Втора пиеса, написана и режисирана от Фелиситас Камиен след Cisne, това бяха четири сезона в сметката, Алфа поставя нова семейна трагикомедия, този път заложено в кошмарно бъдеще. Сцената представя нещо като кухня, превърната в лаборатория, населена с тенджери, чинии, колби, епруветки, микроскопи и хладилници. Всичко малко потънало и с апокалиптични ефири. Светлината е студена и когато героите излизат навън, носят маски, за да избегнат замърсяване.
Озвучаването, идващо от радио, контекстуализира пустеещата атмосфера: може би поради боравенето с пестициди и други продукти, замърсяването атакува не само въздуха, но и плодовитостта на мъжете. Спермата на мъжката популация е загубила репродуктивната си способност и почти няма раждания. Намираме се в Буенос Айрес не твърде далеч и човечеството е в опасност до 2050 година. Три жени се появяват в тази футуристична обстановка в дома. Те са чиста жестова и телесна изразителност: жена в роба, сякаш изгубена и с въздуха на дива в упадък; по-млад, с подчертано деколте и проникващ поглед, е този, който манипулира апарата и епруветките; и асистент между лунатик и луцид. Всеки от тях има загадъчно и привлекателно присъствие. Телата, гласовете и жестовете отразяват различни форми на промяна.
Фелиситас Камиен е образувано с Рикардо Бартис Y. Алехандро Каталунски и че ученето е очевидно в неговата работа: драматичният и изразителен заряд на телата, на външния вид и напрежението между героите стават съществени. С появата на мъж, който е чистословен, ситуацията се изяснява допълнително: той е бившият съпруг на домакинята - която никога не напуска халата си - и баща на сладострастната дъщеря. Той беше беглец, а по-късно в затвора: нейната престижна генетична лаборатория доведе до зловещи резултати. И това, което сега работи в този призрачен дом, е тайната лаборатория за добив, подбор и продажба на сперма, управлявана от дъщерята, несигурна и със съмнителна ефикасност.
Бащата се връща с цялото желание да го превърне в печеливш бизнес, както беше преди. Мрачният се пресича с хумора: той има контакти с еврейската общност, с могъщи мъже от някои храмове в Буенос Айрес, които искат да продължат родословната линия. Млад мъж с внушително тяло идва да продаде половите си клетки. Те го тестват и очевидно спермата му е здрава, той е един от малкото алфа мъже, оцелели в този град, доминиран от "феминили". Те са радикализирани феминистки, те контролират града: нападат, нараняват и покоряват мъжете.
Авторът и режисьорът повдига инверсия на отношенията на властта: ако днес в опасност са предимно жените, в тази фантастика те имат силата и те са тези, които не могат да се движат свободно, те трябва да вземат предпазни мерки, да избягват зони и графици. Камиен стига до крайност, която генерира комедия, макар и да не е без страната на реалността: тези жени действат като групировки на командоси, които доминират в публичното пространство, атакуват от мостове, изнасилват и убиват. Същото, но обърнато. И те са ужасени!
Сюжетът напредва и загадките се разкриват. Времето преминава от тишина към експлозия: диалозите винаги са интензивни, героите се кръстосват помежду си като на ринг и понякога викат твърде много, особено бащата. Вярно е, че екзалтацията е типична за тези прекомерни герои, но малкото намаляване на интензивността би помогнало да се проследи действието много по-добре. Интересна промяна идва с привличането между този един плодороден мъж и дъщерята. Сексуалните апетити се разгръщат точно там, сред епруветки, буркани и тенджери.
Границите са слаби, изглежда всичко е едно и също: кухнята е лаборатория и стая; затвореният баща се връща, но със същия дух, всички знаят всичко, дъщерята няма личен живот и буди гняв на родителите за загуба? в нейно удоволствие спермата на единствения мъж, който би спасил семейния бизнес. Но извращението на родителите е още по-голямо: те не само контролират желанията на дъщерята, но и изпразват тялото й, така че тя никога да не може да даде живот и по този начин да остане обвързана и функционална за тях.
Актьорският състав е много солиден. Работата на Мариана Кавили, Марта Халер, Абиан Вайнщайн, Валерия Ролдан и Диего Кироз То е равномерно и всеки постига същество със своите притеснителни черти. Сценографията на Виктория Камиен и светлините на Матиас Сендон са завършени качествено предложение, което отваря редица сетива: комбинира хумор, драма, делириум и изтласква елементи от реалността в измислена зона, която оставя публиката да мисли за бъдещето много трудно за обитаване.