картър

Историята на фотографията е пълна с универсални образи, които са известни на всички.

Изображения, които заемат книги и уебсайтове, компилации за най-добрите кадри в историята или ключови моменти във фотографията.

Някои от тези изображения също ни разтърсват, те ни разбъркват вътре по-силно от обикновено.

Няколко от тези снимки, по-малко този път, имат завладяваща история, легенда, която обгражда изображението, което го прави специален.

Но много малко от тези истории ни разказват за такава болка, че те потопиха автора си в спирала на тъга, която в крайна сметка го доведе до самоубийство.

Днес говорим за една от тези снимки. Снимката, с която Кевин Картър печели наградата "Пулицър" през 1994 г. и която, както се казва, го е довела до самоубийство няколко седмици по-късно, измъчван от вина и социален натиск.

Ние наистина ще разберем какво се крие зад тази снимка и след самоубийството на този очарователен фотограф от живота, член на митичния „Bang-Bang Club“ и който обиколи много от големите етнически конфликти в Южна Африка, пълнейки раницата си с шокиращи изображения.

Но най-доброто, както винаги, ще бъде да започнете в началото.

Кевин (Йоханесбург 1960) е роден в южноафриканско бяло семейство, подредено, либерално, католическо и конформистско с апартейда, преобладаващ тогава в страната.

Той беше младеж, белязан от емоционални възходи и падения и политическо и социално несъответствие. Той беше малко предпазливо момче, с бунтовнически живот и постоянно изправян пред родителите си за отхвърлянето на тяхната пасивност пред расизма, който ги заобикаляше.

Преживял е краткотраен военен живот, изоставил е проучванията по фармация и непрекъснатите идвания и наркотици. В крайна сметка той е нает във фотографски магазин, където започва първите си работни места за местни вестници, като първо отразява спортни събития през уикендите, а по-късно заснема със своите снимки расовите проблеми и несправедливости, които го заобикалят и които винаги са го тревожили.

По това време Южна Африка от 80-те години беше огнище, което щеше да избухне след десетилетия на етническо подчинение.

Международното иго започна да затваря страната твърде късно, след изгонването й от Общността (в качеството й на бивша английска колония), забраната на олимпийското участие на страната или все по-строгите санкции на ООН.

Но преди всичко поради социалното изтощение на чернокожия народ, който тръгна напред с все по-дълги стъпки в ритъма на ветровете на промяната, които обхванаха страната.

В този климат Кевин Картър е фалшифициран като фоторепортер и до деня на смъртта си живее сред ужасяващи граждански конфликти, бунтове и етнически кланета.

Неговата кратка и тежка надпревара непрекъснато се движеше в реки от кръв и екстремното насилие, обхванало голяма част от африканския континент.

Кевин принадлежеше към така наречения „Bang-bang club“, съставен от четирима фотографски приятели, специализирани в отразяването на последните и най-жестоки конфликти на апартейда.

Те пътуваха заедно, работеха заедно, живееха заедно, пиеха се заедно и споделяха нещастия заедно.

Те формираха харизматична група от репортери, които се сблъскаха с най-животинското човешко същество, с най-страшното насилие. От онези, които с тънка пура в устата тичаха приведени по улиците на конфликтни предградия като Совето, псувайки вътрешно между звуците на изстрелите и молейки да направят тази допълнителна снимка, която чака малко по-късно.

Клубът е създаден, освен Картър, от фотографите Жоао Силва, Кен Остербрук и Грег Маринович.

Но да се върнем към 1993 г., годината, в която Кевин прави известната снимка на момичето и лешояда.

Изображението веднага се приема като икона, като момичето е на път да умре, символизиращо поражението на слабите и беззащитните пред лешояд, който представлява капитализма, неудържимата машина на новия ред, която безмилостно опустошава навсякъде, където мине. Някои дори видяха в самия фотограф третия елемент от уравнението, тъй като обществото, което вижда и мълчи, което не прави нищо, за да промени нещата.

Няколко месеца по-късно изображението се присъжда на наградата Пулицър и интервю след интервю, тъй като популярността на снимката се увеличава и дебатът е на устата на всички, презрението към изображението и неговия автор се налага и моралната преценка на Кевин Картър получава по-твърд и ненаситен, той се разпространява като горски пожар и критиките са широко разпространени.

Фотографът, студен и пресметлив, който искаше само неговия образ, който не се интересуваше от смъртта на момичето на сцената, който направи нейната снимка и си тръгна, оставяйки момичето на милостта на лешояда ...

Кевин Картър бе призован като втори лешояд на снимката.

Накрая Картър се самоуби в рамките на няколко месеца. Много се говореше за натиска, който той претърпя, съжалява, че след като направи тази снимка, те можеха с него до краен предел да си отнеме живота.

Но не, нещата не се случиха така.

Тази снимка е направена на пътуване с Жоао Силва до Судан, всъщност тези данни бяха почти единственото нещо, което остана вярно на реалността в популярната версия на историята на изображението.

Кевин не направи снимка на умиращо и изоставено момиче, което остави сам в средата на саваната на съдбата й пред животното.

Тази снимка е направена в хранителен лагер на ООН. Кевин и Силва прекараха сутринта около лагера, до който пътуваха с армейски патрул, за да разкажат за глада, опустошил района.

Погледнете дясната ръка на момичето, виждате ли онази лента на китката й? Това е пластмасова гривна, като тази, която слагат в болниците, за да контролират децата, името, възрастта, кръвната група и т.н.

Кевин се умори да повтаря отново и отново, без особен успех, че момичето, въпреки че е само на снимката, се намира в среда, пълна с хора, бежанци, хуманитарни работници, военни и т.н. ... Обичайното нещо във фуража -лагер.

По това време се извършват доставки на храна и момичето остава леко далеч. Позата им, която може да изглежда агония, всъщност е много често срещана поза при деца с недохранване поради липсата на сила и тежестта на малките им глави.

Кевин прекара 20 минути, заснемайки снимката, сменяйки рамката, гледайки лешояда, дори чакаше той да разпери криле, като събираше история, която би ни стиснала червата и ни удари в лицето, която ще ни разбърка в комфорта на нашите домове.

Той направи една от снимките на века и за съжаление дебатът, който трябваше да ни накара да повдигнем много неща, който би трябвало да ни разтърси, направи сензационен завой на 180 градуса, поставяйки несправедливо фотографа в светлината на прожекторите и началото до абсурден и невеж лов на вещици.

Скоро след това, докато Кевин летеше на интервю, двама от членовете на „Клубът Банг-Банг“, Кен Остебрук и Грег Маринович, бяха жертви, заедно с други репортери, в кръстосан огън, където Кен беше смъртоносно ранен.

На изображенията виждаме Кен смъртоносно ранен, а на друг от тях известният фотограф Джеймс Натчуи помага на Грег Маринович.

Кен Oosterboek след стрелбата

Джеймс Натчуи помага на Грег Маринович

Кевин не се самоуби заради тази снимка, нито заради критиките, които получи след нея. Кевин беше съсипан от толкова много болка, толкова много омраза, убийства, кръв, самота, страх, смърт ... драскотини, които малко по малко разкъсваха чувствително сърце и по-крехки, отколкото той самият вярваше.

Но последният тласък в бездната е загубата на добрия му приятел Кен през онзи ден през 1994 година.

Близки до него казаха, че през предходните месеци Кевин е живял потънал във все по-нестабилна рутина между меланхолия, наркотици, финансови затруднения и безредици в ежедневния си живот. Казано е, че той дори е загубил барабани на самолети и летища. Пътят до скалата е дълъг, но Кевин беше изминал дълъг път по това време.

На 27 юли 1994 г. Кевин взе фургона си, паркиран до реката, където играеше като дете и облегнат на раницата си изчака, докато въглеродният диоксид залее кабината, карайки го да заспи завинаги.

До него той остави самоубийствена бележка, която ни кара да разберем тежестта на това бреме, с което той вече не можеше да живее.

„Гледайки как са убивали други хора, изчаквайки колко секунди са им останали да умрат, и мен, като си върша работата, така че другите да могат да използват моята снимка като последната в живота ми“

«Стигнах до момент, в който страданието на живота отменя радостта ... Преследват ме ярки спомени за мъртвите, за труповете, гнева и болката. И аз съм преследван от загубата на моя приятел Кен ... »

Пример за ужасите, които той и неговите спътници трябваше да носят в душата си, ден след ден, като мокра риза, която всеки път тежи повече и от която не можете да се отървете, са изображенията, които можем да видим, както негови, така и останалите му колеги от "Bang-bang Club".

По време на този пост съм говорил за момичето на снимката, но това, което виждаме на изображението, за което говорим, не е момиче, ако не и момче, Конг, което почина, да, но много години по-късно, през 2007 г., жертва на треска.

Хосе Мария Аренцана и Луис Давила, страхотни испански репортери, бяха няколко месеца по-късно в същия този лагер на ООН. Както можете да видите, сцената, която разказва снимката на Кевин Картър, беше често срещана.

Както по-късно заявиха, районът, където е направена снимката, е мястото, където обитателите на фуражния лагер отиват да се облекчат и следователно концентрацията на лешояди, които чакат, за да могат да се възползват от бедните отпадъци, натрупани там .

Жоао Силва, четвъртият член на бебето Bang Bang, загуби крака си години по-късно, след като настъпи мина.

Работата на "Bang-bang Club", неговата цел, винаги беше над всеки от членовете му. Всеки от тях обичаше своята земя и я защитаваше от несправедливостта със собствените си оръжия. По свой собствен начин. Въпреки това.
Умирай, за да кажеш.