Изкуство, наука, технологии ... Нетипични подходи и връзки за насърчаване на анализ и размисъл

изгубена

Изгубени или защо Деймън Линделоф ме разплаква: монолог в диалога

"Момчета ... къде сме?"

Lost (Lost, J.J. Abrams, Jeffrey Lieber, Damon Lindelof, 2004 - 2010)

- Е, това.
- Arantxa, не го виждам. Островът не може да бъде Рай. Те се опитват да избягат в продължение на шест сезона и в крайна сметка всичко е мечта. Какво последно лайно ...
- Не съм го казвал. Казах, че островът е Чистилището, което е много различно. Нито Рая, нито Лимбо. Чистилище. А сърцето на острова е вярата, а не източникът на живот или Бог.
- ...
- Ако няма вяра, няма изкупление и следователно няма светлина, няма възнесение, няма състояние на благодат. Ако няма вяра, островът е унищожен, защото няма възможност „избраните“ да бъдат пречистени. И не спи нищо. Това, че катастрофиралият самолет си тръгва в края, няма нищо общо.
- Вижте, обяснете ми отново вашата версия, хайде. И сега, с конкретни примери. Защото е ясно, че поредицата не затваря всичко.
- Има. Това е много просто:

„Всички те са мъртви, но не го знаят. И всеки трябва да изкупи някакъв грях, независимо колко голям или лош е той. Чистилището не е физическо пространство, а състояние на духа. Тя може да приеме формата на остров, или град, или църква. Спомнете си какво казва бащата на Джак в последната глава: те построиха църквата като място за среща. Те са си представяли място за мир, когато вече са били наясно с възнесението. Джак забелязва последния, затова го карат да влезе през задната врата, за да може малко по малко да асимилира случващото се. И последната му „смърт“ символизира това асимилиране, приемане на държавата и края на процеса на изкупление за греховете. Тогава той разбира, че със сигурност е загинал в самолетната катастрофа. Но с това ще се върна по-късно, защото е интерпретируемо.

Всички те са грешници и приключенията на острова са трудностите, през които трябва да преминат, за да бъдат простени. Един вид преходен ад, пътната такса за достигане до Рая. Докато страдат от тях, те все повече осъзнават, че нещо не е наред. Ето защо първият сезон е основно приключенски сериал, но въвеждайки елементи като това, че Лок може да се разхожда по острова, или съществуването на "чудовища", които го обитават. През втория сезон те се тестват с необходимостта да се натисне бутон „само защото“. Лок го приема, без да се замисля, той е човек на вярата. Останалото ще отнеме повече време ... Да натиснеш бутона означава да покажеш вяра в по-висше същество, в друг по-добър свят, а също така, защо не, страх от отмъстителен Бог. "

- Грешни ли са децата? Хайде човече.
- И защо не? Напълно вярно е, че те напускат острова преди другите, нали? Неговите грехове са, да кажем, по-малко сложни. А Арън и дори Алекс могат просто да бъдат ресурс за майка им, а за Чарли, Кейт, Бен ... отворете ума си! Не трябва да има дете, това може да бъде фантазия, превозно средство, друга спътникова душа. Майките им са били бременни, когато са починали, детето не може да изчезне от острова, защото е желано ... Дъщерята на куонците се вписва още по-добре в тази теория: съжалението е такова, че може да забременее на острова. Съществуването на момичето присъства само в светкавица напред, друго изобретение, друг метод за размисъл на грешника. Всичко това е тясно свързано с манията за бебета, родени на острова. Те няма ... островът не е място, новородени, невинни, нямат място там, те са чисти души, те са в Лимбо, а не в Чистилището.
- Pfffffff .... Хората, които са души, катастрофират на остров, който не е такъв, и които се срещат с все повече непознати хора с причудливи мисии ... цели, казват те. Аха.

- Това, че все повече хора са на острова, е логично: там има още души от незапомнени времена. Някои дори вярват, че са родени на острова. Логично е също така да има "страни". Това е свързано с чувството за принадлежност и с целите, които трябва да бъдат изпълнени, които не са нищо повече от видове изкупление. Всъщност, неведнъж те говорят за „останалите“, а тези други също наричат ​​противоположната страна „враждебна“. В този смисъл има само страни на съмишленици, на сродни души, концепция, която също се появява в поредицата.

„Когато не знаете какво се случва, вие си измисляте врагове или ситуации, които ви придружават във вашия, да кажем, делириум. Ето защо те се организират: че ако тези, които претърпят инцидент, тези, които са корабокрушенци, тези от експеримента Дхарма (аз също ще се върна по-късно) ... рационални отговори на ирационални ситуации. Поради тази причина и мисленето за физически явления, които позволяват пътуване във времето или напускане на острова. Но важното е как се развива мисълта на всеки един от тях, на всяка от душите:

Първи примери: трансформацията на Сойер, Чарли, Куон. Хората, които се унищожаваха в живота, откриват на острова начин да бъдат полезни на другите. Джак е и последният в това: до края той не е в състояние да осъзнае, че трябва да се доверява на другите, че няма абсолютната истина.

Трансформацията има много общо с въображаемия живот. Един от тях е проекция на това, което би се случило, ако напуснат острова (с хеликоптер, в това предположение ... Океанската шестица). Тази проекция е отговорът на безпокойството, което започва да се появява. Но те все още не знаят причината за притеснението си. Ето защо всичко се обърква за тези шестима и те трябва да се върнат на острова. Върнете се към изкуплението, към вътрешната борба да знаете какво е станало с тях. За това, че са знаели страшната истина: че са умрели.

Някои, от друга страна и в тази първа проекция, все още са в капан там, затова решават да си помогнат отново. Това е важен факт: тези, които са в капан, намират състояние, в което се чувстват комфортно (присъединете се към експеримента на Дхарма и изградете добър и спокоен живот, помагайки на другите, поемайки отговорност. Уважен живот), което ще бъде основно за разбиране по-късно, състоянието му. Да кажем, че те са по-малко подготвени да започнат своето изкачване от тези, които вече си представят себе си извън острова. Но тези, които се връщат, се нуждаят от повече „улики“. Тогава се появява храмът ... и Яков. И неназованото. Ще го взема обратно.

Въображаваният втори живот е свързан с факта, че са рестартирали живота си от предполагаемия момент на смъртта, океанския полет 815. Казвам отново „предполага се“ и това не е тривиално. Ще го взема и аз ... не се притеснявайте ...

Тези животи са огледало. Те са отражението на живота, на който биха могли да се радват, ако не бяха избрали да се махнат от пътя (свободната воля и съдба, знаете ли, присъстват много в сериала). Това е живот, ако искате, според вашите изкупени грехове. Невъзможен живот, както е описан, защото те са грешници. Но асимилирането и осъзнаването е това, което ги кара да разберат, че ако не са били, ако не са слушали „злото си аз“, биха могли да бъдат по-добри хора и по-щастливи. И така: тези, които вече осъзнават, че това, което им се случва на острова, не е нормално, тези, които вече са напреднали, ще видят живота си като абсолютен обрат на избрания в живота път. Тоест, щастлив и цялостен: Сойер е полицай вместо крадец, точно като Майлс, който би спрял да използва подаръка си, за да печели пари; Лок губи манията си да бъде осакатен; Фарадей е добродетелен пианист, щастлив, че е продължил с призванието си, независимо колко добра физика е бил; Уго отмъщава за това чувство за малоценност, което го съпътства през целия му живот (и все още го придружава в чистилището), като е по-щастлив, самоуверен и възхитен човек ...

Но други все още не са толкова ясни, така че животът им е много подобен на този, който са имали в живота: Кейт все още е „любезен убиец“ и ще осъзнае какво се случва и как може да продължи напред, когато се върне. Help give раждане на Клер („Разбра ли сега?“, казва Дезмънд. Фраза, която се повтаря и повтаря, а не само в Изгубени (Изгубени)... Сега умишлено съм загадъчен, хаха). Бен е учител в гимназията, който все още се противопоставя на факта, че не е уважаван („Всъщност съм доктор“) и който се изкушава да излюпи отново конспирации, за да поеме някаква власт. Но Бен има и онова усещане за учител/баща (конец, който може да се разтегне, за да се анализира по-задълбочено ролята му), което му позволява в този живот да не „жертва“ своя ученик, който в живота на острова е негова дъщеря осиновител. Еволюцията на Бен е една от най-работените в поредицата.

По-рано говорихте за това как Алекс може да бъде помощник, а не момиче, родено на острова. И дали дъщерята на Бен е един от персонажите, да речем, преходни. Като Жулиета или Дезмънд. Всичко изглежда показва, че те са души, които все още са в Чистилището, за да придружават другите. Никой от тях не е бил в самолета, но действията им са повече от подходящи ... ангели пазители? Може би Или обикновени мобилизатори. Останалите герои са пионки. Работници от Дхарма, членове на групата, загубени от самолета, от развалините ... няма значение. Те са души, които никога няма да разберат смъртта си. Обикновени пионки, които ще свикнат с неживот, а не пълни. Те никога няма да бъдат кандидати. Те няма да излязат от чистилището, докато не решат да се познаят, така да се каже. Докато намерят целта си. "Целта. И че причината за инициативата Дхарма всъщност не е известна, е точно, защото няма защо. Присъединяването към Дхарма не е да искате да знаете истината, да не напускате зоната си на комфорт. Иска да намери обяснения за нещо необяснимо, освен ако нямате вяра.

- Следвайки тази теория, вие казвате, че онова, което не напуска острова, когато „Океанската шестица“ може, би могло да се настани и да се превърне в пешки.
- Точно.
- Но те са избраните. Или не?
- Да и не. Какво всъщност означава да бъдеш избран? Името на Лок е зачеркнато в пещерата, когато той умира. Кейт е зачеркната, когато тя реши да се грижи за детето на Клер ... всъщност имената се зачеркват, когато осъзнаят целта. И целта не е нищо повече от изоставяне на греха, прочистване на душата. Признайте вината и приемете причината за нейното съществуване (съдба, отново ...). Искайки да дам всичко за другите. Излезте от Чистилището. Изкачвам се. Точно като Яков. Не, не е Бог.
- Но Бен и Хюго остават, защото те са избраните. Недей?
- А! Току-що говорихте за една от най-интересните теми от цялата поредица, особено ако добавим, че синът на Майкъл се появява в психиатричната институция и е вдигнат от двамата в Епилога на поредицата ...

- Нито Бен, нито Хюго напускат острова. "Това, което е минало, е минало, възможно е само да поискаме прошка." Нещо подобно Бен казва няколко пъти през последните глави. Бен не влиза в църквата, не се чувства достоен да сподели възнесението с всички тези души. Но и Бен не беше в самолета. И така ... и Бен ли е мобилизатор на души? Дали е някой от околната среда на всички души, които „обитават“ острова? Бен някой, чиято цел е да помогне на други души, като тази на Хюго, и следователно трябва да остане, докато заклещените души не излязат от там с негова помощ? Епилогът е разкриващ: имаме служители на инициативата Дхарма, които не знаят, че тя е престанала да съществува преди повече от тридесет години. Изглежда, че мисията на Бен и Юго е да придружава всички към истината, преструктурирайки "физичността" на острова и превръщайки го в друга среда за новодошлите. Това, че се явяват в психиатричната болница, за да вземат сина на Майк, също е знак за това. Накратко: те ще бъдат фасилитатори. Това е тяхната цел. Те са избраните в този смисъл да заместят Яков, който вече може да еволюира.

Яков, който е прекарал целия си живот, криейки съмнения относно целта си. Оттук и съществуването на чудовището. Че той е не друг, а себе си. "

- Помислете за това: брат му е пълната противоположност на него. Той наистина е анти-Яков, както е озаглавен друг видеоклип с епилог. Никога не му дават име (е, да в епилога: Бари, като пълна подигравка с трансцендентността на персонажа) и е гласът на съвестта на Джейкъб. Неговият антагонист е този, който го предизвиква, този, който иска вярата да изчезне, за да спре да бъде на острова. Напускането на острова, както чудовището иска, означава, както казах преди, отричане на вярата, съществуването на Чистилището. Съмненията ядат Яков обратно ... но тези съмнения бяха необходими до края, за да помогнат на други души да се измъкнат от Чистилището. Оттук и неговата значимост. Но помнете: бащата на Джак се появява в каютата, за да поздрави Клер. По-късно се казва, че той е олицетворение на чудовището, което по-късно приема формата на Лок. И чудовището не е нищо повече от защитник на храма, както беше разкрито по време на поредицата ... и защитникът на храма, на острова, е не друг, а Яков, придружен от помощници като Ричард.

„И това е, че Ричард знае, че е мъртъв („ Какво е островът? Кажи ми, така че знам, че говориш с Джейкъб. Джейкъб ми каза отдавна “, казва Ричард на Хюго, когато ги убеждава да отидат да говорят с„ Лок “. ") и не може ясно да каже на останалата част от групата. Те трябва да са тези, които да го осъзнаят, и ние го виждаме с известния край на „смъртта“ на Джак.

Така че Джейкъб е още един, точно като Хюго или Джак. И всички те имат референтни души и антагонистични души. Например Джак има Кейт и Лок. Сойер има Джулиет и Джак. Хюго има Чарли и Бен. И то е, че всички ние се нуждаем от колеги, които ни подкрепят и които ни предизвикват, за да взимаме решения и да предприемаме действия.

И сега да, започвам да се връщам към теми:

Самолетът. Наистина ли съществува известната катастрофа? Всички в първата глава умират в самолета и затова душите им създават тази специална връзка (точно както биха могли да имат другите групи на острова)?

Могат да се дадат две интерпретации:

Да предположим, че всички те са загинали заедно в самолетната катастрофа. Това би могло напълно да обясни връзките, създадени между техните души, и че те си помагат взаимно, докато стигнат до същото заключение, което е показано на Джак в последната глава. Самолетът, разбира се, не се е разбил на острова. Вероятно съм на дъното на морето.

Това тълкуване е валидно, но в последната глава, когато Джак разговаря с баща си, той му казва следното: че целия този процес той прави с хората, които са споделили най-добрите му моменти. Позовава се и на факта, че не всички от тях са мъртви „в един и същи момент“. Дори че някои умират по-късно, други по-рано. Сякаш душевното състояние на Джак и на всеки, когото среща на и извън острова (в планираните животи), не е имало временна приемственост живот-смърт. И това е наистина интересно, защото ...

Както се вижда в огледалния живот, всички те се познават по един или друг начин. Кой ни казва, че в това състояние на ума, което е Чистилището, просто са дадени различни идентичности между познатите души? Това би отстъпило място дори да не се мисли, че смъртта е настъпила в самолет за цялата тази група и те просто са се озовали в това психическо състояние, с физическата сила, която всеки е искал (и, може би, с възрастта, която е била повече удобно за тях да постигнат трансформация и да се издигнат).

И накрая, има въпросът за обяснението на смъртните случаи на острова. Ако всички те са мъртви ... какво значение имат тези смъртни случаи? Добре. Нека не забравяме, че има различни видове смъртни случаи (самоубийства, убийства ...), но важното е да мислим, че тези, които умират, го правят за групата. Това не означава, че те напускат острова/Чистилището, просто тяхното "физическо" представяне ще поеме други насоки. Това е примерът с Либи, например, убита от Майкъл, и това ще се появи еднакво във въображаемия живот (дори като луд, защото тя не е направила вътрешния си процес). Или Чарли, който умира, но не преди да помогне на Дезмънд да продължи с изясняването на фактите. Така че душите изчезват от това физическо представяне, само за да очакват другите в друго, било то проекция в бъдещето или в паралелен живот. "

(Забележка: обяснението тук е дадено на Изгубени (Изгубени), и връзката му с Остатъците, Той не е проверен с никаква допълнителна информация, нито официална, нито неофициална. Това е просто визията на автора в края на гледането на цялата поредица. Той може или не може да бъде този, преследван от създателите, точно както може или не може да бъде споделен и одобрен от феновете. И това е, което придава на серията уважаван култов статус).

РЕМАРКЕ - Загубено (Изгубени, 2004-2010):

Arantxa Acosta

Страстна към киното и особено към поджанра за пътуване във времето, тя учи магистърска степен по филмова критика (2008-2009 г.) и става писател в El Espectador Imaginario до 2011 г., годината, в която тя е съосновател на Cine Divergente. Редактор в Miradas de cine от 2013 г. и съ-координатор на раздела за новини от 2016 г., освен че е член на ACCEC (Каталонската асоциация на филмовата критика и писане) от 2014 г. (и на нейния съвет от 2015 до 2019 г.), през последните години публикува филмови рецензии и есета, отразява фестивали, участва в специализирани радиопрограми и сътрудничи в книгите „Steampunk Cinema“ (Ed. Tyrannosaurus Books, 2013), „Miradas: 2002-2019“ (Ed. Macnulti, 2019 ) и „Любов в 100 филма“ (Ed. Arkadin, pdte. Публикация). Сега и след като получи магистърска степен по културен мениджмънт (2016-2018, UOC), за да получи изцяло холистична визия и допълваща инженерните си изследвания, той разширява критичните си текстове отвъд киното, навлизайки и в художествената литература и иска да покаже, че " реалността "не съществува и е плод на нашето въображение.

2 мисли за «Изгубени (Изгубени)»

Вярвам, че реалността е виртуалната проекция на състояние на съзнанието.