Всяко лято, в разгара на летаргията, с която повечето дистрибутори са свикнали, има филм, който запазва способността да запълни

Всяко лято, в разгара на летаргията, с която са ни свикнали повечето дистрибутори, има филм, който запазва капацитета за запълване на кината. Този уикенд излезе последната част от новата трилогия за Батман, както и при предишните две, Кристофър Нолан Той отговаря за адаптирането на приключенията на героя от комикси към киното. Предвид голямото очакване, че живеем за завръщането на Батман: Легендата изгрява, Подготвили сме пет причини да разрушим мита за Нолан.

кристофър

1. Това е кино с твърде много претенции

С всеки един от филмите на британския режисьор, с изключение на интересния Финалният трик (Престижът), Случва се, че след доста привлекателна предпоставка (човек, който няма памет, се задълбочава във възможностите да използва собственото си тяло като бележник в Спомен; подсъзнанието като трилър в Източник; или най-екзистенциалисткият портрет на супергероя в сагата Батман) откриваме плоско кино, пълно с претенции и очаквания, които рядко се разрешават и това обърква зрителя в приливна вълна от объркващи идеи, които се губят в собствения си сюжет.

2. Харесва капани

В това съоръжение, за да бъде дезориентиран между собствените си истории, откриваме, че Кристофър Нолан създава филми, в които нагло играе със зрителя. Без да се стига по-далеч, последната му творба Източник, е пример за всичко, което трябва да направите, за да разгневите аудиторията си. Добър сценарий и Нолан би трябвало да го знае, тъй като самият той е сценарист на почти всичките си филми, той измерва качеството му, наред с други неща, защото той е съгласуван със себе си и успява да създаде цялостно и автономно повествование или диегезис-; но в Източник -Както е и в голяма част от Спомен-, Британският режисьор е решен да похарчи три четвърти от кадрите, посочвайки, че нещо е невъзможно и че никога няма да се случи във филма, така че, като се има предвид момента, той успява да издърпа асо в ръкава си и да счупи всичко, което беше осигурил. В неговото кино винаги има капан, който, когато зрителят го осъзнае, го кара да се чувства разочарован.

3. Плоски знаци

На пръв поглед онзи постмодерен екзистенциализъм, в който той рамкира цялата си кариера, изглежда придава повече сложност на персонажите му, отколкото те наистина притежават. въпреки това, когато се опитваме да се задълбочим във второ и трето четене на тях, те рядко се държат и е трудно да ги намерите. Те винаги се показват като кротки, сериозни и неизменни същества. Освен това, поради тази нужда да защити това, което самият той не е успял да изпълни в разказа си, той многократно използва своите герои като инструмент за оправдание на това, което вече виждаме. Но ако зрителят е наясно с това, защо да продължава да настоява? Въпреки всичко, той винаги има късмета да има завиден актьорски състав, актьори, които по друг сценарий и друга щафета дават повече от себе си.

4. Визуален трик

Ако съберем всяка от точките, за които говорим, бихме могли да потвърдим, че Кристофър Нолан има дарбата да накара зрителя да повярва, че е изправен пред работа с по-голяма дълбочина, отколкото всъщност има. До голяма степен това е така разсейва ни с показване на визуални ефекти, които дълбоко в себе си предават много малко. Ние говорим за разкъсването на перспективите и измеренията на съзнанието в тези инфографични равнини на Източник, невъзможността да се създават екшън сцени, ако не с някои движения на камерата, които не правят нищо, но правят зрителя замаян и правят действието незабележимо, или липсата на драма в сцени, които го изискват и която трябва да бъде заменена от очевидна и бомбастична музика.

Изглеждаше, че от началото на новата сага на Батман печатът на Нолан щял да отпечата определено качество или поне това се опитали да ни накарат да повярваме. Може би, от скорошната му филмография, тази трилогия е най-забележителната заедно с Финален трик. Ако обаче спрем и размислим за няколко минути, ще заключим, че Батман е спрял да бъде себе си, за да се превърне в нещо като Джеймс Бонд. Първите два се съобразяват с всяка една от грешките на фирмата Nolan от началото до края. Неговите герои изглеждат повече, отколкото са - дори самите Жокер не издържа на анализ, ако преминем отвъд тази първа бариера - разказът е сложен и се губи в хаотични екшън сцени, влошени от музикалните композиции на Ханс цимер. Този Батман, който си задава причината за страданието си и отново и отново поставя под въпрос стойността на своето съществуване, прави това на повърхността и се губи в онази пустиня от земя и сини въздухи, в която Нолан е превърнал Готъм.