Подлагайки някого на катаракта от сцени с насилие, така че в крайна сметка да ги отхвърли. В това се състои тази терапия. Писател на ICON преминава през преживяването на фестивала Phantasma

Оглеждам се около себе си във влака, който ме отвежда от Мадрид до Барселона. Някои пътници гледат филми на мобилните си устройства, а други се задоволяват да прелистват лентата от време на време по старите телевизори на колата. Чудя се колко от тези хора биха разбрали, че пътувах 600 километра, за да се затворя в кино за четири дни, за да гледам филми, които вече имам у дома на Blu-Ray или директно не ги харесвам.

прекарах

Реших да изпробвам метода Ludovico, този, популяризиран от Стенли Кубрик в A Clockwork Orange и който се превръща в зверска версия на известното „куче на Павлов“: субектът е изложен на катаракта от насилствени образи (нападения, изнасилвания, убийства) за дълъг период от време, така че мозъкът ви да ги отхвърли. И къде мога да направя експеримента? Е, в стаята Phenomena в Барселона, която всяка година празнува Phantasma, четиридневно шоу на филми на ужасите. От четвъртък, 29 ноември следобед до неделя, 2 декември през нощта, докато съм буден (лишаването от сън вече ми се струва прекомерно за статия, която ще бъде публикувана в ICON, а не в някакво престижно научно списание), Няма да правя нищо, освен да гледам жанрови филми.

В какво се състои методът Ludovico: субектът е изложен на катаракта от насилствени образи (нападения, изнасилвания, убийства) за дълъг период от време с цел мозъкът им в крайна сметка да ги отхвърли

Относно стаята Phenomena: това е най-доброто кино в Испания, чрез програмиране и съоръжения. Неговият режисьор Начо Серда го откри тържествено преди четири години с цел да превърне посещението в киното отново в опит. Това преодолява вниманието към детайлите, които Cerdà и неговият екип от киномани инвестират във всичко. Вече можете да го видите, когато стъпите на познатия килим от El resplandor, докато разглеждате фотохромите и плакатите (оригинални или самостоятелно проектирани) във фоайето на киното. Следва го уютен амбигу, с приглушена светлина и добре подбрана музика, в която искате да останете да живеете. И накрая, театър с 450 места, в който сте сигурни, че винаги ще видите филма във възможно най-добрите технически условия и често на целулоид, или 35 или 70 мм (истински лукс в Испания през 2018 г.).

Програмирането на Phantasma 2018 е изискано. Той започва в четвъртък следобед с La casa de Jack (Lars Von Trier, 2018), единствената сесия, която ще бъде почти пълна през целия уикенд. Cerdà представя цикъла, в който признава, че в действителност „ги обличам за себе си и за всеки, който иска да ме придружи“. Избягвайки очевидното, 22-те избрани филма удрят всички пръчки на киното на ужасите: шалърът на Solos en la Dark (Jack Sholder, 1982) или Death Trap (Tobe Hooper, 1976); вирусният ужас на кабината треска (Eli Roth, 2002) и Rabia (David Cronenberg, 1977); мутантните същества от Баракуда (Хари Кервин, 1978) и Левиатан (Джордж П. Косматос, 1989), винаги вследствие на други морски успехи от своето време; демоничните флиртове на La Puerta (Tibor Takács, 1987) и Possession (Andrzej Zulawski, 1981); или все още некласифицираното възторг (Iván Zulueta, 1979).

Повечето от тези ленти са 90 минути или по-малко, въпреки че Фон Триер, който трябва да удари целта, където и да отиде, повишава средната стойност със 155 минути от своя филм за шизофрения. Като цяло в четвъртък се прожектират само три заглавия, така че в три сутринта излизам от вратата на Феномена относително свеж.

Както знаем, настаняването в Барселона е скъпо. Избрах много скромна стая зад ъгъла, мислейки, че няма да ми трябва повече, защото през цялото време, през което не спя, ще го прекарам в киното. Но се оказва, че в апартамента, който споделям с още трима непознати (никой от тях не е собственик), няма отопление. На сутринта гърлото и ушите ми ме предупреждават по свой начин, че не са склонни да търпят толкова много трудности, затова си стягам раницата и се премествам в хостел малко по-далеч от стаята Феномени, но с отопление и баня за себе си. А, малките буржоазни удоволствия от 40-те.

Тениските, които съм избрал като дрес код за следващите дни (в петък този на House, невероятна къща; в събота този на Basket case и в неделя този на Docsecreale the dream of dead) са най-преките по начин, по който имам да общувам с всички онези мъже, които са там в 12 сутринта и гледат филми на ужасите. Давам им да разберат, че ги разбирам, че не са сами в това. Жени, двойки и групи приятели ще пристигнат за вечерните сесии: сутринта сме, да не бием около храста, поле с ряпа, две дузини господа, облечени сякаш сме на половината от нашата възраст.

Очите ми започват да болят след четири или пет филма подред. Държа ги затворени, докато голямата червена завеса се отвори и започне нова сесия

Времето е малко между пасовете (понякога само десет минути) и го използвам, за да се разхождам из блока, за да се разхлабя, след като седя толкова часове. Студът ви събужда и прави завръщането в тъмната стая желателно, въпреки че в някои филми не мога да избегна кратка дрямка.

Истинският проблем е храненето. Няма време да се нахраним добре; всъщност няма време дори за дъвчене, а само за преглъщане. Резенчета емпанада или пица, хотдог и ненавременно сладко и солено неаполитанско ще съставят диетата ми за четири дни. Тогава читателят ще разбере, че да имате собствена тоалетна в хостела не е било толкова желание, колкото необходимост.

Филмите ви изненадват, когато ги гледате на големия екран, тъй като не винаги има връзка между качеството и развлеченията. Вземете например Баракуда. Това е глупост, заблуда; Никога не бих я видял цяла в уединението на къщата си. Прожектиран върху истински 35-милиметров отпечатък (с пращене на звук, сякаш някой е запалил огън и изображение е станало розово под непрекъсната буря от драскотини), той в крайна сметка хипнотизира всички нас. Глупавият заговор ни заклещи и около мен не светва нито един мобилен телефон. Когато приключихме, видяхме скандален филм, но го изживяхме заедно и му дадохме малко любов. Това беше колективно преживяване. Други по-уважавани и по-добре направени филми като Nomads (John McTiernan, 1986) или The Keep (Michael Mann, 1983) не постигат това общение.

Очите ми започват да болят след четири или пет филма подред. Държа ги затворени, докато голямата червена завеса се отвори и започне нова сесия. В неделя следобед, преди Hellraiser (Clive Barker, 1987), започвам да забелязвам онова, което не мислех за възможно: наситен съм с кино и особено с насилие. Лентата на Баркър, която съм виждал няколко пъти преди, превръща червата ми в най-графичните моменти. Не успявам да напусна стаята, но тайно желая. Успокоение е да видиш Джон Касаветес, взривен на парчета в кулминацията на Яростта (Брайън ДеПалма, 1978), тъй като това означава, че Phantasma 2018 е приключила.

Рушам се на леглото в хостела след 75 часа гледане на филми на ужасите. Насладих ли се? Разбира се. Но сега просто искам да усетя слънчевата светлина, да не се връщам в киносалон за няколко дни (а когато го направя, нека да бъде, за да видя това, което баба ми би нарекла „хубави филми“) и да ям плодове, зеленчуци и салати. Предполагам, че методът Ludovico работи по свой начин.