Неотдавнашното изстрелване на сопрано Дебора Войгт за наднормено тегло разклати основите на операта. Фондация, която през последните години е преоткрита от режисьорите на сцената. Певци и музикални ръководители залагат на гласа

МАДРИД. Миналият уикенд прекратяването на договор за американското сопрано Дебора Войг от Ковънт Гардън, където тя трябваше да изпълни операта на Рихард Щраус „Ариадна на Наксос“, излезе наяве през следващия юни. Причините, посочени от лондонския театър, се позовават на прекомерната му тежест, което не го прави подходящ за монтажа, подписан от Кристоф Лой, и който ще бъде режисиран по музика от Колин Дейвис. Този случай, който не е единственият - в паметта все още е този на Аквил Мачадо, изгонен от постановка на „Риголето“ от Греъм Вик -, отваря отново дебат за това кои са приоритетите в момента при правенето на постановка, дали гласът или външния вид. Въпросът е във въздуха: какъв братовчед сега в операта?.

диета

Гласът преди всичко

За Ана Мария Санчес „е много тъжно, че публиката в Ковънт Гардън трябва да бъде оставена, без да чува прекрасния глас на Дебора Войгт заради„ костюм “. Много е лесно да се облече модел на модния подиум и точно поради тази причина режисьорът на сцената трябва да демонстрира таланта си, като допринася с движенията и костюмите, за да може певица - която не е модел - да създаде своя характер ». „В този случай,“ смята сопраното, „публиката, която е получател на шоуто, ще демонстрира несъответствието си, когато артист като американското сопрано бъде сменен.“ Единственият размер, който трябва да надделее във всичко това, е художествената и човешка фигура на Дебора Войгт, една от най-подходящите в света за ролята, която е взета от нея ».

Младото сопрано Мариола Кантареро, която в наши дни участва заедно с Хосе Ван Дам, в "Дон Паскуале" не може да скрие загрижеността си относно дискриминацията, каквато страда Дебора Войг. "Аз съм напълно против, защото в операта трябва да надделее вокалната интерпретация." Но и това не се затваря в обхвата и показва, че крайностите са лоши за всичко. „Има певци, които може да не са добри за определени герои“, и той посочва като пример „Не бих искал дебел и стар Дон Джовани“. Но той е откровен, когато заклеймява „отхвърлянето и дискриминацията“ поради наднорменото тегло. "Не можете да очерните нает певец, защото сценичният мениджър не го иска." Кантареро никога не е страдал от тази дискриминация, но признава, че това го тревожи. «Нямам болестно затлъстяване. Не тежа 100 килограма, но съм с наднормено тегло », признава тя, затова се опитва да се грижи за себе си,« и не само по професионални причини, но и заради здравето ». Най-тъжното за сопраното "е, че операта преди не е била такава".

Мненията на режисьорите на сцената изглеждат разкъсани между две води, макар че накрая той предпочита по-скоро към основната цел: вярност на сцената. Режисьорите, които идват от текстовия театър, са тези, които най-много подкрепят интерпретатора да се адаптира към физиономията на характера. Мнението на Емилио Саги има двойна тежест в този рентген, тъй като позицията му на художествен ръководител на Кралския театър има блестяща кариера като режисьор. „Никога през живота си не съм протестирал на никого за теглото му“, казва той, но също така подчертава отговорността на певеца „да прилича възможно най-много на характера си“. "Самите те трябва да са наясно дали могат да поемат определени роли, като Мими или Виолета." Като артистичен мениджър на театър той признава, че понякога му се е налагало да „защитава“ певец пред режисьор, но не дава имена. „Те могат да използват мощни причини, за да се справят без тях, но ръководството на театъра също има важни причини да ги защити“, уточнява той. Решението: „Постигнете антанта между двете“.

Театралният режисьор и актриса Нурия Есперт, която направи премиера на нова постановка на "Тоска" с тройна роля, включваща Ана Мария Санчес и Райна Кабаиванска миналия януари в Real, първото нещо, което тя попита преди призива на ABC беше: Трябва ли да играя? Защото, както не мога да играя всички роли, поради възраст, темперамент или физическа форма, не всички сопрани и тенори могат да интерпретират всички герои, тъй като операта не зависи само от гласа ». "Нито всички гласове могат да се обърнат към всички репертоари и ако това бъде направено, обществеността го отхвърля." За режисьора и актрисата има много произведения, в които физическият аспект не е важен, но „има и други произведения, в които е“.

Музиката, убедителна причина

Мигел Роа е в професията си от много години, режисирайки опера и зарзуела, и е бил свидетел на „много случаи“, подобни на тези на Дебора Войг, но той като музикант е наясно от коя страна е. «Първото нещо в операта е да слушам и след това да виждам, а за мен важното винаги е било дали певците знаят как да тълкуват. Мерките, които имат, ми носят абсолютно свежо », отговаря той. "За това хората ходят на кино, където има много специални ефекти." За Роа максималният пример, който подкрепя позицията му, е Монсерат Кабале, «и сега ще го поставим под въпрос. »Той прекъсва. Относно Дебора Войг, която изнесе миналата седмица в театъра на Зарзуела, той накратко го обобщава: „Това е чудо на комуникацията“.