Говорете с „писателя на реалността“

Аржентинската авторка публикува „Теория на гравитацията“, компилация от нейните колони в „El País“

Аржентинската журналистка Лейла Гериеро, една от големите журналистически компании за разказ

гериеро

Какво бих казал Leila guerriero ако трябваше да се опише? С големите му тъмни очи. Пронизващ поглед. Кафява коса, пълна с малки къдрици, напомнящи на захарен памук. Може би това са чертите, които я привличат най-физически, но също така й се обяснява тънкото тяло и елегантните движения с ръце, а косата й се прибира назад. Тя е писателката на реалността, тъй като някои ще я познават. Аржентинският журналист е една от големите фирми за литературна журналистика. Работата му е пълна с разследващи доклади, хроники или профили. Истински истории, написани с изискани литературни ресурси и антропологичен метод на изследване, който включва часове на наблюдение и работа с интервюираните. Последната ви публикация е заглавието Теория на гравитацията (Asteroid Books, 2019). Компилация от негови колони, написани на Страната, за пет години те постигат a огледален ефект където читателят може да види себе си отразено.

Когато започнахте да пишете тези колони, предизвикателство ли беше да се придържате към кратката информация?

Да, това е. Но най-голямото предизвикателство беше да се каже „да“ на предложението да имаме една идея на седмица, която да я отрази в колоната. Бях ментализирал няколко дни. Как ще го направя, за да имам тема на седмица? В допълнение, вестникът е място за голямо излагане. Когато беше публикувана първата колона, започнах да получавам съобщения от много хора, които ме поздравиха и ми пожелаха късмет. Там ме беше страх. Там взех тежестта върху отговорността, която тя означаваше. Хората ви пожелават късмет, когато ще се заемете с трудна задача. Откъде ще дойдат идеите ми?

Той реши да напише за измерението на ежедневието.

Намирах формат, начин, неща, които да кажа. Беше ми ясно, че ще пътувам по две важни вени. Такъв, където колоните ще говорят за човешкото съществуване и човешкия опит. Друга жилка, която щеше да бъде от страната на ситуацията и нещата, които ме интересуваха. Освен това той също искаше да повлияе на това как Европа гледа на латиноамериканците. Бях единственият колумнист от Латинска Америка и ми се стори интересно да имам това място. Привилегировано място да казвате нещата на глас, без никакво намерение да морализирате. Идеята ми беше да направя голяма стенопис, голяма стенопис, с много битове, които да оформят по-голяма снимка. Поставих го като река от колони. Имам преглед на това, което публикувам. Не изхвърлям колода всяка седмица, за да видя как ще се получи. имам план.

Исках да създам онова усещане, в което изглежда, че авторът оставя следа в колоните, но ако го потърсите, няма никъде "

Авторът на предговора на книгата, Педро Майрал, твърди, че произведението може да изглежда самофикция. Тя обаче твърди, че не е: „Нейните колони са автопортрети там, където тя не е“.

Прологът, който обичах. Той наблюдаваше много намерения в колоните. Това да бъдеш без да си. Исках да създам онова усещане, при което изглежда, че авторът оставя следа в колоните, но ако я потърсите, тя никъде няма. Сякаш имаше някакъв воал. Може би някой би си помислил, че е твърде изложен и личен. Но се чувствам далеч от тях. Никой всъщност не знае нищо за мен ... Искам да кажа, те не картографират личността ми. Може би някои неща да, но много неща не.

Това, което се възприема в книгата, е неговата чувствителност към поезията. Поети като Идея Вилариньо, Гонсало Милан или Клаудио Бертони се появяват в различни колони. Обикновено в последната част на текста. Поезията източник ли е на вдъхновение?

Поезията понякога служи за довършване на текста. Това не е единственият източник на вдъхновение, но влиянието му е забележително, защото чета много поезия. Поезията възпитава ухото ви. Интересува ме музикалността на текст. Думите резонират. Сериозната дума не е същото като sdrújula дума. Прилагателното, завършващо на дифтонг, не е същото като това, което не ... Всичко, което е показано в поезията. Той също така използва икономията на ресурси. С два стиха поетът може да обобщи цял свят, докато на човек му трябва страница, за да го обясни. Стиховете завършват текста в тази посока. Това е като да кажеш на читателя: след целия този пик този човек също е мислил това. Не съм толкова сама. Не съм толкова луд. Харесва ми и идеята за контрабанда на малко поезия във вестникарска колона. Това е необичайно в медиите. Обичам да предлагам нещо различно.

Лейла Гериеро, носител на наградата за журналистика Мануел Васкес Монталбан

В една от колоните му със заглавие Неправилно, Тя разказва как песен на Рикардо Моло я пренася до нейните десет години в къщата на Хунин, нейния роден град: „И Серат, на звукозаписната машина, пееше тази песен, докато майка ми пераше дрехите. Миризмата на сапун и цветя. Къщата плава като кораб към лятото. И аз, насред всичко, се радвам по перфектен и опасен начин. Често ли се връщате в детството си?

Не. Връщам се само за да напиша тези колони. Също така се връщам в детството си, когато отивам в Хунин, за да посетя баща си. Там се прибирам неволно. Вървя по улиците и спомените скачат, видяхте, като спори. Но не мисля през цялото време с онази меланхолия от миналото. Освен това не мисля, че детството е щастливо място. Не че е страдал. но не вярвам в онази глупава идея да представяме детството като рай.

Може би го идеализираме с времето.

Има хора, които го идеализират и може би са си прекарали чудесно. Винаги бях много независим, много свободен, много непокорен. Бях поразен от ситуации, които ми попречиха да взема собствените си решения. Очевидно родителите ми ми поставиха ограничения. Но аз винаги бях дяволски субект с ограничения. Защо не мога да рисувам спокойно у дома, ако днес вали? “, Помислих си, когато бях в час. Не обичам да ми задават ограничения, но обичам да уважавам ограниченията на другите. Винаги се опитвам да избегна нахлуването на другия. Аз съм като един тип, който никога не е там. Мога да бъда невидим.

Животът с упойка ме плаши, все едно да спя. Не осъзнавайки времето, докато мине "

Имате ли все още тази грижа да запазите собствената си свобода?

Не съм спрял да бъда много непротоколаен човек. Има неща, които ме притесняват дълбоко и правя всичко, за да не ги правя. Като започнете, като кажете „не“ и ако те не разбират това „не“, започнете да вдигате децибелите на това „не“, докато им стане ясно. Едва ли ще ми наложат нещо, което не искам да правя. Например, ако в дома на посланика на ‘nosequecuantitos’ е организирана вечеря, но вечерям с моите приятели, ми е ясно, че ще отида с тях. Винаги се опитвам да правя това, което ми казва сърцето, но в рамките на логиката, защото може би сега, например, бих бил разтегнат на Фиджи, вместо да правя интервюта.

В последния раздел на колоната Преди той пише: „Преди, много преди: трябва да живееш. Но как? Как „Колко възхитително е/който не мисли/животът бяга/когато види мълния, пише Башо.“ Тези, които са навреме, без да се замислят, са възхитителни ”. Страхът от време ли ви плаши?

Не. Страхува ме, че най-хубавите моменти в живота ми са минали и не съм го осъзнавал. Загубата на възможности. Но не от възможностите за издаване на книга или нещо подобно. Но упойката. Като да спиш в живота. Не осъзнавайки, че времето минава и че най-добрата възможност да правиш нещата вече е отминала. Невъзможността да бъдете в съзнание или будни в живота. Това ме плаши, но не и течението на времето в смисъл да остарявам. Изплашва ме бързо да премина през дните, без да съм в настоящето.

Този понеделник той получи XIV награда за журналистика на Мануел Васкес Монталбан за своята журналистическа и литературна кариера. Всичко започна с история, която той изпрати на писането Страница/30, месечното списание на вестника Страница 12.

Пиша от осемгодишна възраст. Винаги съм обичал да пиша. Но той пише белетристика и никога не съм знаела, че иска да бъде журналист. От един ден до следващия ме нае директор на вестник и аз го предупредих, че не съм журналист и той ми каза: „Вие сте журналист, но не сте го осъзнали“. Не стигайте там лишени от инструменти. Тя беше зверски читател. Още от малка родителите ми ми четяха истории, баба и дядо ми ми разказваха истории и аз ходих навсякъде с книга. В Страници/30 Научих как да намеря източник или как да направя интервю. Колегите ми писатели ми дадоха напътствия. Именно те ме образоваха. Те бяха твърди и взискателни. Това ми помогна да бъда много строг с доставките. Започнах да бъда журналист и никога не съм искал да бъда нещо друго.

Когато посещавате интервюираните по различни поводи, осъзнавате най-важните подробности за човек, пространство, живот "

Техните истории са пълни с подробности, които понякога разкриват малко истина. Как можете да различите съответните подробности?

Не всички са от значение, защото в противен случай никой не би бил. Ако кажем, че всичко е важно, тогава нищо не е така. Ако отидете на парти, облечени в голяма шапка, огромно колие, гигантски обеци, чанта и пелерина ... не знаете къде да потърсите. По същество става въпрос за поглед. Ето защо често ходя да се виждам с хора. Тогава започвате да осъзнавате кои са най-важните характеристики. На човек, на пространство, на живот. Става въпрос за неосъждащ, широк поглед. Упражнявайте и радар, който гледа малките и големите. Трябва да разказвате с петте сетива.

Има ли линия, която предпочитате да не пресичате, когато обяснявате интимното пространство на интервюирания?

Пресичам всички линии, които мога, докато в даден момент някой не ми каже „не по този начин“. Моят стремеж е да стигна възможно най-високо и спирам само когато те ме спрат. Въпреки че журналистът също трябва да получи начин да гледа и третира проблемите деликатно. Проявете любопитство към това, което е интересно за изобразяване на героя. Човек не е по-различен като човек, отколкото като журналист.

През последните години журналистиката има тенденция да увеличава производството на новини, в ущърб на качеството на информацията и дълбочината на анализа. Може ли повествователната журналистика да бъде един от пътищата за бягство от кризата на доверието в професията?

Наративната журналистика ми се струва, че винаги ще бъде маргинално явление, малко. Вярвам, че качеството на съдържанието може да е начинът. В рамките на повествователната журналистика има много качествени парчета, въпреки че не всички са. Имам чувството, че някои медии ще започнат да залагат силно на тези произведения, които ще накарат читателите да са готови да платят за това съдържание. Защото сега с новините можете да се консултирате безплатно само с едно кликване. Мисля, че трябва да се преместим от всички журналистически жанрове. Онзи ден разговарях с приятел и той ми каза: "В крайна сметка трябва да заключим, че най-добрата журналистика е старата журналистика." Излезте, вижте, върнете се с много информация и кажете на света. Мисля, че реалността е започнала да се наблюдава с предишна теория. Погледът на журналист трябва да е чист от предразсъдъците. Спасението на търговията преминава през няколко места, не само чрез повествователна журналистика. Хоризонтът трябва да е честност.