Под заглавието "Calcomanías" и в един том са събрани първите три стихосбирки на аржентинеца Оливерио Жирондо (Буенос Айрес 1891-1967), добра част от които,

Под заглавието "Calcomanías" и в един том са събрани първите три стихосбирки на аржентинеца Оливерио Жирондо (Буенос Айрес 1891-1967), добра част от които, непочтителни и сатирични по тон, са вдъхновени от пътуване, което през 1920 и 1923 г. е извършено в Испания.

оливерио

Считан, заедно с Лугонес и Борхес, за един от големите аржентински поети от миналия век, Жирондо отпечатва в тези стихотворения хумор „бърз, подигравателен, дързък, насилствен и непочтен, дори подривен, ако щете, но преди всичко и преди всичко ясно поетичен "и следователно" в антиподите на просто хумористичния и на чистата игра на огледала зад огледалата ", според издателство Renacimiento, което сега спасява тези стихотворения.

Заглавията на трите книги, събрани в този том, предупреждават за това как Жирондо използва хумора като „много мощен разтворител и върховен абразив“, за да се измъкне „от всичко, което не е поезия, колкото и да изглежда така“: „ Двадесет стихотворения, които трябва да бъдат прочетени в трамвая "," Calcomanías "и" Плашило "Сред тези стихотворения са озаглавени" Alhambra "," Siesta "," Semana Santa "," Sevillano "и" Croquis sevillano ", в които се казва за жените от Севиля, че „порите им са отворени като малки издънки и температура със седем десети по-висока от нормалното“ или „Свещеник от Зурбаран, който продава кражба от кражбата от ризницата на търговец на антики“.

Този том също така обединява заглавията "Гибралтар" и "La Calle de las Sierpes", който завършва със следните стихове: "На всеки двеста четиридесет и седем мъже, триста дванадесет свещеници/и двеста деветдесет и три войници,/жена минава покрай ".

Във въвеждащото изследване на това издание професорът от Университета в Севиля Тринидад Барера припомня как Жирондо, през 1924 г., годината след второто си пътуване до Испания, декларира какво е намерението на тези стихотворения: „Погледнете с нашите настоящи очи всекидневен спектакъл. Да видим какво е вълнуващо, жалко, безпрецедентно, гротескно, в ръкавици, във фенер и какъв фенер или ръкавици, ако искаме да пренесем своя произвол с комфорта на океански кораб ".

На следващата година, през 1925 г., Гилермо де Торе, промоутърът на испанския ултраизъм, публикува статия за тези книги на Жирондо, в която потвърждава „важността на образите, хумора, иронията, неговия„ туристически кодак “, космополитното му любопитство, визията му на най-известната и най-очакваната Испания ", в допълнение към връзката му с Рамон Гомес де ла Серна, на когото той точно посвещава стихотворението„ Calle de las Sierpes ".

Може би най-авангардният аржентински поет от своето поколение, хуморът му му е помогнал да оцелее, както казват новите му редактори: „Това е поезия, която не само не е остаряла, но потвърждава цялата си утвърдителна и младежка сила, за разлика от толкова много авантюри -гарда от последния половин век, често засегната от много антиавангардната болест на тържественост и самодоволство ".

Прозаичните стихове на „Плашилото“ се отварят с това, което е може би най-известното от всички тези на Жирондо, това, което, рецитирано от Марио Бенедети, включва Елисео Субиела във филма си „Тъмната страна на сърцето“, който започва с думите: „Не ме интересува, че жените имат гърди като магнолии или смокинови стафиди (.) Но да! - И в това съм неприводим - не им прощавам под никакъв предлог, че не знаят как да летят. Да те не знаят как да летят, тези, които се опитват да ме съблазнят, си губят времето! ".