Интервенция в централата на училището по психоанализа Lacaniana в Мадрид, в сряда, 15 юли 2015 г.

писането

Първа сцена. Филмът започва с проблем. Има двама братя. Непълнолетният не смее да скочи във водата от върха на гледката. Имате световъртеж. Това е плюс. Най-много, за което се отчита неговата мъка. Този излишък, разбира се, е придружен от дефицит, нещо, което се преживява като липса по отношение на другите деца, които се осмеляват. Липсва му нещо, за да може да го направи. В действителност това, което липсва на Иван, е изваждане, нещо, което може да зачеркне излишък, което се превръща в дислокация в семейната схема. Кръпката, която майката предлага като решение, е измама, капан, който заплашва да затвори кръга между двамата. Първата сцена ясно показва, че тази защита на майката не работи за Иван.

Сцена трета. Тайната вечеря. Виждате разпределението, което бащата прави. Вземете и яжте. Там Иван изразява своето отхвърляне на бащата, като не го назовава. След световъртеж, това е втората форма, която проблемът ви приема. И първата, която вече е очертание на писане. Непрозрачността на симптома започна да се записва. От не мога да скоча, до не мога да кажа татко. Тогава пристига предложението на бащата: той обявява пътуването. Следващата седмица на страстта на бащата ще започне. Бащата, а не Синът - това е ключово в процеса на митично пренаписване на религиозната иконография, която филмът ще направи -, ще се принесе като жертва за спасение.

Сцена четвърта. Потвърждава се, че бащата е открил проблема на Иван да го посочи като баща. Добра част от това, което се случва по-нататък, ще бъде крещендото на това, което за Иван не може да бъде нищо друго освен конфронтация. Това е изработването на бащата като гонение, отражение на неспособността му да го приеме, бидейки такъв, какъвто е привързан към майка си.

Сцена пета. Заплахата със смърт има първа форма и също е насочена, макар и все още по забулено, директно към бащата. Иван напредва безмилостно. Табелата на бащата е потънала. Табелата известява лодката, последния контейнер, ковчега на бащата. От металната плоча ще преминем към дървената. Това е нова поддръжка. Видяхме, че тялото му ще бъде изместено на клони от бреза.

Сцена шеста. Фарът и разрешаването на световъртеж. В първата сцена Иван не можеше да слезе от градината без майка си. Това е мястото, с което не искате да се разделяте. В тази сцена той не иска да остави бащата да се качи. Написахте писмено. Скачай, падай, убивай. Присъствието, излишъкът е достигнал максималното си ниво, теглото на мъртвото тяло на бащата трябва да се влачи. Ето още един контейнер, друга лодка, брезовият клон. Но основното е, че е изправено невъзможното. Иван пише невъзможността си с главни букви. Невъзможното е желанието: „Мога да го направя“. Сега той може да се изправи срещу бащата в рамките на въображаемата схема, която го доминира. Баща, на когото се гледа като на преследване, за да се запази причината за омразата му към бащата Филмът ще свали завесата на несъзнаваното, за да може Иван да се премести, започвайки от ограничение, структурно ограничение.

Едно.

Започнете. Проблемът: световъртеж на Иван. Майката го вдига. Измамата не работи.

Две.

Пристигане вкъщи. Стаята (кутия, съдържаща бащата). Картината на Мантеня.

Багажник (второ поле), съдържащ Книгата, съдържащ семейната снимка.

Три.

Вечеря (последна). Иван не приема бащата (втора форма на проблема на Иван).