Когато преди две години се заех да прегледам „The Final Countdown“ („The Final Countdown“, Дон Тейлър, 1980), посочих в съответния запис, че лентата с научна фантастика, че толкова часове многократни гледания са запълнили неговия момент, ценен a не без значение качеството на служене като рекламно средство за американската армия Въпреки че не успя да надмине - каза също тогава - до неимоверно изтощителното, това беше, което можеше да се види в „Бунтът на Кейна“ („Бунтът на Кейн“, Едуард Дмитрик, 1954) или какво Ричард Донър предлага се в неговия бездушен дебют.

орли

И днес, в светлината на това, което този е хвърлил "Орлово гнездо" („Събиране на орли“, Делбърт Ман, 1963) Трябва да потвърдя, че някое от трите по-горе далеч не достига филм, който се поставя изцяло в услуга на американските военновъздушни сили, за да служи като безсрамна и много дълга витрина на добродетелите на същия, присъстващ през целия си кадър, за да даде обяснения за вътрешното функциониране на SAC - Стратегическото въздушно командване на САЩ - до такава степен, че изглежда повече от драматична лента, като педагогическа продукция, за да инструктира неофитите в сложен свят на американската отбрана.

„Орлово гнездо“, нагла милитаристична брошура

Всъщност, ако само се включихме в „драматичния“ сюжет и елиминирахме моментите на най-голяма публичност наглост относно военния живот и експлоатацията на военната база, където се провеждат 90% от действието, това, което бихме имали, би било толкова крехък филм, със сюжет толкова банален и за използване и с толкова малко същество, че дори да не участваш в ролята на Рок Хъдсън и Род Тейлър или да бъдеш режисиран от Делбърт Ман, би си струвало. усилието да се губят ценни минути за абсурдно огледаното гледане.

Освен това, като се вземат предвид кадрите в световен мащаб, без да се оставя настрана нищо, което се предлага, не е, че интересът е много по-голям и вместо да гледа с любопитство, филмът трябва да бъде издържан в много моменти поради неговия успокояващ напредък, към малкия интерес, който всички негови герои предизвикват - което би могло да бъде по-архетипно, но би било сложно, към анодината на всичко, което двете страни на филма предлагат, към някои диалози, които и в двата термина стават силни в квалификатора на твърда и посока, която не е в състояние да "излети".

Носител на Оскар за незабравимото "Марти" (id, 1955), и отговорен за няколко комедии, с които Рок Хъдсън участва Дорис ден, Делбърт Ман искаше да демонстрира с „Гнездо на орли“ той можеше да се измъкне от светлия и безгрижен тон на най-новите си ленти и да поеме сериозна продукция. Но това не е така и нито това, което предлага режисьорът, убеждава, когато камерата му е поставена във въздуха и следва различните последователности на борда на B-52, напълно лишена от емоции, нито го прави на нивото на земята, когато разказва за фонов човек, който с малко късмет тъче либретото на Робърт Пирош.

Дори, както вече посочих, присъствието на Хъдсън и Тейлър не служи като оправдание за издържането на двата безкрайни часа на производство, а към посредствените интерпретации е необходимо да се добави нулевата химия между тях и женската протагонистка, Мери праскова заблуден, който не служи повече от обикновена ваза, когато, предполага се, е трябвало да генерира известно сексуално напрежение, произтичащо от под сюжет, който се очертава между нея и характера на Тейлър, но е елиминиран в монтажната, като по този начин се премахва възможна точка в полза, която би могла да помогне за анимиране на функцията.

"Гнездо на орли", музика

Звучи като Goldsmith по същия начин, както винаги са го правили всичките му композиции, да, но „Eagles Nest“ вероятно е, един от най-малко вдъхновените и най-общи резултати от това колко учител е писал. Вярно е, че като постави таланта си в услуга на шест продукции през 1963 г. - от които все още имаме две да ги разгледаме - искането му да бъде на определена височина изисква твърде много дори от някой, който през същата година ще може да ни предложи музика като тази, която той ще композира през 1979 г. за „Alien, the Восьми пътник“ („Alien“, Ridley Scott) и „Star Trek, the movie“ („Star trek, the motion picture“, Robert Wise).

Само чрез редактиране Клуб Варезе от 2010 г., за да се отчете общото настроение, което коментирам - това беше един от онези резултати, на които нито една песен не беше видяла светлината до преди пет години -, трябва да се признае, че дори без специфично тегло, ако нещо показва работата на Goldsmith тук е колко добре винаги е знаел как да чете музикалните нужди на всяка продукция: военен и подкрепен с широко използване на месинг, партитурата на „Nido de águilas“ въпреки това липсва някаква идентифицираща тема, около която останалите обикалят, Тази липса, заедно със стандарта на ансамбъла, е това, което го прави едно от най-разходните произведения на композитора..