Прецедент на Школата на погледа

memba

Преди няколко дни, четейки списък със страхотно забравени измислици, видях, че той включва „Изобретението на Морел“ (1940) на аржентинеца Адолфо Био Касарес. Че това е един от големите текстове на фантастична литература, написана на испански от миналия век, няма съмнение. Ако е изпаднало в забрава, вече не знам. Сякаш това беше така, ето бележките, които направих, след като прочетох капиталовото произведение на Bioy през януари 1998 г. Едвам започнах да чета този автор, в резултат на награждаването на Сервантес през 1990 г. изглеждаше много повече от онзи аколит на Борхес за когото обикновено се смята. Всъщност с любимия ми Хорацио Кирога и неговите фаталистични басни той е един от латиноамериканските писатели, които ценя най-много. Открих го в разказите на „Руска кукла“ (1990) и го отпразнувах с радост през 2005 г., докато четях неговата „Антология на фантастичната литература“, която той състави заедно с Борхес и Силвина Окампо същата година, която даде печат „Изобретението на Морел. Но нека не отстъпваме. Просто отивам до бележките си, в случай че е вярно, че текстът е изпаднал в забвение и в случай, че случаят е такъв, те могат да имат някакъв интерес.

Невинен, преследван от правосъдието, обвинен в престъпление, което не е извършил, ни разказва как е стигнал до малкия остров, където се крие, следвайки съвета на италиански продавач, живеещ в Калкута, когото е срещнал случайно.

Мястото е необитавано в резултат на странна болест, "която убива отвън навътре" и която, както се казва, засяга тези, които влизат в него. Обаче повече от това предполагаемо състояние, което се оказва измама, това, което наистина кара нашия човек да страда, дори над отвратителната си диета, е самотата.

„Построен от бели хора през 1924 г.“, на острова има параклис, музей - всъщност хотел или санаториум, според същия разказвач - и плувен басейн. Ако историята започва с обявяването на необичайно лято на мястото, това е така, защото изведнъж, една нощ, след като преди това е спал още стотина в своето пусто убежище, беглецът започва да чувства, че има хора, които се къпят в басейна.

След първото недоверие „пред гнусните натрапници“, които слушат Валенсия и Чай за двама, сякаш е литания, избягалият, може би воден от това очарование, което неудобните почиващи причиняват на нашия мъж след толкова дълго време, че не вижда никого, открива жена -Фаустин- който наблюдава морето от скалите. Отначало той я съзерцава мълчаливо, страхувайки се, че тя ще го раздаде. Но няма да отнеме много време той да се влюби в нея и да се опита да я опознае. Като се има предвид това, разказвачът ще се представи на Фаустин, но жената ще остане неотклонно втренчена във водата. Неговото отношение е същото като на останалите почиващи, чиято внезапна поява в различни части на музея кара нашия герой да повярва, че го гонят.

Обаче маниите на разказвача няма да отнемат много време, за да бъдат обяснени. В един от онези случаи, когато той се губи сред група гости пред тяхното крайно безразличие, един от тях, Морел, обяснява на спътниците си, че всички и всичко, което се случва, е резултат от сложно изобретение, което позволява точно възпроизвеждане от реалността.

Знаейки това, беглецът разбира, че машината, която е намерил в мазетата на музея, служи за задействане на онази виртуална реалност, която този текст от 1940 г. предвижда. Фактът, че през първите му дни на престой на острова всичко изглеждаше спокойно, се дължи на факта, че устройствата, които възпроизвеждат миналото, се стартират, когато приливите и отливите достигнат определена фаза. Нашият човек също така предполага, че именно Морел е построил конструкциите и е създал измамата на болестта, която тормози мястото.

Отчаян пред любовта, която Фаустин вдъхва в него, разказвачът, след като е проучил работата на машината, решава сам да стане част от фантазията, която заобикаля мястото.

Очевидно прологът на Борхес, на когото Биой посвещава книгата, представлява цял манифест върху литературните теории на автора на Historia Universal de la Infamia. На същите тези страници Борхес твърди, че Морел е стенограма на Моро на Уелс, заедно с Франкенщайн на Мери Шели, декан на лекарите на мъжете. Трябва също да се отбележи, че според някои учени Ален Роб-Грилет е бил вдъхновен от този текст, за да напише сценария за миналата година в Мариенбад, майсторски направен във филм на Ален Ресне през 1961 г. Следователно може да се каже, че изобретението на Морел, освен че предвиждаше виртуална реалност, това беше прецедент за Nouvelle Vague. Но също така и на Nouveau Roman - Училището на погледа - тъй като, по мое мнение, беше през миналата година в Мариенбад, където за кратко се сляха новият роман и новият френски екран от началото на 60-те, които те имаха в Robbe-. Решетка към единствения пример, общ за училищата.

Публикувано на 7 ноември 2013 г., 15:30 ч.