Робърт Крафт със Стравински в Партенона, Атина.

смъртта

Така последният кръг от роднини на великия руснак се затваря. През 2011 г. сина му, Сулима Стравински, най-музикално активната от децата на Игор, почина. Много по-рано, през 1982 г., неговата вдовица и втора съпруга Вера де Босет почина. Робърт Крафт беше направил място за себе си в този семеен кръг, работи като музикален асистент на Стравински, режисира множество негови творби и написа поредица от книги, които отбелязват посмъртния портрет на гения с дълга поредица от разговори, фрагментарни писания, интервюта и разни.

Роден в Кингстън, Ню Йорк, на 20 октомври 1923 г., Правя учи музика в няколко специализирани центъра, включително известната школа Джулиард. Той беше асистент на Арнолд Шьонберг и той започва да режисира произведения на виенчани, както и на Веберн или Варез, наред с други. В края на 40-те години той влиза в контакт със Стравински, по принцип, за да му помогне с английския език при създаването на неговата опера The Rake’s Progress. Скоро те се разбират и Craft придобива по-голяма тежест в живота на музикант, който започва да се установява през седемдесетте години и се бори с американец, в който положението му не е лесно. Да, той беше много известен, но младежите бяха ориентирани към Шьонберг (и двамата живееха сравнително близо, в Лос Анджелис, въпреки че никога не се обсъждаха помежду си), а в международната среда това, което остана от неокласическия остатък на Стравински вече беше отписано.

През петдесетте години, когато Крафт е до него, Стравински се преоткрива, започва да се доближава до дванадесет тона и подготвя ревизията и записа на огромното си цялостно произведение: онзи прочут запис от Колумбия, който днес притежава къщата на Sony и че всяко поколение се появява отново на пазара, както се прави отново в момента.

При това преоткриване книгите, подготвени и редактирани от Робърт Крафт, са от съществено значение. В разговорите и останалите текстове, които попълват неговите 25 публикации, Стравински вече не е твърдият музикант, който е привлечен в Хроники на живота ми (парче от тридесетте години), или неговата Музикална поетика (характерна за началото на четиридесетте ). В тези публикации Стравински се появява като надменен, надменен художник и, особено в „Поетика“, догматичен и дразнещ, сякаш поддържа някаква консервативна войнственост, с която сякаш се защитава от френската среда, страна, която му е предоставила националност кратко време преди да напусне Европа, за да се стреми да бъде американски гражданин.

В книгите, редактирани от Craft, Стравински пуска, говори свободно за своите спомени, за своите вече митични контакти (за онези години, средата на века), той говори за музика и музиканти, той изразява своето уважение към Виенската школа (да, след смъртта на Шьонберг през 1951 г.) и дори споменава с изумителна похвала най-новото поколение, особено Пиер Булез вече Стокхаузен. Той е приятен, разбираем, хуманен човек и най-вече меломан, пламенен слушател на струнни квартети, Бетовен, Бах, Джезуалдо.

И при цялата тази операция Craft е в средата. И нямаше да отнеме много време, за да се появят подозрения. Крафт в крайна сметка е обвинен в невярно представяне на учителя, че говори за него. Понякога се намеква, че именно Крафт е довел Стравински към дванадесеттонов сериализъм, нещо, което, ако е вярно, трябва да бъде преди всичко похвала.

Те са изненадващи обвинения. Това за сериализма скоро беше отменено от Craft, показвайки, че млад мъж на тридесет години може да има малко власт във фигура на ръста на руснака от всички битки на 20 век. Що се отнася до обвинението, че текстовете му не са измислени, трудно е да се повярва, че Стравински не е одобрил книгите, може би Craft е имал автономия в израза на учителя на английски език, но всяко друго предположение е невероятно. Освен това е така, че Стравински винаги е имал асистенти, ако не и черен, при създаването на своите текстове, независимо дали това е Ърнест Ансермет в „Хроники от живота ми“, или Пиер Сувчински в „Музикална поетика“, защо при Craft би било различно?

Но освен клеветата, Craft предизвика опасения в много сериозни фигури; независимо дали това е собственият син на Игор, Сулима Стравински, или Пиер Булез, все по-близо до майстора.

Но Стравински умира през 1971 г. и кавгите се доближават до любопитството. Craft ще продължи да се грижи за преиздаванията на книгите си със или за Стравински и ще остане близо до средата, която се грижи за неговото наследство. Днес, всички битки забравени, наследството на писането на Стравински/Крафт остава един от най-пресните и извисени моменти на музикална мисъл през целия 20-ти век. Когато бях тийнейджър, си спомням професор в консерваторията, който каза, че Стравински е живял дълго време, което скоро е изменено през гореспоменатата 1971. По същия начин, някои ще трябва да помислят, че Craft живее твърде дълго до наскоро 10 ноември. Е, свърши, играта свърши.

Цялата група, съставила американската история на Стравински, се превърна в спомен. С това е много възможно фигурата на Робърт Крафт да придобие все по-голямо значение, значение, което за мен имаше, откакто прочетох първата от книгите му, попаднала в ръцете ми; Все още го препрочитам/ти. Те са едновременно поучителни, разсеяни, култивирани и леки. Не се съмнявам, че „дълбокият бас“ на Стравински е наистина доминиращ в тях, но без Робърт Крафт бихме пропуснали един от основните разкази за музиката от 20-ти век, сигурен съм.

Почивай в мир Робърт Крафт, безстрастният американец от живота на Игор Стравински.