лилав пигмент

(UNA) „Портрет на брадат мъж“ (Художествен музей Уолтърс № 32.6), датиран в. 170-180 г. сл. Н. Е на римски императорски Египет; (Б) Портретът под ултравиолетова светлина. Лилавите клави на раменете изглеждат оранжево-розови, обозначени със стрелка. Кредит: Художествен музей Уолтърс.

Колко информация можете да получите от петно ​​от лилав пигмент, не по-голямо от диаметъра на косъм, взето от египетски портрет, който е на почти 2000 години? Много, според ново проучване. Анализирайки това петънце може да ни научи как е направен пигментът, от какво е направен и може би дори малко за хората, които са го направили. Изследването е публикувано в Международно списание за керамични науки и инженерство.

„Ние сме много заинтересовани да разберем значението и произхода на портретите и да намерим начини да ги свържем и да стигнем до културно разбиране за това, защо са рисувани изобщо.“ казва ученият по материали Дарил Бът, съавтор на изследването и декан на Колежа по мините и науките за Земята.

Мумии Faiyum

Портретът, съдържащ лилавия пигмент, идва от египетска мумия, но не прилича на това, което първоначално бихте могли да мислите за мумия, не като златния саркофаг на Тутанкамон, нито като картините върху стенописите и папирусите. Нито като Борис Карлов.

Портретът, наречен „Портрет на брадат мъж“, идва от втория век, когато Египет е бил римска провинция, така че портретите са по-реалистични и по-малко йероглифични от египетското изкуство от по-ранни времена. Повечето от тези портрети идват от регион, наречен Faiyum и за около 1100 се знае, че съществуват. Те са нарисувани върху дърво и са увити в постелките, които съдържат мумифицираното тяло. Портретите бяха предназначени да изразят подобието на човека, но също така и неговия статус, бил той истински или амбициозен.

Тази идея за статуса е наистина много важна в този случай, защото човекът от портрета, върху който се фокусираме, носи лилави марки, наречени Оцет в неговата тога. „Тъй като лилавият пигмент е произведен в клави-лилавата маркировка върху тогата, която в Древен Рим е обозначавала сенаторски или конни ранг, се е смятало, че може би наблюдаваме нарастване на значението на модела в отвъдното “, казва Глен Гейтс от художествения музей Уолтърс в Балтимор, където портрет пребивава.

Лилавият цвят, казва Бът, се смята за символ на смъртта в някои култури и символ на живота в други. Той е бил свързан с кралските особи в древни времена и до днес. Перифразирайки автора Виктория Финлей, Бът казва, че лилавото, разположено в края на спектъра от видими цветове, може да подскаже края на познатото и началото на неизвестното.

„Така че наличието на лилаво в този конкретен портрет ни накара да се замислим от какво е направено и какво означава“, казва Бът. „Виолетовият цвят стимулира много въпроси.“

Уголемен детайл на левия нокът, показващ голяма частица лилав пигмент с груб, подобен на скъпоценен камък външен вид. Кредит: Университет в Юта

Езерни пигменти

Чрез микроскоп Гейтс видя, че пигментът прилича на натрошени скъпоценни камъни, съдържащи частици, десет до сто пъти по-големи от типичните частици боя. За да отговори на въпроса как е било направено, Гейтс изпратил частица от пигмента на Butt и неговия екип за анализ. Частицата беше с диаметър само 50 микрона, приблизително колкото човешки косъм, което затруднява проследяването.

„Частицата ми беше изпратена от Балтимор, притисната между две стъклени стъкла“, казва Бът, „и тъй като по време на транзита се е преместила с около милиметър, отне ни два дни, за да я намерим“. За да премести частицата в държача на пробата, екипът използва табела с малко количество лепило на върха, за да направи трансфера. „Процесът на анализ на подобно нещо прилича на опериране на бълха.“

С тази малка частица, колкото и да е малка, изследователите успяха да обработят дори по-малки проби, използвайки фокусиран йонен лъч, и да анализират тези проби, за да определят техния елементарен състав.

Какво откри? За да поставите резултатите в контекст, ще трябва да знаете как се правят багрилата и пигментите.

Пигментите и оцветителите не са едно и също. Багрилата са чистите оцветители, а пигментите са комбинацията от багрила, минерали, свързващи вещества и други компоненти, които съставляват това, което бихме могли да разпознаем като боя.

Първоначално лилавите багрила идват от жлеза в род морски охлюви, наречен Murex. Бът и колегите му предполагат, че лилавото, използвано в тази картина на мумията, е нещо друго: синтетично лилаво.

Изследователите също така предполагат, че синтетичното лилаво е можело първоначално да бъде открито случайно, когато червената боя и индиго синьото са смесени. Крайният цвят може да се дължи и на въвеждането на хром в сместа.

Оттам нататък минералогията на пигментната проба предполага, че багрилото е смесено с глина или силициев диоксид, за да се образува пигмент. Според Butt, опитен художник, пигментите, направени по този начин, се наричат ​​езерни пигменти (получени от същия корен като лак). Освен това пигментът се смесва със свързващо вещество от пчелен восък, преди накрая да го боядиса върху липово дърво.

Пигментът показва доказателства, предполагащи кристална структура в пигмента. „Смяташе се, че лаковите пигменти нямат кристалност преди тази работа“, казва Гейтс. „Сега знаем, че в езерните пигменти съществуват кристални домейни и те могат да функционират, за да„ улавят “доказателства от околната среда по време на създаването на пигмент.“

Проба от пигмент, показваща слоеве в частицата. Кредит: Университет в Юта

Дъно на цевта, ъ-ъ, вана

Друг детайл добави малко повече дълбочина към историята за това как е направен този портрет. Изследователите също откриват значителни количества олово в пигмента и свързват тази констатация с наблюденията на британски изследовател в края на 19 век, който съобщава, че баните с багрила в египетските работилници за боядисване са направени от олово.

"С течение на времето се появи история или хипотеза", казва Бът, "предполагаща, че египетските бояджии са произвеждали червено багрило в тези оловни чани." И когато приключат с оцветяването в края на деня, казва той, може да се е образувала утайка във ваната, която е била в лилав цвят. „Или са били много умни и може да са намерили начин да получат червения си оттенък, да променят цвета на лилав, като добавят сол от преходен метал и морилка. [вещество, което фиксира багрило], за да синтезира умишлено лилав пигмент. Ние незнаем."

По-широки въздействия

Това не е първият път, в който Бът използва научни методи, за да научи за древни произведения на изкуството. Той е участвал в предишни подобни изследвания и е използвал както своите изследвания, така и художествената подготовка, за да разработи клас, наречен "Науката за изкуството", който включва изследвания и дискусии по теми, включващи датиране, разбиране и обратен инженеринг на различни исторически артефакти, вариращи от пионерски вестници до древно изкуство.

„Смесването на науката и изкуството заедно е забавно“, казва той. „Това е чудесен начин да направим научното обучение по-достъпно.“

И работата има и по-широко въздействие. Относително малко се знае за портретите на мумиите, дори ако един и същ художник е рисувал множество портрети. Анализът на пигменти на атомно ниво може да осигури химическия пръстов отпечатък, необходим за свързване на портретите един с друг.

"Нашите резултати предлагат инструмент за документиране на прилики по отношение на времето и мястото на производство на портретите на мумиите, тъй като повечето са откраднати и нямат археологически контекст." Казва Гейтс.

„За да можем да свържем семейства“, добавя Бът. „Бихме могли да свържем артистите един с друг.“