от Алонсо Рувалкаба
Разбира се, изкуството се връща отново и отново към темата за Тайната вечеря. Всичко в него е заредено със символи. Кръв, тяло, предателство, храна, канибализъм и този тост като края на времето (или просто малакопа): един от вас ще ме продаде, няма да пия отново, ще се видим на другия свят. Отново и отново той се връща в ключ на ужас или отблъскване, както в тези два панела на Наталия Нестерова (Русия, 1944 г.), в които намираме еквивалентни части от трагичното - пейзажът на заден план, вече пресечен от нещастното черно птици - и гротеската - Исус и учениците му, лицата им съвпадаха като погребални маски–:
Или в онази може би неприятна все още - Виридиана (1960) от Бунюел - която скандализира свещените сърца на франкизма:
Но този текст не е за тези последни вечери, които могат да обхващат много книги, а за по-скромни, но също толкова трагични последни вечери: вечерите на осъдените на смърт.
Никой не е усетил импулса да си представи собствената си последна вечеря - „ако утре щяха да те екзекутират, какво бихте поискали?“ - но малцина имат възможността да поискат сериозно и дори по-малко да снимат последните вечери на другите . От тези фотографи, поради техните характеристики, а не поради техния момент във времето, мисля, че първо трябва да споменем Мат Колишоу и неговата поредица Последно хранене в смъртната присъда. Ето пример:
Първият път, когато се приближите до тази снимка, тя е приятна за нейния състав и нейното натюрморт фламандско бароково качество, не прекалено различно от, да речем, Якоб ван Ес (ок. 1596–1666):
Когато фотографията се постави в нейния контекст - последните вечери, осъдени на смърт - може би некрофилен и несъмнено есхатологичен наметало се поставя върху официалната си красота като воал и по някакъв начин подновява натюрморта. Горната беше последната вечеря на Пол Нунций, изпълнена през 2000 г.: две бурито и пъпеш.
Това е Били Кон Гарднър, екзекутиран през февруари 1995 г.: чийзбургер, пържени картофи, кифла и кока-кола:
Поредицата на Collishaw е от 2010 г. Той сам приготвя тези вечери в студиото си; той ги извлече от книгата ... Последно хранене от Jacquelyn C. Black. В тази книга, която не знам дали да нарека „изкуство“, можем да видим оголената, плоска, буквална версия на вечерята на Били Кон Гарднър:
(Колишоу, разбира се, не е единственият, който е изпробвал това фотографско търсене на фламандска емулация. Примери: Мариан Дрю и някои парчета от Алесандро Герани; но само Колишо свързва това търсене с Тайната вечеря. Доколкото ми е известно.)
Поредицата на Селия А. Шапиро „Тайните вечери“ (2004) е противоположна на фламенкото, макар че има нещо като бароков стил: тя се навежда към елегантното, грозното, като фалшив пейзаж, залепен на стена на проклетата изоставена къща. Правилно. Парчетата ви карат да наведете глава, като си спомните, че осъденият има ограничени възможности за последната си вечеря: той не може да надвишава 20 долара и, което е още по-лошо, не може да поръчва алкохол. (Някои забелязват сходство между тези снимки и някои парчета от британската поредица с храни на Мартин Пар.) Ето два примера:
Инсталацията Финални ястия (2000), от Барбара Кавенг със снимки на Ралф Грьомингер върху светлинни кутии, място за смъртоносен протокол и няколко станции с последните думи на екзекутираните, изглежда игриво и в същото време не е еретично: неговото The играта е като игра на зъл, поп-арт жокер:
Поредицата „Тайните вечери“ на Джеймс Рейнолдс (2009) е съставена от строги ниски светлини, в строг оранжев цвят, много строг. Може би собствената им строгост ги обрича на изразяване - наистина не знам -:
Всички изброени по-горе имат характеристиката да бъдат фотографии; всички също и на това да си мрачен (макар и не непременно тъмен), негостоприемен. Ще се каже, че те са почти насила, защото нямат друг избор. Художникът Джули Грийн иска разрешение да отложи. Неговата поредица от чинии, рисувани с последните вечери, вече достига 450 и това е любопитна обнадеждаваща или закачлива инсталация,
въпреки че не всички осъдени искат да ядат:
не всички ваши желания могат да бъдат изпълнени:
Те са ястия, в които вече се сервират последните желания на призрачни мъже. Може би не бива да висят на стената на меланхолията. Може би трябва да са в кухни и трапезарии, изпълнявайки функцията си всеки ден.