Посока: Улрих Зайдл Сценарий: Улрих Зайдл, Вероника Франц В ролите: Мелани Ленц Верена Лехбауер, Йозеф Лоренц, Майкъл Томас, Вивиан Бартш Националност: Франция, Австрия и Германия. 2012 г. Продължителност: 100 минути

направи същото

в навечерието на Рай: Надежда, главният герой на Вяра, Ана Мари, придружител в лагер за отслабване, Мелани, нейната племенница, дъщеря на Тереза, главната героиня на Любов. Виждаме отново камиона му и Радио Мария. След това, по време на различни пасажи от филма, ще видим влюбената юноша да се опитва да говори с майка си в Кения. По този начин, едва доловим, без никакво подчертаване, кръгът се затваря. Времената на онези моменти, когато видяхме в първия филм от трилогията Параисо майката да направи същото с дъщерята: опитайте се да говорите с нея. Резултатът, сега го виждаме, се повтаря: изолация. С изключение на тези няколко обаждания и по изрично желание на Seidl, нищо друго не ни напомня, че сме пред три филма, които са родени да бъдат един и които най-накрая са запалили мрачен триптих.

Като единственото заключение в края на тази трилогия се налагат доказателствата, че пъпната връв, която свързва и задушава трите водещи жени, е не друг, а този на самотата. Нито сексуалното желание, нито радикалният пост на обич, който ги разтърсва, няма да намерят лекарство. От трите зависи тази, която сега ни заема, Есперанса, ролята на най-малко бездна, тази, която, почитайки титлата си, позволява малко повече въздух, въпреки че този въздух изглежда оскъден и без обещаващо бъдеще.

В Рай: Надежда, Освободен от клаустрофобичната преданост, която държеше главния герой на Fe прикован към неподвижността на разпятието, камерата на австрийския режисьор възвръща вкуса към някои кадри със симетрична композиция и витриолитен хумор. Шезлонгите на гладните за секс туристи, които почиваха на плажа, дефилират през водата на къпещите се ветерани зад кенийския монитор, тук те се превръщат в решетки на фитнес зала и спортно игрище на център за отслабване.

Патетично филмът изобразява напразните усилия за отслабване на група тийнейджъри, все още твърде млади, за да не си позволят облекчението да играят като децата, които все още са. Историята на Рай: Любов, което започна със сексуалната ваканция на Тереза, достига кулминацията си тук, в „станцията на Есперанса“, с доказателствата, че след време дъщеря й вероятно ще направи същото, както прави.

Улрих Зайдл е щастлив да действа като чук срещу дезориентацията на Запада; като Jiminy Cricket от сегашното време. Досега вече добре знаете своя занаят. Снимайте, без да се усложнявате твърде много. Получава от време на време вдъхновени композиции и успява да смила голяма част от мнозина, създавайки усещането, че е уникален по свой собствен начин.

Има нещо хамелеонско в начина му на работа. В Рай: Надежда, неизбежно е да се възприемат ехото на филма, който Хармони Корин пише за Лари Кларк. Повече корали и по-малко здрач от Любов и това Вяра, Надежда това е и най-малко шокиращо. Един вид облекчение от траура, което предполага, че може би този Рай като филмов проект е ощетен от необходимостта да се вземат обичайните търговски кадри. Без съмнение Сейдл го е разбрал по този начин и затова се е опитал да подчертае уникалната индивидуалност на всеки от тези три филма. Но гледано една след друга, неизбежно е да си помислим какво би станало, ако монтажа беше разменил часовете и моментите, в които тези три жени, всяка в своето конкретно пътуване, напредваха към онази адска пропаст, в която животът като че ли липсва стимули и където светът на Сейдл изглежда е започнал в деня, когато вековете са превърнати в пепел.