Истинският живот обаче ни учи на много различни неща, да не говорим на обратното. Имаме историята на концентрационните лагери, където първите, които падат, са хора от „добри семейства“, на които не се е налагало да се борят за живот. Роденият във всяка джунгла ще има хиляди пъти повече шансове за оцеляване, отколкото британски аристократ, без значение колко произход може да има. Но разбира се, много малко хора, които четат, гледат филми или комикси за Тарзан, смятат за нещо подобно. Повечето от нас се приспособиха към очевидните расови параметри и дори не се запитахме за хуманността на някои племена, изброени по-долу животни, животни, които също се отличаваха с близостта или отдалечеността си от Тарзан. Така стоят нещата, нашите баби и дядовци бяха продадени, че войната в Африка беше срещу „кафирите“ и единственото, което ги тревожеше, беше, че няма да си вземат децата ... Това беше нашето образование, очевидно имаше и други нещата също, за цялото приключение на белия супергерой, който имаше най-завладяващото си изражение на големия екран ...
Разцветът на Тарзан в киното дойде със звук. Преди сагата вече имаше обширен пролог (от който MGM отбеляза добре, като се възползва от много идеи, които по-късно ще се появят като техен собствен принос), „първият“ Тарзан, признат от почти всички киномани, е Тарзан от моноса, направен през 1932 г. от опитния WS Van Dyke и без съмнение най-запомнящия се от всички, и написан от Сирил Хюм и Ивор Новело (автор на някои диалози, които изобщо не са запомнящи се с остроумието или таланта си, но толкова невероятно ефективни, че дори да се превърне в общ „език“ в детските игри, в изрази, често срещани сред възрастните, за да се даде някаква индикация за света на Тарзан.
Нито Тарзан от преди, нито след това никога не е достигнал ореола, който е заобикалял и все още заобикаля ненадминатия Тарзан, който той е въплътил, най-простият от Джони Вайсмюлер, така че в съответствие с инфантилната или инфатилоидната публика. Този Тарзан е един от десетте най-печеливши филма през 1932 г. и все още е печеливш, резултатите му убеждават MGM да инвестира в нова поредица, която е разширена до още пет заглавия.
Нито знаем много за изящната Джейн, ако може би тя се казва Джейн Паркър (Морийн О'Съливан) няма нищо общо с аристократите от Грейсток, но е дъщеря на търговец, суровия Джеймс Паркър (превъзходният съсед С. Обри Смит), който пътува до джунглата със същата лекота като Дебора Кер по пътя към мините на цар Соломон и като предлог за заговор за Тарзан да влезе в контакт с „цивилизацията” и следователно с авантюристичен сюжет. Заредена с шест куфара дрехи („Аз нося само най-важното“, казва тя, с очевидна следа от „женска“ самоирония) Всичко почива на сумата от ефекти и на прост сюжет: Тарзан управлява джунглата, той е единственият, когото уважават най-яростните местни жители, експедиционерите са разделени, г-н Паркър и дъщеря му се научават да зачитат „закона“ на Тарзан, просто правило за това кое е добро и кое лошо, което по-късно ще послужи за опит предложи урок по сравнителна юриспруденция в последната от поредицата, в много по-опасната "джунгла" на Ню Йорк, особено ако си африканец, какъвто трябва да е бил Тарзан, макар че неговият литературен баща никога не е стъпвал в Африка.
Те обаче отвличат лошия и Тарзан казва на Джейн да се върне при тях. "Той принадлежи към джунглата", казва бащата. „Вече не, сега ми принадлежи“, е отговорът на дъщерята. Експедиционерите попадат в ръцете на страховития „Габонис“, който случайно е племе от пигмеи, които пеят в хор като Trader Horn. Те - характерни афроамериканци - ги отвеждат до селото си с помощта на канута и ги хвърлят в ров, където ги чака свирепа горила в гардероба. Но Тарзан, подпомогнат от армията си от слонове, достига до селото на пигмеите и освобождава затворниците, докато животните разрушават колибите и каквото предстои. Тъй като един от слоновете е тежко ранен, той самият се превръща в пистата, която ще отведе "лошите" до митичното гробище, където ни увериха, че всички мъртви пахидерми се събраха. Може да се очаква сценарий на „филм“ в края на тази писта, но не е и действието ще бъде разрешено скоро. Джейн Паркър решава да остане в джунглата с Тарзан.
Тарзан е принудена да придружава и (да се опитва) да се подчинява, дори ако това се дължи на нейния старшинство в града. Докато Weissmuller си поставя лице с червено гърло, което сравнява града с неговата джунгла, американското правосъдие с правосъдие (и разбира се той в крайна сметка е убеден, че и двамата работят в Съединените щати), той също има възможност да покаже уменията си на художник-трапец и плувец, за да съживят най-отвратителния сюжет от цялата поредица. Основното ястие обикновено се поставя от Чита, която прави странни пакости и се намесва решително, така че всичко да завършва добре; тук също с безценната помощ на слоновете от цирка, които, макар че никога не са чували Тарзан да говори, разбират отлично какво им заповядва.
Има много начини да се провери устойчивостта на мита за Тарзан в нашето сантиментално образование. През петдесетте и шейсетте, в златната ера на двойната програма, тези заглавия бяха преиздавани не веднъж и публиката не липсваше. След това щяха да се излъчват периодично по телевизията и накрая да се преиздават в различни видео и DVD формати. Има многобройни призиви във филмовите списания, както и в ежедневната преса. Казаното: това е най-големият субкултурен мит, свързан със златната легенда за колонизацията на Африка, въображаемото лице на една от най-жестоките истории в човешката история, най-големият израз на колониалния "тоталитаризъм", според Хана Аренд, майката на всички тоталитаризми ... Ето защо ще бъде много добре след времето на очарованието да дойде времето на анализ и размисъл, да видим тъмната страна на приключенското кино, което ни съблазни и продължава да ни съблазнява.