(Сритам задника). Матю Вон САЩ, 2010

От Хавиер Морал

лизис
През последното десетилетие филмовите адаптации на комикса нараснаха като пяна. Още повече, ако ограничим тази категория до поджанра на супергероите. От филми за хора, придобили своите специални способности в резултат на инцидент като Човекът паяк (Сам Райми, 2002), Хълк (Хълкът, Анг Лий, 2003) или Фантастичната четворка (Фантастичната четворка, Тим Стори, 2005), отминавайки от други за футуристична превъзходна раса от хора като Екс мен (Bryan Singer, 2000), дори тези за свръхестествените същества от мистичен произход от типа Хелбой (Гилермо дел Торо, 2004), всички със съответните си продължения, суперсилите са изживели момент на великолепие, благодарение както на режисурата от посветени режисьори, така и на най-новите техники в областта на специалните ефекти.

Но съвсем нова тенденция, не по-малко грандиозна, придвижва приключенията на тези неуморни защитници на закона в по-реалистична и актуална област. В рамките на мътните общности на политическо и социално гниене пониква недоволството на благочестивите филантропи, които посвещават тялото и душата си в борбата с тези злини на човечеството. По този начин, последният диптих на алтернативната история на Батман от Кристофър Нолан (2005, 2008) изглежда примерен, както и този на Джон Фавро за Iron-Man (2008, 2010). Последната забележителна адаптация в тази нарастваща група ще бъде Стражи (2008), филм на Зак Снайдер, базиран на известния едноимен графичен роман, написан от Алън Мур, който е оформен в хронология, започваща от Студената война, където супергероите са хуманизирани чрез личните си приключения и неуспехи.

Прилагайки последно завъртане на винта към този ток, ние преминаваме от солидарния и мускулест милионер към слабия изрод комикеро. Сритам задника е ултравиолетова басня за губещите, които търсят своето малко кътче в света. Като история за супергерой тя е детска поради своята гротескна природа, но това, което трябва да надхвърли, е нейният профил на социално изобличение и критика към глобализираната „информационна ера“. Самотата на индивида в съвременното общество е толкова стар проблем, че вече е бил тривиализиран дори във филмите. Тук този опит за интегриране на прекомерна практика ще бъде подкрепен от механизмите, които допринасят най-много за начина на живот на 21-ви век: възходът на социалните мрежи и неудържимият напредък на липсата на етика в някои средства за масова информация жаден за болезнени и сензационни.

Сега идолите са интровертни деца, онези, които в най-добрия случай си измиват мозъка от комикси. Юношеската любов и изключителната привързаност към хартиените супергерои ще бъдат „убедителните“ причини, които ги карат да се плъзнат по чорапогащи. В другата крайност е реакционният старец, изигран от вече задавен Никълъс Кейдж, който индоктринира дъщеря си в чувството на безпощадно отмъщение. Това, което за някои започна като начин да получат забранена популярност, останалите го превърнаха в неконтролирана спирала от кланета на правосъдието. Сценарият на оригиналния комикс от Марк Милар се отличава с непреодолим минимализъм, помагайки да се кредитират мотивациите на героите му. Адаптацията на Голдман и Вон е показана като малко по-сложен вариант, чиито обрати се намесват само в полза на оправданието на кръвта и най-абсолютния подигравка на една изключително американска субкултура - макар и вече изнесена за целия свят - и още палмария на какво мислим (започвайки с онези иронични псевдоними: Big Daddy, Hit Girl или собствения Kick-Ass, за да бъдем сигурни, възникнали от умовете, заклещени в несломим глупак)

В действителност насилието е звездният елемент за сравняване на филма с референтна работа, която разработи последните си издания по същото време, когато е създаден (следователно може да се разбере, че никоя версия не превъзхожда другата, тъй като те показват хетерогенни възходи и спадове). Вълнуващите екшън хореографии, осеяни със саундтрак от яростни ритми - да, извън тези сцени не е ясно дали музиката възнамерява да разгледа драматичен гоу ефект или планира да присъства на непочтената пародия за супергероите - улесняват шоуто на малката Клои Морец, истински дъх на лентата.

Несъмнено тези салати от пробиви и замърсени осакатявания, по-обилни и атрактивни от тези на оригиналния комикс (това е това, което има движещото се изображение), с почти перфектна композиция от навременни кадри - което, за разлика от голяма част от екшън филмите, позволяват да проследите действието на сто процента-, са основният бастион на филм, който подслажда, когато сметне за необходимо да побере цялата публика (разбира се за възрастни). Тази естетика, със симетрично намерение към литургичното визуално преживяване, за което сагата Убий Бил (Quentin Tarantino, 2003 и 2004) с откровени намеци за културата на анимацията и видео игрите, превръща гледането на Сритам задника в много дейност готино. Лично аз и дори знаейки, че не е за заснемане на адаптирани или чужди сценарии, оставам с желанието да разбера какво би направил приятел Куентин с толкова изкушаващ материал.

Информационен лист:

Kick-Ass: Готов за паунд (Kick-Ass), САЩ, 2010

Режисьор: Матю Вон
Продукция: Адам Болинг, Джейн Голдман и Матю Вон
Сценарий: Джейн Голдман и Матю Вон (комикс: Марк Милар)
Снимка: Бен Дейвис
Монтаж: Еди Хамилтън, Джон Харис и Пиетро Скалия
Музика: Илан Ешкери, Хенри Джакман, Джон Мърфи и Мариус Де Врис
Изпълнение: Арън Джонсън, Николас Кейдж, Марк Стронг, Кристофър Минц-Плас, Клои Морец и Елизабет Макговърн

Моля, споделете с читателите на Списание за филми - рецензии, трейлъри, резюме, ревюта на филми вашето мнение за тази статия.

Нов курс в Критична класна стая