му с почти математическа простота, в допълнение към схематичния сценарий и постановочните решения, показват дълбока несъвместимост с работата на автор, чийто ангажимент към сложността на неговата вселена е довел до творчески блокаж, който вече е бил отнемащо десетилетие.
Усещането, че тази глава няма какво да разкаже, но има твърде много минути за запълване, става ясно от началните сцени, вечни тихи разходки из руините на King's Landing. Изображения, режисирани от самите Бениоф и Вайс, на които липсва оперният импресионизъм на Мигел Сапочник.
За разлика от графичното насилие, което Сапочник избра, тук ужасът е показан на отворени кадри, без фокус. Труповете бяха подредени с вкус, спретнати руини, които не са опасни въпреки неотдавнашното унищожение, три или четири горящи тухли, за да ви напомнят, че градът гори преди часове. Разходката „имп“ през останките на Червената крепост няма по-голяма сила от разрушаването на същото място в предишния епизод и губи всякакво въздействие, когато знаем, че в края на епизода всичко ще бъде възстановено - сякаш нищо беше се случило.
Сцената (която би трябвало да бъде опустошителна), в която Тирион открива Хайме и Церсей, губи власт именно заради добрия вкус на режисьорите. Дъждът от отломки, убил кръвосмесителните близнаци, изглежда ги е убил от тъга и вместо унищожени тела виждаме обезсмъртената прегръдка на Ланистър, почти като статуя.
По улиците на King's Landing, Сивият червей, заразен с лудостта на своята кралица, екзекутира всеки - макар че по някаква причина само Дотраки и Неразрушени са показани като кръвожадни животни. Бих искал да мисля, че съвпадение е, че белите хора със светли очи са оправдани и „другите“ от далечни страни са осъдени, но политическата пристрастност на сериала е очевидна от първия ден.
Най-накрая се появява Daenerys Targaryen (онази сцена с драконовите крила е несъмнена, може би най-добрият пауър метъл образ от поредицата, която някога ни е давала), изнасяща реч в Дотраки и Валериан пред своите войници ... които са все повече и повече? Дори след две епични битки? Кога са се размножили? Все повече оцелявали, набирали ли са някои по пътя?
Изглежда като забавна подробност и нищо повече, но това е ярък пример за малкото чувство, което различните битки са имали през седми и осми сезон. Днес е ясно, че завладяването на King's Landing и след това изправянето срещу King of the Night би било единственото логично решение, но това, което беше пожертвано с тези битки, толкова много планиране, съюзи и предателства?
Изказването на речта в Дотраки и Валирян е провокация от страна на Дани. „Освободиха хората от тиранин“, казва той, но тежестта на сцената на нацистката пропаганда ясно ни принуждава да направим паралел, особено когато той казва, че ще „освободи“ Winterfell.
От първата глава на осмия сезон, когато Дейенерис беше малко надменна със Санса или донякъде нечувствителна към хората от Севера, беше ясно, че краят трябва да е един: Джон Сноу убива хладнокръвно Кралицата на драконите.
Следователно, първите 45 минути от главата са на мисия да покажат, че лудостта на Дейнерис е истинска, в съответствие с предишните й действия, опасна в бъдеще и, разбира се, нелечима - и следователно Джон е освободен от всеки грях, ако реши Убий я.
Първата, която дава аргументите си, е Аря (къде е отишла с този кон?), Втората е Тирион, арестувана за предателство на кралицата и подаване на оставка като Мано, а третата е самата Дейнерис, с монолог, че само потвърждава жаждата ви за кръв и глад за власт.
По-специално разговорът с Тирион е прозрачен опит да се оправдае този обрат на Дейнерис, поставяйки Джон на мястото на зрителя (особено когато той се позовава на действия на Дейнерис, които той не е виждал, но очевидно е „пляскал“). Може би тази реконтекстуализация на историята на Дани в Есос би имала по-голям смисъл, ако поредицата не ни я беше показала като поредица от триумфални действия и процес на учене на кралица, която искаше да се научи да управлява, преди да завладее (и кой, поне за какво видяхме на този континент, беше успешен в този план).
Всяка от причините, които Тирион дава, е технически правилна, но не е достатъчно да се вербализира една идея - една измислица трябва да я драматизира, внимателно да тласне зрителя в една или друга посока чрез повествователни и визуални устройства, за да сее разумно съмнение кой е той герой и кой злодей. Може би ако тази дилема беше драматизирана по това време. Може би, ако беше напуснал залива на робите в същото състояние, в което напусна King's Landing.
И накрая Game of Thrones, тази история за „великите женски персонажи“ се свежда до това. Двама мъже се убеждават да вземат решението да убият жената, на която са се заклели във вярност, която някога са обичали. Това, което в крайна сметка тласка Джон в „правилната“ посока, е да си представи какво може да се случи със сестрите му - и двете сведени до девойки в беда, които могат да спасят само мъж с меч в ръка.
Това, което искат да направят Бениоф и Вайс в тази последна глава, е трудно. Почти невъзможно. От една страна те искат да възприемем този акт на Джон почти като жертва от негова страна. Акт на насилие, който го наранява повече, отколкото я боли. От друга страна, те искат да приемем, че героинята (двусмислена, сложна), която следваме почти десетилетие, е истинският злодей и че нейната смърт е единственият възможен край.
Техниката, която сценаристите използват, за да разкъсат емоционалната ни връзка с Дейнерис, е да се отдалечи от нейния ум, от нейната гледна точка, от нейния вътрешен процес, за да вземе тези необясними решения. Никога не виждаме лудост да нахлува в мозъка му. Никога не я виждаме да се бори с тези действия. Никога не виждаме разкаянието, страха да не му станем баща.
Сериалът е пълен с морално съмнителни персонажи, способни на актове на насилие, които, погледнато от друга гледна точка, биха били непростими. Jaime, Daenerys, Cersei, Arya - самият Тирион. Но всеки от тези действия е оправдан, тъй като поредицата (и романите) ни канят да се идентифицираме с тях, да ги придружаваме, докато обработват всяко от тези решения, колкото и съдбоносни да са те.
Когато Тирион убива Шей, той убива част от себе си. Това е трагичен акт, престъпление, което сериалът никога не се е опитвал да оправдае и което определя всяка от бъдещите стъпки на героя. Шоуто не очаква да аплодираме Аря, че е оставила Умиращото куче отстрани на пътя, но я разбираме, защото знаем как работи нейният ум, как обработва болката си. Cersei взривява септември Baelor, разбивайки сърцето на Tommen и косвено причинявайки смъртта му, но по някакъв начин четем изпълнението на пророчеството от собствената й ръка като нечестив и овластяващ акт.
Дейнерис не получи тази учтивост през осми сезон от сценаристите и въпреки че елементите биха могли да оправдаят нейното преминаване към „тъмната страна“, актът да вземе гласа й, да прекъсне директния контакт със зрителя, е предателство на героя дори по-големи от тези прибързани и резки преходи.
Ето защо тази смърт е безполезна. Джон, за разлика от Тирион, не обрича душата си, а спасява царството без никакви последствия или неясноти. Джон изчаква момента, в който Дейнерис е най-уязвим, и когато го целуне и му се отдаде напълно, той я пробожда, без да каже и дума. Ръководството рамкира това хладнокръвно убийство почти като проява на милост, като ездач, евтаназиращ ранения си кон.
За пореден път Джон Сноу е отговорен за смъртта на жената, която обича, и която, подобно на Игрит, вдишва последния си дъх в ръцете му с повече тъга, отколкото омраза в очите му.
Дори Дрогон оправдава Джон, оправдавайки убийството на Дейнерис и обвинявайки ... Железния трон, който се топи с изблик, преди да отнеме трупа на майка му. Това е най-очевидната символика в поредицата, дори по-лоша от необяснимия бял кон на Аря от предишния епизод.
Краят на историята отнема 40 минути, оставяйки 40 за епилога. Математическа пауза за глава, която показва, че структурата е над това, което е била предназначена да се брои.
Няма да навлизам в подробности за тази поредица от епилози. Съветът от герои, който в крайна сметка избира Бран (.) За Крал на седемте (шест) кралства, е необясним и изглежда само оправдание за завръщането на „добрите“ герои, оцелели в края на поредицата, включително нов принц. от Дорн, до по-висок Робин Арин от Бран, вече каза, че технически не трябва да имат политическа власт, като Бриен, Давос и самата Аря.
По някаква причина Тирион (затворник, предател, Ланистър) е този, който решава не само процеса за избор на краля, но и предлага победителя, без никакви търкания от конклав, който знае, че са останали само минути от сериали. Дори и Сивия червей, който въпреки истериките си в крайна сметка ще живее като обект на ... Брон?
Без да се анализират прекалено много политическите паралели, които могат да се направят с реалността, гледната точка на сериала се оказва дори по-консервативна, отколкото си е представял средният зрител. „Тиранинът“ Серсей беше свален, въпреки че не видяхме голямо въздействие от нейните политики върху хората на Вестерос. „Революционната“ Дейнерис Таргариен трябваше да бъде убита, когато героите (мъжете) решиха, че нейните методи са твърде насилствени. "Демократът" Сам измисля демокрация в най-нелепата сцена в историята на сериала и всички се смеят.
Изборът на Бран, оправдан с неилгемански монолог, който говори за „силата на историите“, изглежда е обратен: почит към традициите, връщане към статуквото. Daenerys повтаря своята метафора за колелото отново и отново, а серията изглежда казва, че колелата са важни и имат стойност: толкова много, че избраният крал зависи от тях да се движат.
Джон Сноу ще бъде заточен в Нощната стража, нещо, което очевидно е награда за този герой, който никога не е искал да бъде ... защо тогава разкритието за родителите му, че то не е породило конфликти с Дейнерис и не е оказало влияние върху него край на поредицата?
Ария от своя страна ще стане изследовател, с кораб и всичко ... Защо тогава страданията й в предишната глава, ако тя не беше тази, която щеше да убие Дейнерис? Защо събирането със семейството му, ако той реши да ги изостави точно в момента, в който се нуждаят от повече съюзници? Откъде изведнъж идва този приключенски дух?
Независимостта, която Санса обявява, е почти символична, тъй като с нейния брат на власт в Пониенте съюзът би бил от съществено значение за възстановяването.
Останалата част от епиложните сцени, от Бриен до написването на последните редове от (подсладената) биография на Хайме до малкия съвет с всички „добри“ персонажи на властови позиции и дори роман, който се пише със своята история, наречен „Песен на лед и огън "надхвърля баналността в края на най-новия филм на Властелинът на пръстените.
Играта на тронове приключва по възможно най-щастливия начин. Всички конфликти са разрешени, всеки от главните герои е награден за своите действия, светът е спасен и навлиза в нов и по-добър етап, в който изобщо нищо структурно не се е променило, но с "добри хора" на власт.
В крайна сметка историята на „Игра на тронове“ беше тази на Джон Сноу, толкова проста, колкото тази на герой от гръцката митология, толкова ясна, колкото и на Люк Скайуокър. Герой, който слезе в ада, изправен пред демоните си и накрая се върна на мястото, откъдето започна, по-силен, по-благороден и дори почти усмихнат.
Джон и Аря са свободни. Управляват Санса и Бран. Тирион най-накрая е на мястото, където може да помогне на хората. Бриен има своята броня, Сам има признанието на хората, на които се възхищава, а Давос и Брон, двама любимци на некропродесите, в крайна сметка седят в малкия съвет. Дори Ghost получава потупване по главата от своя господар.
Това е кръгъл край, в който няма последствия, няма компромиси, няма изненади, няма тъмна страна или горчив вкус.
Това е фалшив, изкуствен завършек, който отрича всичко, което сериалът е казвал до преди само две или три глави.
И дори не е край. Всяка от сюжетните линии оставя историята отворена, така че след 5, 10 или 20 години HBO, отчаян за рейтинги, ще обяви продължението, преосмислянето, "следващото поколение".
Двусмислеността е качество, което малко популярният разказ може да си позволи, тъй като оставя интерпретацията на историята в ръцете на зрителя. Дейнерис има 20 заглавия, защото всеки от тях я описва - дори тези, които си противоречат. Церсей е кръвосмесителна убийца, която следваме с очарование, дори да знаем каква е била. Списъкът на Arya е мания, с която се идентифицираме, въпреки че знаем, че попълването му в крайна сметка ще задуши собствената й душа, нашата собствена душа.
Този край е абсолютната противоположност, 80 минути фантастика, които вербализират отново и отново това, което трябва да почувстваме по отношение на това, което виждаме. Край, който мисли за нас и който, на фона на толкова метафистика, в крайна сметка е метафора за собствения си процес.
Защото не е необичайно серия, обсебена от плътското, да достигне до разказ на разказ чрез акт на явно сексуални конотации.
Джон Сноу убива жената, която обича, но не може да разбере, като я наръга с нож в гърдите в момент на страст. Дейенерис е несигурността, мистерията, лудостта. И следователно, не може да съществува. Джон за втори път убива жената, която обича, и за трети път се осъжда на безбрачие на Стената. Щастливият край е акт на умишлена кастрация, който почти се отразява в решението на Бриен да стане гвардия на краля чрез възвръщането на девствеността, която е загубила, и в това, което Тирион смята за най-доброто качество на Бран: неспособността му да се възпроизвежда.