ОТ LUCIANA REIF

Мариана Енрикес е родена през 1973 г. в Буенос Айрес. Тя е завършила журналистика и социална комуникация, работи като подредактор на притурката „Радар“ на вестник Página/12 и е професор в Националния университет в Ла Плата. Той публикува първия си роман „Bajar es lo naj-лош“ на двадесет и една години. Последваха „Как да изчезна напълно“ (2004), „Момчета, които се връщат“ (2011) и книгата с разкази „Опасностите от пушенето в леглото“ (2009), наред с други. Последната му книга с разкази „Нещата, които загубихме в огъня“ се превежда на осемнадесет езика и получава наградата Ciutat de Barcelona. Това е морето е последната му книга, издадена от Random House през 2017 г.

в) Снимки: Министерство на културата на аржентинската нация

Какво според вас е мястото на жанра на ужасите в литературата?

За мен жанрът на ужасите е много важен, това, което се случва, е, че в крайна сметка той е маргинализиран за много въпроси, които надхвърлят много, много анализи. Но мисля, че Хенри Джеймс прави ужас, очевидно Стивънсън ... Цялата традиция на английските истории за духове, английските истории за духове, които за мен представляват много важен корпус; Готически романи, като Франкенщайн ... И после цялата революция в САЩ от 50-те години на миналия век с Ричард Матесън, с някои истории за Брадбъри, с Шърли Джаксън. По-късно, през седемдесетте, със Стивън Кинг, един от авторите, който успя да включи ежедневието в ужас; психологическото до ужас.

А в Аржентина мислите ли, че има по-ниско тегло?

Мисля, че на испански като цяло, да, което е проблем да се пише като жанр, защото понякога трябва да прочетете това, което ви харесва на вашия език. Има много изолирани неща, някои кратки разкази от Кортазар, Силвина Окампо, Доклад за слепите от Сабато, нещо от Кирога, което все още е много далеч във времето ... Но ми се струва, че през последните години има много писатели, израснали с други видове влияния, четейки много северноамериканска литература, гледащи много филми, сериали. За мен писателят се влияе не само от литературата: това е основното му влияние, но дори и там. Саманта Швеблин не винаги пише терор, но включва много обезпокоителни елементи; Rescue Distance е роман на ужасите за мен. И последната книга на Лучано Ламберти е книга с ужаси, много по-жанрова от това, което правя; и по-ранният му роман също имаше елементи, много близки до Lovecraft. Струва ми се, че се разбира като жанр. Най-младите го включват много в своите четива и в своята литература. Много отдавна той престана да бъде развлечение и се превърна в по-важно, по-дълбоко влияние.

енрикес

В „Нещата, които загубихме в огъня“, вие работите с темата за страха, терора, насилието, установени от ежедневието. Как разбирате социалното насилие като феномен и как това насилие влияе върху писането ви?

Нещата, които загубихме в огъня е книга с реалистични истории, преодолени от терора, свръхестественото, и Това е морето е фантастичен роман. Каква беше разликата при писането на едната и другата книга?

Връщайки се към Това е морето и връщайки се към това, което току-що казахте за интереса си към мита и скалата, ми беше интересно да се задълбочите в това.

По отношение на въпроса за пола и неравенството между половете в литературата, интересувах се дали смятате за ползотворно и необходимо да се подчертае категорията жени в литературата, ако смятате, че е необходимо разграничение.

Това интервю е публикувано в Chimera 407, ноември 2017 г.