Навигация в сайта [Skip]

  • Започнете
  • Приноси от приятели
    • Мария Хосефа Руис Майордомо
  • Анатомия, приложена към танца
    • Ортопедични условия
    • Танцова анатомия. Основи 1
    • Танцова анатомия. Основни положения 2
    • Танцова анатомия. Основи 3
    • Биомеханика
    • ПРОМЕНИ В ТЯЛОТО НА ТАНЦЕТО
    • СЪВЕТИ ЗА ТРАВМИ В ТАНЦ
    • Танц и анорексия
    • ДИАБЕТ Захарен капан
    • Балет и мускулна система
    • Подгряване в танцьори
    • ОСЯ НА ТЯЛОТО И ПРИЛОЖЕНИЕТО МУ
    • МЕТОДЪТ НА ПИЛАЦИТЕ
    • В Испания има малко медицински експерти по танци
    • Обучение за гъвкавост
    • ВЪВЕДЕНИЕ В АНАТОМИЯТА
    • Удължаване на мускулите
    • Дишане в танц
    • Дишане в танца 2
    • АЛЕКСАНДРОВАТА ТЕХНИКА
    • Лезиите
    • Чести танцови наранявания
    • Нараняване на сухожилие при танцьори
    • МЕДИЦИНА В ТАНЦ
    • Хранене
    • ПАТОЛОГИИ НА РАМКАТА
    • Решения за болки в краката
    • Психо-хранителни разстройства в танца.
    • Йога
    • КАКВО ПРЕДСТАВЛЯВА ДЕНСОВАТА ТЕРАПИЯ ?
    • Какво е освобождаване?
  • Аргументи в балета
    • Балет на Баланчин "Бижута"
    • Балет "Манон" Леско
    • Балет Аполон Мусагети
    • Балет Бхакти
    • Балет Кармен
    • Балет „Корсар“
    • Балет Спектърът на розата
    • Балетът на блудния син
    • Балет "Принцът на пагодите"
    • Балет „Пепеляшка“
    • Балетът на дъщерята на фараона
    • Балет Легендата за любовта
    • Балет Пакита
    • Балетен парад
    • РАСПУТИН БАЛЕТ
    • Балет Раймонда (1898)
    • Балет "Вътърни височини"
    • Бхакти Беджарт (1969)
    • Суит Кармен
    • Копелия или "момичето с емайлови очи"
    • Дон Кихот
    • Лешникотрошачката
    • Лебедово езеро
    • Жар-птицата
    • Жар-птицата (1910)
    • Триъгълната шапка
    • Спартак
    • Празник на цветята в Генцано (Grand pas) (1858)
    • ЖИЗЕЛ
    • Пепеляшка
    • Пролетно освещаване
    • Дамата на камелиите
    • Изумрудът
    • Изумрудът (1844)
    • La Fille Mal Gardée
    • Смъртта на лебеда
    • „Малката русалка“ от Джон Ноймайер
    • Силфът
    • Веселата вдовица
    • Пламъците на Париж (1932)
    • The Sylphides -Les sylphides- (1908)
    • Червените маратонки
    • Le Sacre du Printemps. Пролетно освещаване.
    • Les noces
    • Наполи (1842)
    • Ондин
    • Онегин
    • Петрушка
    • Прелюдия към сиестата на Фавн
    • Пулцинела (1920)
    • Raymonda
    • Ромео и Жулиета
    • Шехерезада (1910)
    • Мечта лятна нощ
    • Силвия или Ла Нимфа де Даян
    • "ШОПИНЯНА" от Шопен-Фокин (1909)
    • "ДИАНА И АКТЕОН"
    • „LA BAYADERA“ от Минкус-Петипа.
    • "Спящата красота на гората"
  • Класически балет
    • Пуанти
    • Танцът на Хуан Чаверо
    • Болшой
    • Неокласически танц
    • МИНК: Лудвиг или Алоисий или Леон
    • Едгар Дега СТАРТЪТ НА ТАНЦА
    • Въведение в балетното ръководство
    • БАЛЕТЪТ НА РАБОТА НА ВАГНЕР
    • Хронология на балета
    • История на кубинския балет
  • Биографии
    • ПАУЛОВА
    • Хосе Гранеро
    • Миша: Михаил Баришников
    • Делфин Коломе умира
    • Хулио Бока
    • Гойо Монтеро
    • Ницше и танц
    • Хорхе Дон
    • TÓRTOLA VALENCIA
    • Дорис Хъмфри
    • Мери Уигман: Експресионизъм в танца
    • Екзотичните балети на Мариус Петипа
    • Cyd charisse
    • РУДОЛФ Нуреев
    • Марго Фонтейн
    • Балетни руси: Серж Дягилев
    • Пина Бауш. Различни статии.
    • Наталия Макарова
    • РУДОЛФ ЛАБАН
    • Пол Тейлър
    • ЖОСЕ ЛИМОН
    • Интервю с Хектор Зараспе. Преподавател по класически балет
    • ЖОАН МАГРИНЯ
    • Джийн Кели
    • Айседора Дънкан
    • Иржи Килиан
    • Уилям Форсайт
    • Джон кранко
    • Екатерина Максимова си отива
    • Алисия Алонсо
    • Мая Плисецкая
    • Тамара карсавина
    • Денишоун
    • Алвин Ейли
    • СЕРЖ ЛИФАР
    • Морис Бежар
    • МЕРС Кънингам
    • Игор Моисеев
    • Власлав Нижински
    • ЖОРЖ БАЛАНЧИН
    • Марсия хайди
    • Игор Стравински
    • Джером Робинс
    • Мариема си отива
    • Марта Греъм от Ана Дойч
    • Агрипина Ваганова
  • Испански и фламенко
    • Боулинг училище
    • Испанска музика и композитори
    • Биографии на La Argentina, La Argentinita и La Macarrona
    • Биографии на Кармен Амая, Кристина Хойос и Висенте Ескудеро
    • ДОГОВОР ЗА ИСПАНСКИ ТАНЦ
    • Фламенко
    • Фламенко на етапи. 3-ти и 4-ти етап
    • Речник на фламенко
    • Биография на испанския национален балет
    • Новото фламенко. Антифламенквизъм
    • Биографии на Марио Мая, Пастора Империо, Пилар Лопес и Рафаел Ортега
    • Биографии на Антонио Гадес и Антонио Руиз
    • Уточняващи условия за испански танци .
    • Фламенко на етапи. 1-ви и 2-ри етап
    • Изкуството на испанския танц
  • Сценография
    • Сценография
    • ХОРЕОГРАФИЯ
    • Танц, мисъл и хореографско творение
    • Творение в танца
    • Съвети: Грим за балерини
    • Александър Беноа
    • ЛЕОН Бакт, сценограф на Дягилев
    • Джоан Миро и Денс
    • Грим за коремни танцьори
    • Сценичен грим
    • Пикасо и танц
    • Записани стъпки: как да напиша хореография
    • Елементи, които изграждат пейзажа
    • Облекло и балет
  • Древни танци
    • Ориенталски танц
    • ТАНЦЪТ В ЕГИПЕТ
    • ТАНЦЪТ НА ВЪЗРОЖДЕНИЕТО
    • Танц през Средновековието
    • Африкански танц
    • ТАНЦЪТ СРЕД РИМЛАНЦИТЕ
    • ТАНЦЪТ В ГЪРЦИЯ
  • История на балета
    • БАЛЕТЪТ ДВАДЕСЕТ ВЕК
    • Кратка история на танца
    • ТАНЦЪТ НА ПРИМИТИВИТЕ
    • ТАНЦЕТЕ В СРЕДНИЯ ВЕК
    • ТАНЦЪТ ОТ XVIII ДО XX
    • ГЕНЕАЛОГИЧНА ТАБЛИЦА ЗА СЪВРЕМЕННИЯ ТАНЦ В АМЕРИКА И ЕВРОПА
    • БАЛЕТЪТ През ХVIII ДО XIX ВЕК
    • БАЛЕТЪТ В ГЕРМАНИЯ И АМЕРИКА
    • STREET DANCE - STREET DANCES Хип-хоп култура
    • Началото на балета: 17 век
  • Бални танци
    • Бални танци
      • Може може
      • Капоейра
      • Характеристики на балните танци
      • Ча Ча Ча
      • Конга
      • Индийски танц
      • Данзон
      • ДИСК
      • ГУАРАЧА
      • Хип хоп
      • Гореща салса
      • Хула Хула
      • Тапацио сироп
      • Лимб
      • Мамбо
      • Безе
      • МИЛОНГА
      • Две стъпки
      • ПОЛКА
      • Рокендрол
      • Румба
      • Самба
      • Интересни съвети за научаване на танци
      • Tinikling
      • Tip-Tap или Claquet
      • Извийте
      • Валс
      • Как се оценява танцово състезание?
    • Танго
      • Започнете
      • ПРОСТИТУЦИЯ И ТАНГО
      • Преподаването на танго в Ню Йорк през 1914г
      • LUNFARDO, речникът на танго
      • Певицата от Танго
      • Тангото
      • ИСТИНАТА ЗА ПРОИЗХОДА НА СЕГАШНИЯ ТАНГО БУМ
      • Еволюция и история
      • История и философия
  • Статии и новини
    • Кралският балет
    • Дон Кихот в балета
    • Танц при деца
    • Докоснете история
    • СЪЩНОСТТА НА БАЛЕТА ПРЕЗ ПЪРВИТЕ ЧЕТИРИ ДЕСЕТИЛЕТИЯ НА ХХ ВЕК
    • Музикална история: Джером Робинс, Фред Астер и Джинджър Роджърс
    • Александър Пушкин
    • ТАНЕЦ КАТАК
    • Театри на световния уебсайт
    • Преподаване на танци в Индия
    • ИГОР СТРАВИНСКИ И БАЛЕТЪТ. от Енрике Хонорио Деставил.
    • Терпсихора музата на танца
    • Видео танц
    • Перспективи в танца: Постмодерната в светлината на прожекторите
    • Буто: Танцът и тялото
    • Кратка история на съвременния танц
    • История на джаз танците
    • Хореографи и хореографии
    • История на френската балетна школа
    • ПАНТОМИМАТА от Луис Агудо
    • ЕЛЕНА АЛЕКСАНДРОВНА СМИРНОВА
    • СТАБИЛНИЯТ БАЛЕТ НА КОЛОНСКИЯТ ТЕАТЪР от ЕНРИК Х. ДЕСТАВИЛ
    • Символи на кубинския балет в памет на Лопия Араухо
    • Танц в Израел
    • СЪВРЕМЕНЕН ТАНЦ В ЯПОНИЯ ПРЕЗ 1980-те
    • Кючек
    • Алисия Алонсо знае
    • МЪЖЪТ В ТАНЦА
    • НО, ТАНЦЪТ НА МРАКА
    • Шопен в танца
    • Класически танц на Индия
    • Кариерата на танцьор
    • Пуанти
    • Танц в S. XX. Модерен танц Европа и Америка
    • МУЗИКАЛНАТА
    • Щафетата на Lully

Как се оценява танцово състезание?

танцово

Бих искал да отговоря на въпрос, който често се задава в танцови състезания, който представлява интерес за зрители и състезатели:

Какви фактори преценява съдията при оценка на представянето на двойката?.

Критериите, които съдията следва, са наистина многобройни, за да бъдат взети под внимание индивидуално за краткото време, тъй като той съди поне шест двойки едновременно. По този начин съдията трябва да разчита на впечатлението, което всяка двойка създава по отношение на останалите. Опитният съдия, след като е видял и изучил танца на всичките му нива, може бързо да разгледа колективно следните фактори.

ПОСТАВА.- Един от най-важните аспекти. Добрата стойка ви кара да изглеждате грациозно и излъчвате увереност. Подобрява баланса и контрола и позволява на партньора ви да се свърже добре с тялото си в стандартни танци. Вашето представяне в състезанието често е право пропорционално на вашата коректност в стойката. Оттук и старата поговорка: „Постоянното упражняване на принципите на позата обещава съвършенство“.

РИТМ. - Ако една двойка не танцува в ритъма на музиката, нищо не може да я скрие, дори способността им в който и да е друг аспект. Музиката е шефът, това е шефът.

LINE.- Това означава дължината и разтягането на тялото от главата до петите. Атрактивните и добре изпълнени линии, извити или прави, подобряват външния вид на фигурите.

ВЪВЕЖДАНЕ - Правилното и незасегнато позициониране на частите на тялото в затворена танцова позиция. Например, линията на ръцете на мъжа не трябва да се прекъсва от лакът до лакътя. Също така трябва да има симетрия на ръцете на мъжа и жената, които се срещат, за да образуват кръг, който, макар и да се променя по размер, трябва да остане постоянен във външния си вид, така че танцьорите да продължат да бъдат в правилната позиция на едно тяло спрямо другото. Силуетът на двойката винаги трябва да е приятен.

POSE.- При стандартни танци разтягането на тялото на жената нагоре, навън и вляво на дясната ръка на мъжа, за да се постигне баланс и връзка, както и проектирането му към публиката.

ТАНЦИ ЗАЕДНО. - Топенето на телесното тегло на двама души в едно, така че изглежда, че носенето и носенето са без усилие и че танцьорите са напълно синхронизирани помежду си.

МУЗИКАЛНОСТ И ИЗРАЗЕНИЕ. - Основната характеристика на танца по отношение на конкретната музика, която свири и хореографското придържане към фразите и музикалните акценти; също така използването на светлина и сянка за създаване на интерес в отговор на тези акценти и фрази. Например, в бавен фокстрот, кражба на време от една стъпка, за да остави друга в напрежение; или бърза скорост на завой в румба, от друга страна бавна; или моментното движение на главата, за да я внезапно „замразите“ и след това да я разтопите в бавност, в танго.

ПРЕЗЕНТАЦИЯ.- Двойката продава ли танца си на публиката? Танцуват ли навън с ентусиазъм, излъчвайки радостта си от танците и увереността в представянето си? Или показват напрежение или интровертност?.

ЕНЕРГИЯ. - Наблюдението на енергия е вълнуващо. Забелязах, че в джайв винаги изглежда, че най-енергичната двойка е тази, която печели този танц. Но енергията трябва да бъде контролирана, а не дива. Например, мощен, мощен ход е стойност във валса или бавния фокстрот, но само ако е насочен към правилното размахване на тялото, а не чрез големи стъпки. Ритъмът на музиката трябва да бъде съобразен с действието на тялото. Например във валс, действието на тялото на танцьорите трябва ясно да показва влиянието на времето или музикалния ритъм на единия (отдолу) и другите два (горе), така че отпускането на енергията за началото на друга фигура трябва да бъдат контролирани и издържани по време на изкачването до края на фигурата.

ДЕЙСТВИЕ НА КРАКА И КРАКА. - Плъзгането на краката по пода в бавния фокстрот за постигане на деликатност и мекота; умишлено повдигане и поставяне на краката в танго за изпълнение на стакато действие; правилно огъване и разтягане на коленете в румба, за да се създаде движение на бедрото; удължаването на глезените и насочването на пръстите, които не поддържат тежест, за да се подобри линията на фигурата; последователното използване на четирите стави (ханш, коляно, глезен и пръсти) за постигане на пълно действие и оптимална енергия; огъване и разтягане на коленете и глезените във валс, за да създадете възходи и падения; използването на вътрешната и външната страна на краката за създаване на стил и линия. Всички те попадат в тази важна категория.

SHAPE .- Формата е комбинацията от завъртане и накланяне (люлеене) за създаване на ефект или позиция. Например, в pasodoble, създава ли мъжът видимостта да борави с носа си? Симулира ли жената вълнообразното движение на носа през космоса? При бавен фокстрот мъжът приема ли подходящата форма на тялото в стъпките извън партньора, за да се гарантира, че контактът се поддържа?.

КАРИ И СЛЕДВАЙ. - Човекът носи ли с цялото си тяло, вместо с ръце? Дали жената продължава без видими усилия или мъжът трябва да й помага?.

ЗНАЕЩИ КАК ДА БЪДЕТЕ НА ПЪТАТА (FLOORCRAFT) .- Той се отнася не само до избягване на блъскане в други двойки, но и до възможността да продължите да танцувате без пауза, когато сте заключени. Той демонстрира майсторството на двойката върху хореографията и способността на мъжа да избира и ръководи в фигури, които не са предвидени в рутинната му работа, когато възникне необходимост.

НЕМАТЕРИАЛНИ НЕЩА. - Като „външния вид“ на двойка заедно, дали „се вписват“ емоционално, изтънчеността на външния им вид, обличането, потока на хореографията им и основно дали изглеждат като „танцьори“. Всички те имат ефект върху мнението на съдия и следователно в резултатите им.

Различните съдии имат различни предпочитания към това, което искат да видят, и те преценяват тези фактори по различен начин. Например един съдия може да се интересува особено от техника, докато друг желае да бъде мотивиран от музикалност и изразност. Тъй като и двата фактора са очевидно важни и трябва да бъдат взети под внимание, това може да доведе до двойки точки, които отбелязват различно. Двойките, които се чудят какво съдията вижда, за да им даде особено висока или ниска оценка, трябва да знаят, че някой от многото фактори, изброени в тази статия, може да носи отговорност. Носенето на пета, когато пръстът е нормален, ви боли също толкова лесно в очите на съдията, колкото педантичното заключване на крака може да ви помогне. Тъй като съдията вижда всяка двойка само за няколко секунди, всичко, което привлича вниманието им, положително или отрицателно, може да бъде решаващ фактор за получената оценка.

Състезатели, моля, бъдете сигурни, че практически никой квалифициран съдия няма да ви отбележи по някаква причина, различна от честната оценка на вашата постановка. Повечето съдии са верни на собственото си мнение и се опитват да вършат съвестна работа. Никой съдия обаче не може да ви „накара“ или „спре“. Сравняването на резултатите, получени от тези експерти, обикновено гарантира, че крайният резултат е точен и справедлив.