Тейлър Шеридан, сценарист на Comanchería y Sicario, представя тук втората си работа като режисьор след Vile, дебютът му през 2011 г. Следвайки традицията на Comanchería, макар и със сух тон, който напомня повече на Sicario, Sheridan ни представя трилър, отколкото в Този фонд служи за разговор за ситуацията на абсолютно изоставяне, преживяна от гражданите на Северна Америка в селските райони, и в конкретния случай, дори за още по-кървавото положение на индианците, които живеят изселени в индийски резервати с почти никакви ресурси и възможности.

вятърна

Wind River се отнася до региона, в който се развива филмът, студен район в щата Уайоминг, в който млада индийска жена изглежда мразовита мъртва. Човекът, който я намери, ветеран от армията, който сега ловува хищници, които заплашват добитъка в района, ще бъде включен в разследването в подкрепа на индийската резервационна полиция и агентът на ФБР, изпратен да изясни фактите, в случай че това е убийство . Причините за смъртта изглеждат естествени, а обстоятелствата не.

Тази липса на конкретност във фактите служи за установяване, от самото начало, на проблем, който вече видяхме в серии като The Killing, сложния сблъсък на юрисдикции, установен в индийските резервати, надарен със собствена полиция, макар и с почти никакъв персонал или ФБР, чиито правомощия са ограничени до много специфични обстоятелства и територии. Следователно, без добра воля и от двете страни, няма разследване, което да си струва.

Оттук започва една проста история в нейните ракити, но много добре въоръжена на емоционално ниво, която никога не оставя настрана това, за което говори, и въпреки това непрекъснато се стреми да направи изследването оста, която подкрепя историята и, следователно, най-висцералната ангажираност на зрителя и неговата нужда да открие какво наистина се е случило, освен че винаги поддържа внимателна постановка, така че както напрежението в историята, така и усещането за изолация, студ и изоставеност са постоянна.

Без да изкормва нищо, това подчертава решението на Шеридан, в мига преди кулминацията, да отвори скоба, за да се върне към момента, в който всичко се е случило, и да придвижи зрителя, като ретроспекция, това, което нейните герои започват да интуират. Може би сложно решение, но такова, което служи да не остави настрана другия голям проблем, който филмът засяга, и който е бич, който засяга цялата планета и който постоянно присъства в обществения дебат. Според мен той няма толкова обяснителна функция за зрителя, колкото да посочи подробно ужаса зад много смъртни случаи, които остават незабелязани или които свършват, най-много, като още една новина в новините.

След това Шеридан кулминира филма с примерен изход, екшън сцена, в която все още са налице всички социални аспекти, които филмът разглежда, и което има, точно заради изоставането от тази ретроспекция, катартичен ефект на емоционално и социално ниво. Начин за справедливост на десетките неразрешени смъртни случаи и изчезвания в различните резервати в страната. Лично един от най-добрите кулминации, който съм виждал от дълго време и който идва от ръката на режисьора, който представя втория си филм като режисьор тук, заслужава цялото признание.

Може би най-любопитното във филма е, че като основната тема е тази, която коментирах в началото, главният герой пада почти изключително върху единствения бял човек, който живее в резервата (Renner) и в по-малка степен върху агентът на ФБР в ролята на Елизабет Олсен. Бял, който на индийска територия е единственият, който се посвещава почти изключително на лов и който има специална способност да следва пътеки сред природата. Въпреки това, не изглежда, изцяло, комерсиално или егоистично решение, както се разказва в тази статия от Ню Йорк Таймс за филма и неговия скрупульозен процес на кастинг за индийските герои. Според самия режисьор дори фактът, че не се поставя индиански герой във филм, режисиран от някой, който не е, въпреки че може да бъде спорен и отворен за дебат, предвид реалността, към която се обръща, отговаря на абсолютна загриженост при предлагането на историята и възможно най-справедливото представяне на героите, което не е малко и което накара няколко местни общности да се включат в производството.

Искам да отбележа отделно начина, по който този филм е дошъл у нас. Това не е първият, нито единственият, който не е имал късмет при разпространението си тази година, но е още един пример за симптомите на изложбена система, която се е променила почти окончателно и без признаци на връщане назад. Само 5 месеца след премиерата си в Съединените щати с участието на двама от Отмъстителите (Джереми Ренър и Елизабет Олсен) и спечелването на наградата за най-добър режисьор в раздела „Неопределено отношение“ на филмовия фестивал в Кан, той намери само място в платежна верига като Calle 13 (верига, собственост на Universal Studios Networks Spain), за да достигне до нашата страна. Дори не е имало издание на BluRay и DVD. Съвсем просто, изглежда, че е дошло времето, когато едва компенсира филми от този тип да попаднат в киносалон, пространство, което е запазено почти изключително за големи кинематографични събития. Всичко това придава още по-голяма стойност на титаничната задача на малките дистрибутори, които все още залагат на подобни филми и дори по-рисковани, стремейки се да намерят и поглезят своята все по-намалена ниша на зрители.