Смесена чанта за неща за „класическата“ музика. Записи, концерти, сравнителни прослушвания, филии и фобии, различни клевети. Всичко това с център в Херес де ла Фронтера, макар и да пътува възможно най-много. Накратко, блог без никакъв интерес.

един

Неделя, 31 януари 2010 г.

La Carmen del Villamarta, в Мурсия

Когато Villamarta отвори вратите си през 1996 г., го направи с продукция на Carmen, която, ако паметта не ме лъже, дойде от Мурсия. Беше чудесно за театър, който започваше и не разполагаше с много оферти. Сега Херес връща услугата на град Сегура, като изпраща там предложението си за заглавието на Бизе, пуснато преди четири сезона: в аудитория Víctor Villegas тя служи като второ заглавие на първия редовен оперен сезон в Мурсия. Дано това е началото на „красиво приятелство“ между Мурсия и лирическия жанр ... и че кризата не отнема добрите намерения.

Сцената

Продукцията я запомни по-добре. На мен лично ми харесват неговите изображения на остарели фламенко и шапки от Кордован, ароматът на ракия и тютюн, който издава предложението на Франсиско Лопес. Също така харесвам добавянето на символистични елементи към първоначално натуралистично действие, особено появата на байлаора, олицетворяваща фигурата на съдбата (по това време това беше направено от прекрасната Мария дел Мар Морено, сега правилното соло Леонор Лиал). Все още не харесвам донякъде затлания тон на някои моменти, които се нуждаят от повече „светимост“. И нямам предвид само доста дискретна технология за осветление: пристигането на Ескамило в механата и парадът преди коридата са наистина лоши. Същественост, липса на бюджет или липса на въображение?

По посока на актьорите открих доста подробности, които не ме убедиха. Подробности, които не знам дали са нови или не. Скъпи колега, който беше с мен на премиерата през 2006 г., ме увери вчера, че „Пако Лопес е развалил продукцията с новините“. Не съм сигурен дали новината е била такава, или по-скоро, друг път съм пропуснала такива актуални неща като трогателната главна героиня при първото й появяване (колко време ще трябва да продължаваме да настояваме, че Кармен не е курва?), моменти, толкова зле разрешени, колкото и краят на първото действие (в открито противоречие с това, което се чува в партитурата) или нелепи като малкия танц на Dancaire и Remendado с неговите момичета, които както правилно ми каза гореспоменатият колега изглеждаха взети от мюзикъла Oliver! Ръководството на масите, една от специалностите на Лопес, беше много по-малко успешно, отколкото при други случаи.

Пейзажът на Jesús Ruiz е правилен, без допълнителни шумове, в същия ред както винаги: получукани тухлени стени. Гардеробът му, както винаги, приказен и грандиозен, макар че този на дамите в арената може да е меко казано писклив. Във всеки случай и въпреки отбелязаните възражения, ми се струва доста достойна постановка за театрите, които играят във втората дивизия по отношение на бюджета.

Ровът

Очаквах по-добре Симфоничния оркестър на Мурсия: струната е донякъде кисела. Пълнежът му не е лош и горите работят добре. Хосе Мигел Родила, неговият собственик, режисира с толкова коректност, колкото и сивотата: всичко беше на мястото си, имаше баланс на равнини и внимание към гласовете (имаше лошо време, когато Escolanía започна да работи), той избегна ефекта и не изпадна в грешката да подчертае „живописните“ елементи, но за съжаление пулсът се провали и всичко звучеше доста плоско и недиференцирано, без драматична прогресия. Приключи скучно.

Хорът на Виламарта се провали на премиерата в Херес. Тъй като познаваха продукцията (което също направиха, поне в Cap Roig), те бяха поканени да отидат в Мурсия. Шоуто започна много по-добре от другия път, но когато стигнахме до Habanera, надеждите паднаха: някои мъжки гласове звучаха наистина зле. Излизането на производителите на цигари след битката беше истинска бъркотия. Много подобри нещата в хоровете на контрабандистите от трето действие (жалко, че те са най-слабите от великия резултат) и в четвъртото действие поне запазиха типа. Те имат пълното право по света да се гордеят много с това, че са извадили кестените от огъня в Мурсия през първия си сезон (надявам се, че ще бъдат признати за такива), но в артистичен план не мисля, че трябва да е нощ за запомняне.

Певците

Мария Хосе Монтиел, мецо от мурциански произход, дебютира ролята в Испания. Трябваше да ги питат преди. Беше огромна радост да я слушам, защото, просто казано, тя има гласа на Кармен. Особено отдолу: нямаше проблем в решаващата сцена с карти или във финалния дует. И какъв глас! Той има обем, работи чудесно, има вкусен крем и е придружен от много забележително легато. От гледна точка на канорото беше страхотно и можеше да се упреква само за писъка в края на бягането.

Сега, от моя гледна точка, Монтиел все още може да даде нов обрат на героя, като се класира повече и изследва всички негови психологически нюанси. Поради тази причина ми хареса онази, която направи премиера на продукцията, Нанси Херера, въпреки че Гран Канария няма глас от такъв калибър или както е подходящо за ролята. Както и да е, Монтиел ще трябва да бъде видян с "истинска" музикална и сценична насока, за да види докъде може да даде себе си в ролята на циганката.

Разочарование Хорхе де Леон, добър тенор за други репертоари тук в риза от единадесет пръчки. И че гласът му, макар и със странна емисия, по-скоро енгоадо, не е точно с лошо качество. Но неговата техника ("техниката на Leoz", казаха клюките в антракта) прави вода и певческата линия е пищна и просташка. Бях много тъжен, когато видях как той положи усилия да класифицира арията на цветето по изразителен начин и да видя как проблемите му с пеенето поеха работата напред. Той вложи много ентусиазъм във финалното дуо, но нещата не се получиха съвсем. Бих искал той да учи много, защото не му липсва талант.

Сабина Пуертолас беше в обичайната си реплика, глупава и с много твърда висока нота, но поне пееше с добра реплика и знаеше как да не превърне Микаела в селски идиот. Той беше аплодиран от горещина, което обикновено се случва с героя. Хосе Хулиан Фронтал също направи това, което обикновено прави: покаже мощния си и добър глас, без да се притеснява много за нюансите. Правдоподобни, но неизпълними. Тя се съобрази с мерцедеса на Марина Пардо, докато Сесилия Лавиля Берганца отново демонстрира като Фраскита, че пеенето не е нейното нещо, колкото и прочути да са нейните гени: какъв начин да крещи! Останалото, много средно.

Накратко, насладих се на Montiel и като цяло се отегчих на шоуто. Това има ли значение? Не. Важното е, че Мурсия има оперен сезон, който изглежда се стреми към определено достойнство. Поздравления за тях и за Виламарта, че им помогна.