Ориол Пауло. Испания, 2012.
Когато е извършено престъпление, тялото на починалия става основният обект на всяко възможно разследване. Ето защо е създадена цяла инфраструктура, която да изследва телата на жертвите и да ги превръща в обекти, които говорят и разказват своята тъжна история, чрез най-разнообразни аналитични техники. На теория трупът пази паметта за съдбоносните събития, в своеобразен регистър, който е асимилиран с митичния акашов регистър на културите на Индия, от който нищо не избягва. Известно е, че анализът на телата е нормална тема в много от филмите, които са свързани с разследване на престъпления.
Тялото е част от тази почтена традиция и се впуска в интимността на моргата и изследването на телата им, само в този случай има тяло, което мистериозно е изчезнало, като по този начин създава всякакви тълкувания и хипотези, тъй като буквално тялото на престъплението е изчезнал.
Филмът има дизайн, базиран на напрежение, интриги и представени са полуфакти, с достатъчно улики, за да може зрителят да изплете свои собствени теории, но в крайна сметка всичко е решено по доста неочакван начин. Трудно е да си представим, че разказаните ситуации идват да се представят в реалния живот, но филмите със съспенс не трябва да описват събитията, които се появяват във вестниците всеки ден, ако могат по-скоро творчески да изследват тъмните кътчета на човешката душа, в сюжетите на умишлени престъпления като този, който е разкрит тук.
Очевидно е, че Уго Силва играе ролята на човек, който лъже, който има какво да крие. Това личи в неговата несигурност и в гротескна сцена, в която буквално трябва да бъде погълнато послание с непоносим вкус. Без аз да знам, той преминава от манипулатор към манипулиран и в този транзит ни се разкрива чрез добре осъществени сцени в моргата, които поддържат достоверно напрежение, въпреки факта, че те са доста нереални. По този начин, чрез образите, ние получаваме усещане за това, което човек изпитва, който се чувства все по-несигурен и по-в капан.
Майка (Белен Руеда) очевидно е мъртва, но както нейното е тялото, което е изчезнало Тялото, ние наистина не знаем. Режисьорът си играе с ретроспекцията доста добре, за да научим за неговата нарушена личност, която се колебае между радост и страдание, с мазохистични и доминиращи докосвания, не без известна простота и щедрост. Чрез въображаемите и уплашени погледи на съпруга си ние я виждаме заплашителна, мощна, призрачна. Като тяло тя ни се представя в креативни и добре проектирани форми, възползвайки се от мрачната и тъжна атмосфера на моргата и играейки със забързани и призрачни сцени. Това е широк спектър от поведения, много взискателни за художник, които Белен харесва, с опит в този тип роли като мистериозна и чувствена блондинка, в стил Хичкоки.
Ролята на Аура Гаридо е важна, за да „монетира“ историята, тоест да накара парчетата да се напаснат, нещо, което зрителят може да не успее да схване напълно до края. Всъщност тя трябва да действа като заблуждава, на първо място, обществото, за което получава мощна помощ от монтажа на сцените, в които се намесва, в което шумовете, дъждът, самотните улици и смесите от светлини помагат да създава подвеждащи впечатления, тъй като е важното нещо, което тя разкрива в жестовете си, че вярва, така че ние също да го приемем.
Що се отнася до Хайме Пеня като детектив Хосе Коронадо, той е персонажът, който има най-много да се крие и да заговорничи, не само като следовател, който иска да разкрие престъпление и мистериозно изчезване на тяло, но като човек, който има лична трагедия което трябва да се реши на всяка цена. Неговите смутени изражения разкриват това, но никой не бива да знае какво се случва и този, който най-малко трябва да знае, освен Álex Ulloa, е зрителят и именно там той базира представянето си, може би с твърде много сила.
Тялото Това е доста забавен трилър, добър нахлуване в онзи свят на съспенс, който се изгражда в испанското кино и оформя частно училище, което ще направи кариера в киното, тъй като продукции от този жанр продължават в страните от ИспанияКъщата на края на времето, Идалго, Венецуела, 2013; Очите на Джулия, Моралес, Испания, 2010; Секс, лъжи и мъртви, Meneses, Мексико, 2011, Куче обича, Гонсалес, Мексико, 2000; Зловещи заблуди, Ибаниес, Мексико, 2011; Без памет, Borensztein, Мексико, 2011; Penumbrда се, Гарсия, Аржентина, 2012; Тунелът от кости, Garassinoa, Аржентина, 2011; Тайната в очите им; Кампанела, Аржентина, 2009; Тайни, Айлон, Колумбия, 2013, Коремът, Родригес, Перу, 2014 г.).
Информационен лист:
Тялото, Испания, 2012 г.
Посока: Ориол Пауло
Сценарий: Ориол Пауло
Производство: Roll and Roll, Antena 3 Films
Фотография: Оскар Фаура
Музика: Серджо Муре
Разпределение: Хосе Коронадо, Белен Руеда, Уго Силва, Аура Гаридо, Хуан Пабло Шук, Кристина Пласас, Ориол Вила, Манел Дуесо, Наусика Бонин