11 декември 2014 г., подадена под „Синове на анархията“, Финални серии

„Синове на анархията“ винаги е била поредица с тенденция към наднормено тегло. Толкова кръв, толкова интензивност, толкова драматично свръхбукинг ... Това е фенотип, който, понесен от лакомия, лесно се превръща в топка себум. Тези от нас над тридесет го знаят добре: трябва да дозирате, да тренирате, да отказвате малко, да флиртувате с мистерия и да наблюдавате диетата си. И проблемът с Сътър Това е точно проблем на измерването: на драматично възмущение и естетическо предозиране.

години

Затова вече го написахме в третия сезон, Сътър Той беше добър епископ в стаята за писатели: той е човек с ярки идеи, обезпокоителни образи, с лошата слуз, необходима за заобикаляне на канализацията. Но това не служи за управление на дъската на игра, която продължава часове и часове. Светкавицата, опашката на кравата, бързите аплодисменти, овчарския чек могат да го направят. Той е работа-romerista. Но той пренебрегва създаването на играта отзад, изгражда във вакуум и лесно е мат. Неслучайно най-слабият му сезон, този седми, го кара да е съавтор на всеки един от епизодите.

И това е срам. Имам специална привързаност към Синовете на анархията, защото моят блог е роден, слушайки техния рев; Прегледах я, когато беше само на десет дни, още през януари 2009 г. „Ние, онези от времето, вече не сме същите“, пее той Неруда. Дори си спомням, че някъде написах - смея отново блогър - че най-добрите издания за 2008 г. са Breaking Bad, In Treatment и Sons of Anarchy. Три допълващи се продукта, отлични за разбиране на превратностите на серийната история въз основа на нейното развитие.

Спрях да коментирам шести сезон ..., защото не ми се гледаше. Този постоянен финт без удряне - вече описан в третия, четвъртия ... и петия сезон! - вече беше досаден. Спирала. Страх от последствия. Този септември, насърчен от Енеко Y. Молтисанти в Свети Себастиан, Положих усилията, наваксах и без особена изненада установих, че седмият сезон е най-лошият от вноските. По-свободна от шестата, дори. И вижте, те изгориха кораби миналата година, но не с тези.

Ето защо е и тъжно: защото SoA дойде да предложи вкусно препрочитане на Хамлет, с онези атавистични конфликти, онези семейни дилеми и онези племенни обреди, които превърнаха тяхното насилие в нездравословен спектър от значение. Сега обаче седмият сезон се превърна в перфектната дефиниция на сензационизма: експлоатация на страданието, визуална бакшиш, бликаща експлицитност, наслаждаване на болката на другите и дори, най-отвратителният и неморален, този неуспешен опит за генериране на красота и поезия, налагащи трагедията.

Последователността на издълбани очи, пробити черепи, издълбани зъби и затворническа содомизация стана толкова рутинен образ, че те останаха празни от съдържание. Щеше да дойде момент, в който нямаше значение дали някой от тях го нарича, отколкото този отсреща, защото смъртта беше пълна с ежедневието на месаря: по тегло и механично. Мисля, че само аферата на Боби Мънсън, именно заради нейната ирония.

(Спойлери оттук) Ето защо една априорна кулминация е толкова мощна, колкото конфронтацията между скъпоценен камък Y. Джакс остана на сърбеж. Вътрешната митология на сериала отдавна се клатеше. Кой си спомни сега JT и неговото наследство? В онзи невъзможен двубой между майка и син Сътър Търсих запомнящия се образ, забравяйки, че серийната емоция е в процес на разработка, а не изтегляне на кратък филм. Да, градината е много красива (как, по дяволите, е градина на къща, чийто собственик живее в старчески дом, така изящно обгрижван?) И ролката „прави каквото трябва, синко“, но емоцията беше вече цената на баланса.

По произход и по очаквания (SoA дебютира по същото време, когато Щитът се затваряше), поредицата от Сътър Винаги гледаше Strike Team в огледалото за обратно виждане, само от другата страна на закона. Паралелизмът беше подчертан - оставяйки на зрителя горчив послевкус на меланхолия - при проверка, че се появи целият състав на митичния полицай Очарователен. От онзи добре изглеждащ психопат, който въплъщаваше Джей Карнес през първия сезон до символичната камея на Майкъл Чиклис, минавам Бенито Мартинес, CCH Pounder и цялата трупа. Всъщност привидението изглежда почти художествено отмъщение, когато се сравнява величието на раздялата му с Вик Макей и тази самопародична тържественост на сбогом на SoA. Сериозно, внезапните милионни полицейски коли, неспособни да настигнат мобилета от седемдесетте ... Това е весело. Да не говорим за онази пъстра символика, която свързва - безплатно, още веднъж - с първото изображение от поредицата: гарван на пътя. (Ех, ами просякът в провиденциален ангелски план? Ехххх).

Пуфф. Ако добавим към тези гайди сюжет, който в много случаи не е имал нито глава, нито опашка и някои глави, които са продължили цяла вечност, тъй като имаме два сезона, които зареждат репутацията на сериал, в художествена хекатомба, сравнима само с тези на Dexter and Rescue мен.

Пиян от спагети за уестърн и хонконгски екшън, последният сезон на SoA е, може би погледнато, е много пикнал от гърнето. Трябва много да спрете пакта за достоверност, за да приемете, че всички побойници винаги се оказват в стая със SAMCRO, за да могат с лекота да ги изстрелят четири пъти (има ли по-глупав злодей от китайците? Лин?); трябва да отидете далеч отвъд жанра, за да приемете, че няма по-некомпетентна полиция от тази, която патрулира Очарователен; трябва да преглътнеш предполагаемата хитрост на a Разказвач на Jax да усвои наивността, с която момчето приема завинаги версията на Мама („това са китайците, които са убили жена ти!“), която стартира цялата предавка на лайна, отмъщение и кръв; и накрая, не трябва да забравяме, дори и да идва от шести сезон, абсурдността на убийството на Тара в ръцете на скъпоценен камък (да не говорим за най-абсурдното все още: че признаваш на двугодишния си внук, че си убил майка му).

Хей, всичко, което искат придирчивите критици, но сериалът има огромен успех сред публиката и хората от харизмата на Адам Аркин или Donal Logue, загадъчен Рей Маккинън и, дори, същества, притесняващи като Мерилин Менсън или Стивън Кинг. О, и дори трансвестит Уолтън Гогинс, още един пример за това как да зареждаме персонаж чрез преекспониране.

Там дори се появи стомашна болка, политическа коректност, фина, но присъстваща. Далеч от мен да се поставям в план за културология, но ми създаде усещането, че в лицето на мъжкото, мачо и расово бялата фантазия на Сътър, този последен сезон се нуждаеше от противотежести. Като че ли, за да избегнем идеологически удари по поредицата, да тръгваме. Истинските лоши момчета са нацистите, разбира се; в такава хормонална и мизогинистична среда Тиг платонично се влюбва в Венера Ван Дам; и SAMCRO отваря вратите за латиноамериканците и афроамериканците, защото те са пълни с топилката. О, така, и антигероят плаща цената си за цялото зло и в крайна сметка се изкупува като супер татко:

В неговата тирада срещу критика, която не прокламира майсторството на неговото създание, Сътър твърди, че рецензентите не разбират пакта за четене „Синовете на анархията“, нещо по-близко до теленовелата на Тарантино, отколкото до екзистенциалната гравитация на HBO. Непрекъснатото му призоваване за трансцендентност (например в онези музикални последователности, които толкова неохотно са се превърнали в авторски белег), километровата дължина на заплетения сюжет, неговият шекспиров акцент (подчертан в стиховете, които затварят поредицата) и неговите малко прикрит опит за социален, семеен и морален коментар („това приключва, когато лошите загубят“, отсече той Джакс да се Патерсън) противоречат на думите на Сътър. Най-големият проблем на „Синове на анархията“ - за разлика от „Оправдан“, да цитираме неговия корав братовчед - е, че винаги се е приемал твърде сериозно. И вече знаем, че скалата, която се отнася твърде сериозно, никога не осъзнава, когато граничи с нелепото.

Преди няколко месеца, Скот Меслоу се чудеше в „Седмицата“ защо „Синовете на анархията“ са заглушени от златната ера на телевизията. Отново гледаше от екрана. Но не. „Синове на анархията“ артистично взеха двигателя си, когато решиха, че пътните знаци са просто друга част от комплекта.