Документи
Публикация на 19 октомври 2018 г.
Стенограма на ТАНЦА И КРИТИКА - Университет на книгите.pdf · Френски романтизъм от 19-ти, от които a.
МАРГАРИТА МУОЗ ЗИЕЛИНСКИ
Статиите, събрани в тази книга, са публикувани за първи път във вестник La Verdad de Murcia, чието разрешение е достъпно за това издание.
Всички права запазени. В съответствие с действащото законодателство и съгласно наказанията, посочени в него, възпроизвеждането или частичното или цялостното предаване на тази книга чрез механични или електронни процедури, включително фотокопиране, магнитно записване, оптични или всякакви други процедури, е строго забранено. или може да разреши в бъдеще, без изричното писмено разрешение от собствениците на авторските права.
Композит на Warnock Pro 10.5/13
ISBN: 978-84-96299-86-3 Законов депозит: mu-851-2007
Отпечатано в Испания - Отпечатано в Испания
Принт: електронно издание nausca, s.lPol. Ind. La Polvorista, c/Pulp, c12, PO Box 205330500 Molina de Segura (Murcia)
До Пепита Гуайта
Мурсия е регион, чиято привързаност към изкуството Terp-score, танц, е добре известна благодарение на работата на Маргарита Муоз Зиелински, сътрудник на нелепата La Verdad, която вече направи първа селекция от своите критици и статии в публикация Десет години танц в Мурсия. Сега същият автор предлага на Danza y Crtica възможността да продължи да се доближава до историята на танца в Мурсия. Различните фестивали, посветени на тази дисциплина или честването на нейния Световен ден, са някои от събитията, които са се случили в нашата среда, които са записани на тези страници и които, като вземем като начална точка 1999 г., свързват сегашния ни век с миналото.
Но тази смес от критики и хроники далеч надхвърля простата информативна и аналитична стойност на нейните коментари, за да ни покаже литературното качество на отличен писател в жанра на критиката, труден жанр, винаги разпространен в медия. -Както са и вестниците и се фокусира върху всички видове публика, които са видели произведението, както и тези, които не са, нещо, което авторът решава с творческата си лекота и добра доза хумор, способна да изненада всеки тип читател.
Нейната обширна работа през годините ни представя страхотен ценител на всички видове танци, било то класически-
ca или съвременен. И то е, че без Маргарита Муоз Зиелински, пионер в упражняването на интензивна педагогическа и интелектуална работа сред мурцианската общественост, светът на танца в региона не би бил познат.
Поради тази причина и тъй като танцът има същото значение като останалите художествени дисциплини, ние представяме Танц и критика, като разглеждаме съдържанието му като свидетелство за културата от тези години в регион Мурсия.
Хуан Рам Медина Precioso съветник по образование и култура регион Мурсия
Танцовата критика е спечелила своето място във вестниците, заедно с други сценични изкуства, театър, музика и филм. Докато в големите столици шоуто може да остане неопределено време, в провинциите е обичайно то да бъде с една или две функции, като същевременно е мястото на помпозно наречените световни премиери, които не са нищо друго освен визуализации като обща репетиция, полезна за Фирми преди официалното им представяне
Театралните програми определят своите сезони и зрителят може да знае с дни, седмици, месеци и дори години какво да види, къде и кога. Тази информация се покрива от вестниците в тяхното културно пространство, дневен ред и т.н. Що се отнася до визуализациите, те представят събитие накратко, описвайки съдържанието му като информация за това, което достига до читателите след премиерата и в раздела, запазен за критика.
Литературните жанрове в крайна сметка са резултат от гения на писател и преди всичко от изискванията на субект, на получател и на дифузна техника (например: гласът, писарят или линотипът). Ето защо те се раждат, налагат, разлагат или еволюират. Статията дойде, за да задоволи необходимостта от публично оповестяване и по един повод, дадена идея, проект или критика. Тази нужда е била усетена от мъжете много преди изобретяването на печатната машина и те са използвали риторични формули
те не се обадиха на статии, а че реагират на подобни спешни случаи. 1
Танцовата критика е литературен жанр, чиято цел е да изрази специализираното мнение за предлагано шоу, споделено в някои медии от няколко фирми в зависимост от стила на танца, докато в други той е отговорен само за него. класически, неокласически, испански или съвременен танц. По отношение на документалния интерес, като исторически пример имаме, наред с други, тази на танцовата критика във френския романтизъм от 19-ти век, на която интелектуалец и автор като Th ophile Gautier е свидетел на своето време и източник на информация за Историята.
Критиката не е хореографски анализ, а мнение за резултата от всички елементи, съставляващи произведението, базирано повече на общото качество на хореографията, отколкото на самата техника. Ефемерното изкуство, това на Dance, остава само в нашите очи магическият момент, за да стане по-късно част от усещанията, изживявани при съзерцаването на красивата работа на танцьорите.
Както всяко социално събитие, феноменът танц отразява нещо повече от забавление или забавление, тъй като е свидетелство за културното развитие на едно време. Фестивали, състезания, срещи на върха, компании, които започват, други, които завършват, танцьори, артисти, дебютанти, признати професионалисти, тези, които бяха, тези, които вече не са класически, съвременни, скъпи на цветя, сега се връщат към нашите спомени под формата на четене, като роман за онези, които не са присъствали на тези предавания или събития, за които като критика, хроника или статия вече е написано.
Различни сценарии, танци на улицата, на открито, под слънцето или под звездите, театри, където 1 Gonzalo Fernndez de la Mora се изключва. Член 1905-1955. Антоло-
abc литературна га. Редакционен Prensa Espaola. Мадрид, 1955 г.
светлината в стаята и завесата се повдига. Стари преустроени пазари, нови живописни пространства. Хори-зонтален танц, вертикален танц. Танцуваш на пода, танцуваш по стените. С обувка, пантоф, пръсти или боси крака.
Танцът изразява това, което танцьорът мисли с мозъка и чувства със сърцето си, наскоро ми коментира Хектор Зарспе, който беше частен учител на Марго Фонтейн и Нуреев.
Танцът също е написан. И за да не ги отнесе вятърът, като листове хартия, неговите писания се събират. През 2000 г. публикувах първа селекция от моите колаборации, критици, някои интервюта и танцови статии, които със заглавие Diez Aos de Danza en Murcia обхващаха десетилетието 1988-1998.
Без да се налага да чакам двадесет години като критик на Dance във вестник La Verdad de Murcia, разчитайки на вашето одобрение и благодарийки на покровителството на Генерална дирекция за култура на регион Мурсия, аз се чувствам много почитан от Пролога на Министър на образованието и културата Хуан Рам Медина Прециосо, чиято похвала не заслужавам, Danza y Cr-tica сега се публикува като втори том със сходни характеристики с предишния и който започва там, където е приключил, 1999 г., с началото на век.
Надявам се, че вашето четене отново ще служи като архивна информация за новите поколения танцьори, които сега започват, в допълнение към споделянето му с всички, които са любопитни за тази част от историята на Мурсия и хората, преминали през нея, винаги помняйки присъствието на отсъстващия.
Маргарита Муоз Зелински
Югът. Балет Виктор Улате. Снимка Исус Валинас
ПЪЛЕН, БЕЗКРАНЕН СЪЗДАТЕЛ
Компания: Vctor Ullate Ballet. Режисьор: Vctor Ullate. Шоу: Ела да те изкуша, Jaleos. Място: театър „Ромея”. Неделя 3 и понеделник 4 януари 1999 г.
Новата година, която започва, има късметлия ре-галски с присъствието на Vctor Ullate Ballet в Romea. Шоуто, предлагано от младата компания, отново е истинска радост за танца. И пак казвам, защото да кажеш Ullate означава да кажеш цар Мидас. Ако в тази легенда всичко, до което се докосне, се превърне в злато, танцът с Ullate се превръща в съкровище, достойно за възхищение.Тази програма, премиерата през 1996 г., както Ven que te tente (Театър Мадрид), така и Jaleos (City Center, Ню Йорк) пример за това как вдъхновението на старата популярна музика, съставено от Лорка в онези вкусни песни, интерпретирани от Кармен Линарес, може да бъде толкова испански, без да попада в типичното, което понякога се среща в други хореографии.
Севилянас, Романс де лос Пелегринитос, Зоронго, Ла Тарара или Сапатеадо са част от сборник с танци на оригинален бежартиански съвременник, в който музиката е част от танца, а танцът е чиста музика.
Стилът определя начина на смесване на основата с елементите, които съставляват целта, търсена от основната графика (класически + съвременен, направен в Ullate + испански докосване: удари с ръка, стъпки, нос, пляскане), движение
Постоянното е типично за Ullate, че не спирането, нито паузата от една стъпка на друга са характерни за този велик творец, който обаче не изтощава своите танцьори. Формира ги, кара ги да интерпретират и усещат ритъм и перкусии, трансформирани в танц. Jaleos въздейства повече от първата част. Метална сценография и костюми на Едуардо Лао, заедно с музиката на Луис Делгадо (отново ударните са ритмичната основа) осигуряват подходяща среда за хореографията, в която невероятната класическа техника на всички танцьори, моделирани от Ullate, предлага такава на