Хосеба Лопезортега
Неговата бърза и изключителна позиция донесе на Надар големи ресурси. Фотографското му студио се превърна в луксозно двуетажно ателие в дясното сърце на Париж на Хаусман и разполага с градина на покрива, където звучат гостите му. Той не е взимал такси за своите портрети, но може да плати за реализацията им, за да ги включи в дългия си списък с портрети. Надар обичаше да събира личности, както се вижда от неговия „Пантеон Надар“, амбициозна - от самото име - колекция от карикатури. И накрая, той отхвърли идеята за таксуване на портрети, просто защото естетическите му критерии не съвпаднаха с търговската линия, изисквана от буржоазията, или това, което е същото, той наложи визията си на художник над своята бизнес страна. Те бяха достатъчно ракита, за да привлекат най-видните фигури от периода.
Изобразявайки Берлиоз
Портрет на Берлиоз от Надар, 1857 г.
Фигура, разположена между неутрален фон и камера: това е за Надар същността на портрета. Без изкуство, без декорация, без манипулация или ретуш. Берлиоз пристига в студиото сутринта на януарски ден. Наистина ли щеше да носи толкова голямо палто, дори да се предпази от хипотетичния студ на парижката зима? Съмнително е. Палтото трябва да принадлежи на ателието, това е класическата бизнес дреха, която може да бъде част от тяхното оборудване, както се случи с кръщелни поли и други дрехи до много десетилетия по-късно. Истината е, че тя не изглежда негова и изглежда, че той се е съгласил да я облече, защото е от съществено значение за композицията на портрета. Както подслонът се очаква за герой на изкуствата, така и физическият елемент, който издига и достойно изобразява.
Какво да правите с ръцете си? Този въпрос е задаван от всеки, който някога е бил изобразяван в по-отворена рамка, отколкото снимки за официални документи, и със сигурност е задаван от фотографи от 19-ти век. Най-класическата позиция е да пъхнете едната си ръка под костюма, на гърдите, докато другата виси - и понякога изглежда глупаво. Уникалното в портрета на Берлиоз е, че и двете ръце са прибрани под огромните дълги ръкави, вероятно преплетени. Изключителен психолог зад камерата, може би Надар е искал да подобри тържествеността на героя. Беше го карикатурирал като режисьор за гореспоменатия „Пантеон Надар“, но също така и преди, за магическата поредица Lanterne на илюстрираната публикация Le Journal pour rire, редактирана от Чарлз Филипон, един от великите на френския анимационен филм - особено политически - на XIX. Предсказуемо Берлиоз знаеше и вероятно искаше да бъде солеминизиран.
Берлиоз гледа към неопределено място. В традиционните фотографски ателиета беше обичайно човек, на когото се доверява портретираният, да се намира в точката на изчезване на погледа, за да помогне за смекчаване на напрежението. Логичното е, че Берлиоз гледа някой, а не вакуум или неодушевен предмет. Този някой, вероятно оператор от Надар, се обръща около студиото, като взема камерата за своя ос, докато ъгълът задоволи портретиста. След това детайлите се финализират и плочата се впечатлява. Това е портретът: Берлиоз стои като солидна и мощна фигура, главата и лицето му са облагородени, погледът му предлага следа от спокойствие и въпреки това целият образ предава голяма сила. Ръкавите и ръцете, които те крият, отново са от ключово значение: те позволяват на отразената светлина да оформя торса, а играта с помощници и огледала позволява на лицето да се наслади на своеобразно вътрешно осветление, което излиза от него. Той е композиторът, създателят, великият музикант, който, макар и да живее, също е или може би главно в Историята.