Лошото отношение към зрителите изтри очакванията, които гигантската постановка създаде в Полето на Поло

нощта

Грешен начин: Вместо да отговорят на все по-рисковите претенции на хората, организаторите предпочетоха да не спират машината на шоуто.

Това, което се е случило предната вечер в първото представление на операта "Aída", продуцирана от компанията Operama в Campo Argentino de Polo, ще остане като хроника на един от най-невероятните блъфове, записвани някога в историята на открито мега-шоута.

„Шоуто трябва да продължи“ изглежда е предпоставка на продуцентите.

Въпреки че е смущение, продукт на безброй поредици от организационни глупости. Вероятно Операма ще обвини течението на Ел Ниньо и неговите настоятелни дъждове. Но истината е, че ако не бяха успели да изпълнят графика на репетициите и събранията преди представлението в петък, най-честното нещо би било да го преустановят. В допълнение, липсата на съблекални и храна за желаещите 650 статисти, които са предложили да участват без таксуване на песо, не е проблем, дължащ се на времето.

Но най-важното беше да не се спира машината на шоуто.

Следователно те не се интересуваха, че когато шоуто започна, повече от сто души стояха, защото служителите дори не знаеха как да посочат секторите, съответстващи на хората, които са платили между 50 и 150 песо за повече щандове. сцената.

Това, което испанската компания изглежда не взе предвид, е, че това първо малтретиране нямаше да бъде прието без съпротива от хората.

Първо, в момента, в който бе поискана минута мълчание в знак на почит към наскоро починалия артистичен директор на Колон Мигел Анхел Велтри, двама възмутени зрители не се поколебаха да се качат на сцената, за да поискат - просто - да бъдат поставени на местата им . За по-малко от минута сцената - на фона на снимка с египетски йероглифи - беше населена от сто жертви, които крещят някой от организацията да дойде при тях и множество фотографи отзад, за да документират необичайната ситуация.

От този момент се преживяват трагикомични ситуации, достойни за приказка от фантастична литература.

Докато виковете нарастваха, жена-говорител с неутрален глас покани своенравния „да заемат местата им“ (sic), което предизвика общ смях и повишена нервност от жертвите, които нарекоха „крадци“ и „мошеници“ на отговорните.

Много от засегнатите се оттеглиха от мястото на инцидента. Така направиха и шефът и заместник-шефът на градското правителство, Фернандо де ла Руа и Енрике Оливера, съответно, които според съобщение на агенция DyN са се обърнали към 31-во полицейско управление. да подадат жалба, в която са поискали възстановяване на платените суми. Мишел Месина, търговски директор на Operama, също отиде там, за да освободи от поста си.

Оплакванията продължиха вчера по телефоните на Mastercard, чиито служители заявиха, че се ограничават до получаване на искове от тези, които са платили с тази кредитна карта, като вземат данните на жертвите.

Междувременно сцената беше в центъра на дискусията между публиката на щандовете, която искаше обяснения, и тези, които искаха шоуто да започне.

И накрая, след като постави импровизиран ред "0" и убеди най-твърдите, след 23, шоуто започна.

Хроника на разочарованието

Очевидно времето не беше най-доброто за слушане и гледане на предаване - от всякакъв вид - след двучасово напрегнато забавяне. Хората обаче бяха развълнувани да видят предложението на Операма.

Но от първите тактове на увертюрата стана ясно, че проблемът с лидерите е само върхът на айсберга на несигурната организация на шоуто.

Звуковата система никога не работеше нормално. Не само заради лошия еквалайзер, но дори и по-сериозни проблеми, като постоянно свързване, което произвежда някакъв вид постоянна ниска нота, и постоянен шум в цифровия сигнал.

Същото се случи и с проекциите на сценографски изображения. Присъстващите можеха да видят как цели сектори на прожекция непрекъснато изчезваха, оставяйки пропуски във „виртуалната” природа, когато изображенията не изчезваха напълно, причинявайки необясними дупки. Разбира се, шоуто трябваше да продължи, дори ако статистите не бяха провеждали генерални репетиции на сцената, оркестърът не беше тествал звук и 60-метровият екран беше настроен в петък следобед.

И това, което обещаваше да бъде грандиозно представление, стана студентско момиче.

Може би, мислеха те, никой няма да забележи, че в пасажите, в които хорът пее, съответните статисти не са на сцената (поради проблеми с усилването той пее зад кулисите) и че статистите не познават входове или изходи.

Или че в продукциите, които правят в Европа, няма нито един момент без прожектиране на изображения.

Но хората забелязаха. Когато вторият акт приключи, половината от почти 20 000 души, които отидоха на полето Поло, загубиха илюзията си и се върнаха по домовете си.

Неприятностите, преживяни от сцената

Участието на този летописец като статист на операта "Aída" надделя над журналистическото любопитство. Подобно на останалите 700 избрани души, решението бе белязано от ентусиазъм и очакване да се разберат отвътре подробностите на самооценената „грандиозна“ постановка. Любителите на музиката, студенти по пеене и танци, хора с желание да изживеят различно преживяване, ние обединяваме волите си, за да постигнем „брилянтно“ шоу.

Към събота 13 на този месец, трудни часове на репетиция ни извикаха на полето Поло, въпреки лошото време и личните задължения. Но в деня на големия дебют тези от нас, които - характеризиращи се за случая - чакаха зад кулисите, се сблъскаха с разочарование. Забавянето и инцидентите не само помрачиха настроението на обществеността. Липсата на достатъчно костюми - което ги принуди да импровизират съблекалните минути преди определеното време за функцията - добави към спирането на генералната репетиция миналия четвъртък заради дъжда. За това, че не се позовава на несъответствието с осигуряването на храна по време на опитите през първите дни.

Когато излизаха на сцената, емоцията даваше място на безпокойството. Хаосът отново завладя предложение, което обещаваше великолепие и вместо това приличаше на смущение. Повечето статисти избраха да напуснат веднага след изпълнението си, на интермецото. Много от нас се съмняват дали би било правилно да се върнем на поста си на следващия ден. Без възнаграждение нашата воля беше измамена.

Обещания, които не бяха спазени

След скандала, причинен от липсата на организация за локализиране на обществеността в техните населени места, изпълнението на "Aída", от Верди, започна с повече от два часа закъснение.

За щастие метеорологичното състояние, според известната воля на Ел Ниньо, се е смилило над организаторите и нощта се появи, след дъждовен и заплашителен ден от ветрове и ниски температури, подходящ за мега-опера.

Защото за това става въпрос. Оперно шоу, представено на гигантска сцена, с усилен звук, технологична атрибутика на светлините и прожекциите, за да призове тълпи любители на музиката и нови последователи и, в основата си, с идеята да направи добър бизнес. Но за да се види добрият икономически резултат с добри очи, е необходимо да се прояви сериозност в развитието на проекта и да се достави качествен продукт.

Тук имаше подчертан превес на импровизацията, работата срещу часовника, без време за репетиции и строги технически настройки. Така че артистичният резултат беше изключително лош, както обикновено се случва и ще продължи да се случва в този тип шоу. Това обаче беше голям триумф за операта, тъй като демонстрира способността си да привлича тълпи в ръка за ръка с рок и спорт. И в този смисъл работата на Верди вече цени една блестяща кампания. Също така възможната смърт на жанра, ако представянето му е обобщено по този начин и без художествена строгост.

Въпреки че преценката за музикална и визуална версия трябва да има предвид факторите, произтичащи от изпълнение на открито, не могат да се пропуснат строго музикални аспекти, като произволните темпове на режисьора Емир Саул, лошото качество на звука, дисбалансите на ритмите между оркестър и певци и повтарящите се несъвместими и несъвместими ноти.

За съжаление престижът на Националния симфоничен оркестър беше компрометиран в проект от този характер, с одобрението на Националния секретариат на културата. Пригодността на членовете му не беше достатъчна, за да се постигне, дори ако това не е достойно изпълнение.

Двама отлични певци

Северноамериканското сопрано Вилхелмения Фернандес беше много добра протагонистка, постигайки от вокалната гледна точка моменти на топъл лиризъм и добра фраза, което за съжаление се възприемаше като че ли слуша запис от първия период на албума.

В случая с мецосопраното Ирина Долженко беше оценен обемен глас, с широк спектър от регистър, атрактивен цвят и силен изразителен темперамент.

И двамата художници, освен че демонстрираха солидност в подготовката, бяха единствените, повече или по-малко загрижени да дадат на своите герои някаква квота за театрална интенционалност.

Тенорът Маурицио Грациани изпя партията на Радамес с несигурна музикалност; баритон Андреа Зезе беше странно мургав, белокрак Амонадро, по-млад от дъщеря си и непринудено пеене, и бас Брайън Яухианен, монотонен и безизразен Рамфис.

Хуан Бариле се появи във висините като неподвижен крал с кавернозен глас, а Карлос Сампедро и Катрин Пауър бяха дискретни пратеници и жрица.

Най-големият интерес беше съсредоточен върху обещанието за страхотен визуален спектакъл, основната цел на Операма. Но не само липсваха слоновете и военните запаси при триумфалното влизане, но се видя и естетически неприятна сцена, голям брой непълни образи и танци на злощастна хореография и зле танцувани. Многобройните статисти се появяват в безпорядък и много пасажи от хора нямат визуален корелат.

Накратко, тази постановка на "Aída" далеч не представляваше културен принос. Това беше просто бизнес, но лош за всички.