На 60-годишнината от дебюта му в Съединените щати са финализирани нови ремастери на неговото творчество, които ще бъдат пуснати в продажба през септември

Революцията в неговия начин на тълкуване все още е жива

Подобно на вечния излив, който й напомня за любимия й баща, затворен всеки ден с аромата на няколко капки Роджър и Галет, разпръснати върху дантелена кърпичка, парфюмът на Мария Калас достига до наши дни със силата на мита, който завинаги промени операта.

калас

Ще има много оправдания, за да го запомните. Бихме могли да използваме ефемеридите. Преди 60 години дебютира например в САЩ. Беше в Чикагската опера, стъпка преди освещаването му в Метрополитън две години по-късно. Манията за успех в страната, където е родена през 1923 г. - въпреки че по-късно се смята за гъркиня - в Ню Йорк, където е израснала във Вашингтон Хайтс, бележи кариерата й.

Шест повече или по-малко справедливи десетилетия също са изминали от това време, когато той се е появил пред обществеността, след като е отслабнал с 35 килограма, с намерение да приближи фигурата си до осата на Одри Хепбърн, отколкото до вагнерианската валкирия. Официалната версия говори за тежък режим. Другото, че го е постигнал чрез метод, който днес ще изплаши всеки недостоен професионалист: инкубиране на тения, която поглъща всичко, което е погълнал, и в замяна му дава известната врата на жирафа.

Не би навредило да се използва търговска закачалка, както е фактът, че през септември Warner Classics ще издаде 69 модерни ремастерирани албума в студията Abbey Road. Но защо да търсим оправдания? Калас сам по себе си е Калас. И това е.

Голямото сопрано знаеше как да предаде на всеки от героите си личните си преживявания

Безсмъртен звяр, същество, способно да се противопостави на живота на унижения, за да превърне постоянната си лична драма в изкуство, икона на раздвоение, разпръснато на пиедесталите на Олимп, и крехкостта на счупените играчки в ерата на глобалните явления, съживявайки начин на остарял израз като опера за прехвърляне към него съвременността на предложенията като интерпретационен метод на Актьорското студио. Увлекателна личност, която трябва да бъде задълбочена в биографиите, хрониките, свидетелствата, които, макар и да разследват подробно в ежедневието му, не успяват да разгадаят тайната на таланта му.

Щедър и отмъстителен, неукротим звяр - с изключение на шредера на корабния магнат Аристотел Онасис, който я унищожи със страстна романтика, чрез която той пренебрегна кариерата си, величествена и уязвима, Мария Калас отбеляза своето време.

До такава степен, че през седмицата, в която тя получи заслужена награда Йехуди Менухин, Тереза ​​Берганза прояви щедростта да отклони фокуса върху себе си в изявленията си към EL PAÍS, за да я предложи на дивата, с която съвпадна в Далас, за да направи Медея: „Срещнах я, вярно, но бих искал да я познавам много повече. Имах две кученца пудел, чай и играчка, ами бях третият. Не я оставих в месеца, в който бяхме заедно ".

От този феномен тогавашната млада Берганза научи нещо, което я бележеше съвестно: перфекционизма си. „Тя беше късоглед и трябваше да се спусне по няколко стълби за представлението. Той се страхувал да не падне и прекарал 30 дни, работейки по този ход, преди да започне репетиции. Когато го видяхте да се спуска, казахте: колко прекрасно. Това, което никой не осъзна, беше усилието зад това ”. Това като уточняващ детайл. Но ако се придържаме към фона, мадридското мецосопрано добавя още една черта: „Неговата дума. Значението, което той отдаде на текста. Бихте могли напълно да разберете всичко, което излезе от устата му, независимо дали на който и да е език.

И тогава имаше, разбира се, начинът му да се доближи до героите. По този начин той даде обрат на класическите концепции. С Мария Калас певците спряха да се ограничават да влизат отдясно, да атакуват арията и да излизат отляво. Но в този изключителен растеж с допълнителен принос към актьорското изкуство, режисьорите като Лучино Висконти или Пиер Паоло Пазолини изиграха своята роля, която я насочи към нея, както твърди онази велика дама от театъра, която е Нурия Есперт: „Всички тези приноси, които водят до края на една ера и друга, в която операта започва да се интересува и да привлича нова публика: тя се подмладява ".

В тази сума, която увеличи карата на театъра за нейното изкуство, Мария Калас знаеше как да пренесе личния си опит на всеки герой. Точно както при Марлон Брандо, с методите на мода, вие можете да оцените следата от неговите интимни изпитания, когато той ни запозна със Стенли Ковалски в „Трамвай на име Желание“ или неуспешния боксьор и доносник Тери Малой в „Законът на мълчанието“, чрез дивата оценихте достойнството му, изсечено от униженията в Травиата или предразположението му да се жертва в Норма. Така публиката, която видя това, не се върна, за да погълне папие-машето, толкова често срещано при другите.

От момента на нейното раждане, детството й като грозно и пепеляшко патенце, белязано от маниите на майка, способна дори да се занимава с нея, наполовина я оре за военни от три до четвърт, те изковават характер. Насила разделена от защитен баща, принудена да се завърне в Гърция, когато започва юношеството си, Мария скоро открива, че чрез гласа си, който пее леки латино песни и увлича квартала, тя има оръжие, което има значение.

Учи в Атинската консерватория при Елвира де Идалго, която я води по правилния път, убедена, че явления като този се раждат веднъж на всеки 100 години. Дебела, грозна, пълнена с пъпки, самосъзнателна, тя реши, че вместо да се отдаде на любовта, ще се отдаде на музиката. Въпреки това, с очарованието на сърцераздирателния си шепот, тя очарова бунтовник, който в крайна сметка е убит от военните и италиански владетел, който, когато я чува в дебюта й във Веронезе, решава да я направи жена си.

Щедър и отмъстителен, неопитомен звяр, освен дробарката на Онасис, която я унищожи

Това бяха времената на неговото начало, когато той нямаше нито стотинка да оцелее в града, който вдъхнови Шекспир Ромео и Жулиета, и той успя да го направи благодарение на аванс, който му даде режисьорът Тулио Серафин. От картонения й куфар по това време до трансферите с 10 кожуха, 100 чифта обувки или 30 шапки, се случи дълъг участък, в който тя се омъжи за добрия стар Джовани Батиста Менегини и увеличава репертоара си сред бел канто заглавия - презирани преди за тя да ги оправдае в САЩ, verdis и puccinis, които успяха да я накарат да събори опонента си Рената Тебалди и да монтира добри циско в Ла Скала между поддръжници на единия и другия. Тя също трябваше да преглътне разпада на отношенията с омразната си майка и трайно сексуално недоволство, за което е виновен първият й съпруг.

Тя се грижеше да бъде Калас, докато, както се казва в анекдотичната и клюкарска книга на Алфонсо Синьорини, „Толкова свирепа, толкова крехка (Лумен), тя стана Мария. Границата между мита за песента и жените имаше име: Аристотел Онасис. С него той достигна еуфория и оргазъм, след като бе въведен от клюките на момента, журналистката от социалния живот, Елза Максуел, неразкаяла се лесбийка, която му изхвърли лайна и с която имаше двусмислена връзка.

В разгара на круиз, в който Уинстън Чърчил не е удостоил да стане, когато му е бил представен - в края на краищата тя е била Калас, но той е победил Хитлер - между възглавници, облицовани с препуциум от кит, Онасис я завладява, развежда се, отскача прекрасно, когато тя му каза, че е бременна със сина му - който почина при раждането точно навреме, за да бъде кръстен Омир - и я използва, за да се доближи безсрамно до Кенеди. Тогава той съблазни вдовицата на президента и това доведе до падането на Калас заедно със силна доза лунатизъм, подправен със запои за хапчета. С развален глас и без причина да живее, Мария се оттегляше от всичко, докато умря, на 53 години в Париж. Онези, които минават през гробището на Пер Лашез, все още усещат аромата на този див парфюм в гласа му, заклещен във времето, и ореол на разочарование в околната среда, което Есперт обобщава: „Въпреки че отчаяно търсеше съвършенство през целия си живот, той стана това, което е за нас, преди всичко, благодарение на неговите несъвършенства ".