-Следващия!
- Здравейте, имам идея за филм.
-Чувам те.
-Е, това е комедия за две жени, които се мразят и пият отвара, която ги превръща в безсмъртни, така че в крайна сметка се превръщат в зомбита и се опитват да останат красиви с акрилна боя, но телата им се разлагат.
-И кого имаш предвид да участваш в него?
–Към Мерил Стрийп.
–Имате 55 милиона долара! *

която

През цялата си кариера Мерил Стрийп е говорила зле само за един режисьор. Според нея Робърт Земекис не се интересува от актьорите и се тревожи само как визуалните ефекти ще бъдат на екрана. Актрисата описа снимките на „Смърт“, както и „досаден“, и обеща, че ще бъде първият, единствен и последен път, когато тя е приела такъв технически сложен филм. В противен случай тя се гордее с филма, който някога беше отричан като отчаяна мизогинистична комедия без грация. През 1992 г. визуалните ефекти бяха новост и никой не знаеше много добре в какво се захваща. Изабела Роселини от своя страна вярваше, че филмът е семейна комедия. Но един ден директор на студио посети снимачната площадка и се зарадва: "о, какъв странен филм!".

Смъртта ви подхожда толкова добре, представя две жени, които основно се държат, гримират се и се обиждат като трансвеститна двойка. Единственият му зрител е Ърнест (Брус Уилис, най-сексият актьор на момента, превърнат в един вид отпуснат Нед Фландърс). Ърнест представя състрадателните ценности на киното от 90-те години и филмът ги осмива, докато буквално не предпочете да умре, отколкото да се примирява с тях. Подривното във филма е, че той не само изобразява нездравословната мания за козметична хирургия, но и неговите гротескни последици. Шантавата шега във филма е, че докато трансвеститите могат да премахнат грима си и отново да приличат на хора, прекалено оперираните дами трябва да живеят с новите си лица до края на живота си.

Промяната на външния вид чрез операции понякога се превръща в кариера, която много жени (и някои мъже) искат да спрат, когато е твърде късно. „СЕГА предупреждение?“, Възкликва Мерил, след като изпива отварата. Това е същата измама, която някои хора изпитват, подлагайки се на липосукция и когато си тръгват, те биват информирани, че за да отслабнат, ще трябва да упражняват.

През 1992 г. „Death Suits You So Good“ предсказва тази загуба на контрол над тялото и оттогава злоупотребата с хирургия само се влошава. Маделин и Хелън се отлепват, като се нуждаят от постоянни доработки, като че ли телата им са сгради с разливи. Защото да си мъртъв не означава да спреш да флиртуваш. Тази зависимост има всички черти на психично заболяване, но никой не говори за това с тези термини. По-забавно е да се подигравате на жертвата чрез галерии „преди и след“, отколкото да се чудите какво общество ги е стигнало до там. Но Маделин и Хелън не се нуждаят от вашето съжаление, а от вашата завист. Те се отнасят един към друг като луд (луд) и ад (ад), но те не се мразят, те се нуждаят твърде много. „Аз ти рисувам дупето, а ти ми го рисуваш“ е едно от най-добрите определения за безусловно приятелство, което киното даде.

Те също са необходими, за да се състезават. Суетата се основава на факта, че крайното удовлетворение се крие не само в това да бъдеш красива, но и в това, че другите са по-грозни от теб и в крайна сметка се превръща в проклятие, което всеки човек трябва да страда сам. Договорът за отварата, която Маделин и Хелън приемат, предвижда, че след 10 години прекрасна красота тези, които я пият, трябва да изчезнат завинаги. Каква е ползата от това да си красив, като дървото, което пада изолирано в Амазонка, ако никой не може да му завиди? Това са глупостите, които Маделин и Хелън не могат да разберат. Те са твърде обсебени да получат това, което светът ги е накарал да повярват, че искат.

Умирайте млади и оставете красив труп. Фраза, колкото и поп, колкото и глупава, която филмът излага на онова гротескно парти, чиито гости включват Елвис Пресли, Мерилин Монро и Джеймс Дийн. Както демонстрира олимпиадата за еротично надмощие, която Instagram показва, суетата е чудовище, което по дефиниция никога не може да бъде удовлетворено, защото причинява желание, замърсено с разочарование. Както се случва на Мадлин с магьосницата Лисле фон Роман (Изабела Роселини), "на колко години ме хвърляте?" това винаги е трик въпрос, няма начин да се отговори правилно. Смъртта ви подхожда толкова добре, че е родена замислена като сатира, но виждана днес, че действа като визионерска критика на манталитет, който обществото ще спре да се подиграва и в крайна сметка да се асимилира. Днес всеки може да се възхищава от милиони непознати и да се чувства като звезда. Днес суетата вече не е шега, а начин на живот.

И като Instagram, без да е изрично по всяко време, Смъртта ви подхожда толкова добре, пълна е със секс. Изабела Роселини ходи като пантера постоянно в жега и никога не се облича с дрехи, а с бижута, шалове или халати, които си представяме, че са държани с магия. Трансформацията на Маделин се проявява с ново дупе и онези "скалисти цици", които тя така е пожелала. Миньоните на чаровницата са облечени като порно циркови дресьори. По същия начин, филмът е творчески насилствен, никой не го помни като такъв. И че най-запомнящите се сцени, които наситеха телевизионната реклама, са жестоките физически атаки между Маделин и Хелън. Счупени вратове („Ърнест, гледам си дупето!“), Пропуски в стомаха („погледни ме, накиснал съм!“), Хлътнали глави и разчленяване, заснети като карикатури и, колкото и абсурдно да е може да изглежда, те превърнаха филма в детска класика.

Нито едно от децата, които се радваха на Death Look So good on you, разбираше повечето шеги („Знаеш ли какво правят едри, плешиви, космати републиканци, за да затворят, Ърнест?“), Но всеки път, когато те го пуснаха, избухвахме телевизия. И го излъчват постоянно. Парадоксално е, че възрастните отхвърлиха филма.

Критичният и търговски провал на Death е толкова добър за вас, че се дължи на включването на думата "смърт" в заглавието, както се беше случило с „Изберете любов“ (на английски, Dying Young) година преди това. Филмът беше не само облекло версия на Cocoon, но той също се засмя на истинска смърт. Епилогът с погребението на Ърнест и двете самодиви, които се смеят в църквата, беше богохулство, което обществеността не искаше да приеме, независимо колко в крайна сметка са разкъсани от саксията с акрилна боя номер 9, която Мадлен загуби, със същата грешка, че по това време той загуби показалеца си. Критиците унищожиха филма и я обвиниха, че е женоненавист, въпреки че Мадлен и Хелън всъщност не мразят жените, те мразят всички, включително и себе си. Особено себе си.

Показването на всякакви жени - добри, лоши, винаги сложни - в киното е обратното на женоненавистта, това е чисто освобождение. А Мадлин и Хелън са две антигероини, две кожи (метафорично и буквално) без изкупление, които не биха имали място в днешното политически коректно кино. В началото на 90-те години жените се радваха на безпрецедентно разнообразие от роли, но те можеха да влязат в тази сочна индустрия само при едно условие: те трябваше да бъдат прецакани по преценка на ръководителите. Голди и Мерил разбираха отлично за какво става дума във филма, а Брус Уилис директно го чакаше у дома. През 1992 г. някои медии започнаха да се питат дали олицетворението на чувствеността дотогава, Мишел Пфайфър, трябваше да преосмисли кариерата си след игра жената котка. Той беше на 34 години и никога през целия си живот нямаше да играе секси жена.

Мерил Стрийп и Голди Хоун бяха съответно на 42 и 45 години, когато заснеха „Смърт“ толкова много ви устройва и вече играеха огорчени старици. Постоянството в кариерата на Стрийп я направи единствената актриса, чийто престиж съвпада с този на мъжете актьори, но нейните комедийни отстъпки бяха отхвърлени от критиците като отчаяни. „Съжалявам, че мислите така“ Стрийп се защити, когато журналист каза, че Смъртта ви стои толкова добре, че не е достойна за таланта му, „Това е хиперболична комедия, която взех толкова сериозно, колкото и останалата част от работата си“. Всъщност Стрийп и Хоун са две страхотни актриси, които са изиграли две жени, които са се държали като лоши, прекалено действащи актриси и са правили садистични планове, без да престават да ви харесват. Обвиненията в мигогиния игнорираха, че филмът не мрази жените. Да, холивудски. Филмът е ограничен, за да функционира като едно от огледалата за баня, които увеличават отражението, докато се изкриви. Както Стрийп описа Смъртта ви устройва толкова добре, „Това не е научна фантастика, а документален филм“.

Иронично е, че Мерил Стрийп е изиграла жена, роб на красотата си, когато никога не е била известна заради нея. Освен това е перверзно, че в крайна сметка Голди Хоун губи контрол над лицето си, подложена на операция, въпреки че поне се смее на себе си в Първият клуб на съпругите, където все още можеше да се разбере кога се смееше и кога плачеше. Холивуд предвижда, че лош актьор може да бъде звезда, но грозен актьор не може. Това робство ги води до глупости да променят работния си инструмент, сякаш дърводелец отрязва три пръста, за да продължи да работи. Хирурзите печелят, майката природа губи. Холивуд популяризира суетата сред средната класа, която от векове е била само нещо от висшата класа (дамите, които сменят носа си със същата лекота, с която другите подстригват косите си, за да преобърнат живота си), и след това я увековечава и храни, за да продължи да печели пари от нея. Смъртта ви подхожда толкова добре е преди всичко вик за помощ от две актриси, които Холивуд е щял да хвърли по стълбите.

Тези от нас, които са израснали с тези сатири, са имали две възможности, когато остареем: опитвайки се да промени системата или да възприеме нарцисизма. Но благодарение на закачливите доноси като Смъртта ви стои толкова добре, дори и най-суетните дълбоко в себе си знаят, че са нелепи. Или поне би трябвало. По-старото поколение израсна идеализиращо красотата. Нашите също, но осъзнахме, че е глупаво. Междувременно Мерил Стрийп узря страхотно, за да се превърне в най-възхищаваната изпълнителка на планетата и събра най-големите блокбъстъри в кариерата си през 60-те години. Стрийп достолепна и оправдана женска зрялост в Холивуд и, с неизбежно удължаване, по целия свят. По пътя загубихме Мишел Пфайфър, Мег Райън или Мелани Грифит, наред с други спътници. Ако в Мадлен Аштън бяха останали телесни течности, тя със сигурност щеше да пусне сълза на чиста гордост от триумфа на ветерана на Мерил. И тогава вероятно щеше да се опита да я убие с лопата.