Неделя, 01 ноември 2020 г.

разделиха

Страстите не са обяснени. Може би това помага да се разбере защо двама архитекти от Ла Плата, които не са свързани с издателския свят, пишат двутомник за Бийтълс с безупречна презентация, плакати, стикери и оригинални илюстрации в независима продукция, която плаща тегло по тегло авторите Гилермо Айнчибуру и Густаво Михайлоф.

„И страстите не се обясняват, те се изживяват и често предизвикват неразбираеми за другите реакции и обстоятелства“ се чете в главата „Като въведение“ на първия том на „Бийтълс след Бийтълс“, наличен в mercadolibre и в ( някои) книжарници в цялата страна, което е поглед върху индивидуалните и артистични светове на Джон, Пол, Джордж и Ринго, от раздялата на групата до смъртта на Ленън през 1980 г. Това десетилетие се разпадаше всяка година с всяка от Fabs Four, е подправен със свидетелства, които дават превъзходна стойност на текста. Така се появяват от Дени Сейуел и Лорънс Джубер, които са работили с Пол Маккартни в „Уингс“, до певеца Стивън Бишъп или дизайнера Робин Круашанк, който обяснява връзката му с Ринго Стар или Рикардо Калдерон, считан за наследник на Хуан Алберто Бадия и, според авторите, "испаноезичният авторитет на бийтъл".

Есценарио разговаря с Айнчибуру и Михайлоф, които ясно дадоха да се разбере, че тази работа нямаше да бъде възможна без милото и професионално сътрудничество на илюстратора Хорхе Ресе и родения в Росарио Ричардо Чилаберт, който беше коректор и посветен рецензент на текстовете., в допълнение към предоставянето на материали за изданието.

„Като се отделиха, Бийтълс загубиха печата на многообразието и качеството, които имаха като група“, беше една от най-силните фрази, които те оставиха в тази ръка от Ла Плата. С вас Гилермо Айнчибуру и Густаво Михайлоф или по-добре отговорните за обяснението на необяснима страст.

- „Бийтълс след Бийтълс“ отразява, че индивидуалната кариера на Джон, Пол, Джордж и Ринго никога не е съвпадала с химията, която са постигнали заедно?

Гилермо Айнчибуру: Забелязваме същото в Creedence, The Police или Soda Stereo, групи, в които имаше само един член, който беше творческият двигател. Като цяло, когато групите се разпаднат, техните членове са склонни да постигат върхове на успех като солисти, но за тях е трудно да поддържат предишното ниво. Това е продукт на вътрешната химия, на това, което всеки индивид допринася. Вътре в „Бийтълс“ на всичкото отгоре имаше повече от един двигател и, както каза Харисън, „ако някой имаше ужасна идея, имаше три, които да му попречат да го осъществи“.

Густаво Михайлоф: Когато се разделиха, тази магическа алхимия се обезоръжи. Ленън, малко уморен от въпроса, когато се срещат, увери хората, че ако искат да знаят как ще звучи групата, трябва да слушат само соловите продукции. Но самият той знаеше, че това не е истина, защото всички страдаха от отсъствието на другия или останалите. Този, който ви дава идея, промяна на мелодия, акорди или текстове. Тази алхимия се възражда на моменти, но губи този печат на многообразие и непрекъснато качество, които са създали като група. Така че през този период има много емблематични и трайни парчета, но не толкова много албуми. Ако вземем предвид, че последният албум на групата е „Abbey Road”, те си поставят много висока летва, която по-късно ще бъде трудно за тях.

- Кои свидетелства бяха най-изненадващи и неочаквани от двата тома?

Михайлоф: Важното беше, че и двамата имахме предварителна представа за всеки от тях и техните истории, но се съгласихме да бъдем гъвкави и обективни. Препрочитаме цялата информация и след това правим заключения, основани на факти, и не преобръщаме капризни и необосновани лични мнения. И от обратната връзка, която получаваме, читателите предупреждават.

Айнчибуру: Имаше много изненадващи факти за нас, по-специално някои, приети като вече категорични в историята на Бийтълс като група. От конкретни събития като това, че Ленън и Макартни вече се познават преди партито, където се казва, че са го направили, или как ужасното чувство за темпо на първия им барабанист Пийт Бест (въз основа на показанията на певеца Тони Шеридан) подобри формата игра на Йоан и Павел; или как Харисън продължава да проявява в соловата си роля онзи алтруистичен и бохемски дух, който компанията Apple се стреми да материализира.

Михайлоф: Бяхме изненадани и от количеството взаимодействия и срещи между четиримата (надлежно документирани от свидетели през този период и поне два пъти), между три (няколко пъти) и между две (безброй). По същия начин бяхме поразени от неуморната работоспособност на Маккартни, винаги с няколко реализирани проекта, над очакваното; Необикновеното влияние на Йоко върху съпруга й; а също и безусловната вярност и общуване на Ринго с всеки от бившите му съотборници.

Айнчибуру: И накрая, разглеждането на последните пет години от живота на Ленън беше много трудна задача, особено признаването на някои факти. Защото в неговия случай - както често се случва с някои спортни идоли - екстремният талант за композиране на песни не е задължително да се разпростира и върху други черти на личността му. Но ние винаги говорим за тях като за хора, така че за фанатик фанатик някои наблюдения или факти, които сме посочили, могат да бъдат неудобни. Вярваме, че това всъщност ги прави още по-големи, защото е от съществено значение да се разпознае в тях тяхната хуманност и грешност като такива.

- Те са двама архитекти от Ла Плата, които са написали книгата, която биха искали да прочетат като фенове, според думите им. Какво беше това, което останалите текстове на Бийтълс нямаха и какво постигнахте, над почти 800 страници, в тази продукция?

Айнчибуру: През годините имахме достъп до много книги. От „Бийтълс“ като група трябва да има стотици, но наличните материали като солисти са много по-малко и те са предимно индивидуални биографии. Те дават изолирани видения на всеки един от тях, понякога моделират идеал, който избягва дефекти, други са жълтеникави. Ние се заехме да намерим начин да разкажем четирите биографии едновременно и хронологично, включително събитията и цялата музикална продукция (всеки албум, тема и индивидуално сътрудничество) и артистични. И го пребройте с уважението и знанията на хората, които слушат, четат и съставят този материал преди 50 години.

Михайлоф: От самото начало важното беше да се покаже, че всички онези години, през които са преминали през това уникално и неповторимо преживяване, което е трябвало да бъде Бийтъл, няма да изчезнат с раздялата. Така беше. Те продължиха да си сътрудничат помежду си, общувайки и дори откривайки, че избягват да го правят публично. Те споделиха студийни музиканти, които откриха и често присвоиха някои подробности, които им харесваха в песента един на друг. Те със сигурност ще бъдат изненадани като нас от едновременността на нещата, които са се случили за няколко месеца. Приликата на влияния, приятели, градове, звукозаписни студия и общи асистенти. Също така - неизбежно - фактът, че споделянето на бизнес продължава да изисква отдаденост и да им предоставя добри суми пари.

—Книгата отразява страстта на феновете, но също така уважение към индивидуалната траектория на всеки един и дори детайл от глави, разделени от година на година. Какво искахте да проявите чрез хронологичния ред на десетте години от ерата след Бийтълс?

Айнчибуру: Много текстове, които четем, са насочени към историята на всеки бивш Бийтъл според аспекти на личността или кариерата им и в крайна сметка затрудняват разбирането на всяко събитие в неговия исторически контекст или едновременността му с други важни подробности. Виждането на събитията хронологично ви позволява да разберете невероятното темпо на работа, която са имали през някои години, и да ги контрастирате с други подобни периоди индивидуално и/или колективно. Хронологичният ред показва в някои случаи съответствието между случилото се в личния живот и звукозаписния продукт, който те произвеждат. Ето защо ние обръщаме внимание не само на музикалното събитие, но и на други артистични, социални или политически дейности. Също така вярвахме, че е важно да осигурим глобална и локална панорама и този контекст да бъде свързан с нашата собствена реалност. Разбирането, че докато Маккартни правеше „Band in the run“ тук, Спинета правеше „Artaud“, ни се струваше еднакво уместно, защото е свързано с нашия опит от онова време като аржентинци.

—Винаги има повече, отколкото се казва за Вселената на Бийтълс, и особено заблудите. Кое беше най-голямото разкритие, което открихте от тази работа и коя беше най-силната лъжа, която проверихте?

Михайлоф: Най-важното беше откриването на срещи, които, макар и да са били документирани преди години, изглежда никой не ги е виждал. Или факти, които също са били известни, но тъй като не са били анализирани хронологично, те не са придобили значимостта, която имат, и унищожават онова, което наричаме „официална история“: гореспоменатите срещи помежду им, ограниченото политическо участие на Ленън (беше един от няколкото му и кратки етапа, в които той напълно изчезна след известно време), някои предполагаеми вражди и злоба, които не бяха такива, "абсолютната духовност" на Джордж, искането от други колеги, които Ринго получи да участва в други продукции, което му даде признание, което не е имало.

Айнчибуру: Също така сред най-важните е случаят на афера между Харисън и съпругата на Стар, която в крайна сметка ги дистанцира за известно време и повлиява на успеха, който барабанистът е постигнал благодарение на сътрудничеството на партньора си. Или например, Ленън тайно съобщава по телефона на партньора си от „изгубения уикенд“, че ще запише нов албум и от Южна Африка през 1980 г., когато теоретично според „официалната история“ - че съпругата му постоянно настоява за моделиране - той беше доброволно затворен в къщата си, грижейки се за сина си и без други планове. Или другите причини за изолацията на Джон от 5 години или пет години, загубени за нас. За съжаление тази приказка за „идеалната двойка“ на Ленън има много малко общо с реалността.

Михайлоф: Фактът, че успяхме да разговаряме с някои близки приятели като Дени Сейуел, Лорънс Джубер, Крис О'Дел или Робин Круикшанк, ни даде чудесната възможност да попитаме, знаейки някои истории и разширявайки подробности, които бяха истинско откритие за нас самите. Ако нашата книга има някакво постижение, тя трябва да разкаже тази история едновременно и изцяло, с обединяваща перспектива и анализирайки многото й артистични продукции. Ние не пренебрегваме грешките и успехите, безкористната помощ, невъобразимите предателства, завистите и непоколебимите привързаности, защото те демонстрират своята хуманност и че опитът от това, че са били Бийтълс, ги обединява извън това, което всеки смъртен може да си представи.

Айнчибуру: Накратко, за нас като фенове писането на тази книга беше фантастично пътешествие и сега бихме искали читателите да имат подобно преживяване.