Като млад той иска да бъде оператор и карикатурист. Фотографът разговаря с BOCAS през 2012 г.

нерео

Учителят Нерео Лопес почина в Ню Йорк на 95-годишна възраст.

Нерео Лопес отказва да приключи дните си, седнал на люлеещ се стол. На 92 години той се гордее с внушителна жизненост, която е постигнал, казва той, благодарение на непогрешима диета: закусва в десет сутринта сок от четири смесени плода, хляб и кафе и обядва в три в следобед В някаква бюфет в Ню Йорк, градът, в който живее повече от десет години. Понякога посещава старши клуб, където играе домино и може да се наслаждава другите му две страсти: танц и музика.

В колекцията му от повече от хиляда ацетати, в която има всичко, освен рок, преобладава вкусът към руската класическа музика, който той слуша безуспешно сутрин. Следобед той се посвещава на болеро и в онези дни, когато се нуждае от спокойствие, той търси Брамс. Като млад той иска да бъде оператор и карикатурист, но му отнема почти 15 дни, за да нарисува пръст и той беше убеден, че талантът му е другаде. Открива фотография, специализира се в детската фотография и в крайна сметка се посвещава на фотографски репортажи.

Свързани теми

Стекове! Остават три дни за регистрация за Фотомаратон 2020

100 години Нерео Лопес: уникалният вид на фотограф

Пътувайте от вкъщи с този документален сериал, направен от колумбиец

През 1952 г. става кореспондент на El Espectador, а през 1957 г. става ръководител на фотографията на списание Cromos. Както добре Бил е кореспондент на публикации като Life, Paris Match и O Cruzeiro. Нерео обиколи страната, за да увековечи селска Колумбия, която малцина знаеха, е единственият, който записва награждаването на Нобелова награда, от която се появява изчерпателна фотографска хроника на Габо, озаглавена От Аракатака до Стокхолм, и оставя свидетелства за пътуването на папа Павел VI в Колумбия. Освен това той успя да направи антологични портрети на Алехандро Обрегон, самия Гарсия Маркес и Рафаел Ескалона.

През 2000 г. той получава Ордена на Бояка за постиженията си и продължава да работи нон-стоп в различни серии, от които не прави повече от 150 снимки, защото не иска да "получи рутина". Благодарение на фотографията Нерео започна да мечтае.

Първите ми снимки бяха
по гредите на река Магдалена. Това е същата тема
че все още съм запален по разказването на истории. Не разбирам как се прави фотографията, ако не се брои
една история.

Не, има объркване. Първата камера, която имах в ръцете си, беше духал Agfa 120. Това беше времето на Втората световна война и един приятел, който пътуваше до Панама, остави камерата в дома ми, защото не можеше да пътува с нея. Един хубав ден ми хрумна да видя какъв е въпросът, сложих няколко ролки, но експериментът не се получи добре. Попитах друг приятел какъв е проблемът и той ми каза, че не знам как да правя снимки, затова ми даде книга на Kodak, наречена „Как да направя добра фотография“, оттам започна ентусиазмът за професията.

Каква беше тази първа снимка?

Не си спомням. Започвам да си спомням снимките си, когато осъзная професията. Така че мога да кажа, че първите ми снимки бяха за гредите и дейностите на река Магдалена. Същата тема продължава да ме очарова, разказвайки истории с образи. Не разбирам как се прави фотографията, ако не се разказва история.

Техниката. Днес все още се чувствам съкрушен от техниката, въпреки че съм напълно дигитализиран. Проблемът на фотографа обаче не е да научи техниката, а да знае какво да каже с фотографията, след като я научи.

Преди да се посветите на фотографията, за какво сте мечтали?

Исках да бъда филмов оператор. Когато напуснах дома си, дойдох в Баранкила, за да работя като портиер в театър „Мурийо“ и след месец бях в рекламния отдел и след това показвах филми. Но не беше възможно, както казват футболистите, и слава Богу, попаднах на снимката.

Вие обаче участвахте във филма „Синият омар“ ...

Това беше експериментален проект на група приятели, които срещнахме в Ла Куева. Луис Висент, който единствен знаеше за киното, организира всичко. Щях да бъда директор на фотографията, но по време на снимките главният герой каза, че не дърпа тази петелска бутилка. Тогава Луис ми каза, че тъй като имам сини очи, аз съм главният герой, че той е гринго. Върви фигура! За черно-бял филм.

Как стигнахте до "Barranquilla Group"?

Не достигнах до тях и те не до мен. Тази група никога не е съществувала. Никога не сме ходили до Ла Куева в онзи литературен план, който те искат да изложат сега. Това беше столова, специализирана в лов и риболов, и всички отидохме да си вземем сифон или ром. Пристигнах, защото бях кореспондент на El Espectador и си спомням, че най-важният човек в групата по това време беше Alejandro Obregón. Всички споделихме, но те бяха чисто пиянски разговори, кара ме да се смея, че днес казват, че е бил център за интелектуални срещи.

Никога не сме ходили в Ла Куева през
онзи литературен план, който искат да ви поставят сега. Това беше столова, специализирана в лов и риболов,
и всички щяхме да имаме сифон или ром

Всички бяхме приятели. Разбира се, моят приятел от детството беше Мануел Сапата Оливела. Имах приятелство и с Обрегон и Герман Варгас.

Cepeda и Obregón бяха най-сходни. Сепеда създаваше проблеми и Обрегон харесваше бокса и винаги го подкрепяше в битките си. Но един ден Цепеда забрави, че Алехандро не е с него, че този, който го придружава, е Фуенмайор ... Когато избухна скандалът, го хванаха с удари. Единственото нещо, което Фуенмайор можеше да направи, беше да извика „не го удряй повече“. Точно там Цепеда забрави за битките.

А какво ще кажете за маестро Обрегон, на когото сте направили поредица от много известни портрети?

Алехандо Обрегон нямаше портрет като този, който имах аз. Защо, защото бяхме приятели; трябва да имате доверие на човека, който е изобразен, това

е тайната. Алехандро ми каза: "не, Нерео, ако стана такъв, не изглеждам добре", а аз отговорих: "ами Алехандро, аз съм фотографът, знам." Това може да стане само когато има доверие.

Това е друга история. Ескалона започна да се познава в национален мащаб, когато Нерео Лопес и черният Мануел Сапата Оливела му направиха репортаж за Cromos, преди да се разбере кой е той. Тогава възникна приятелство и винаги, когато можехме, се срещахме. Вярвам, че никой няма колекцията от снимки на Ескалона, която имам аз. Причината? Бяхме приятели и той ми даде лукса да бъда там, където беше и също беше удоволствие да го направя. Когато беше назначен за консул в Панама, прекарах три дни с него в пиене. Разбира се, той беше пиячът, не можех да устоя на толкова алкохол, освен това бих се противопоставил, ако танцуваше с жени, но да седнеш да пиеш нещо с човек е идиотско.

Бяхме сътрудници в El Espectador, но той беше в Богота, а аз в Баранкила. Нямаше общуване, случи се това, че се срещнахме на различни събития.

Само гостът и семейството му влизат в церемонията, но първо има банкети с групи от колумбийската делегация. Останах без удостоверение и тъй като бях приятел на момчетата от танцовата група, ми хрумна да сваля шапка на един мъж и да танцувам, за да присъствам на банкета. Оттам дойде книгата От Аракатака до Стокхолм, единственото свидетелство за присъждането на Нобелова награда. Габо никога не знаеше какво съм направил.

Какви други рискове поехте за снимка?

Исках да направя репортаж за преминаването на имигранти без документи във Венецуела за списание O Cruzeiro със Сапата Оливела, така че той трябваше да изглежда като човек без документи, затова платихме 120 песо и се качихме на камион в Майкао до границата. Мануел се изплаши от гражданската охрана и се върна, но аз продължих към Маракайбо с едно от момчетата, които контрабандираха.

Две години бях в кола с шофьор, който се научи да вижда снимки. Мисля, че той е направил снимката и преди
аз, защото когато забавих темпото
това беше, защото имаше снимка, която си заслужаваше.

Това беше проблемът. По пътя срещнах армейски офицер, който ми беше приятел и хората забелязваха всичко. Мислех, че съм се провалил, но се случи обратното, започнаха да ми правят неприлични предложения, искаха да сложа марихуана на камерата.

Той също така рискува да направи снимките на папа Павел VI, как беше това?

Трябваше да си в самолета тридесет минути преди него, затова се запитах: „Но ако дойда да снимам това, какво ще правя в самолета?“ Скрих се между колелата на самолета и пазачът започна да ме преследва, но изиграх квир. Какво се случи? Когато отидох да вляза, всички врати на самолета бяха затворени, защото папата вече беше влязъл. За щастие екипажът ги отвори, хванаха ме в напрежение и ме вкараха в самолета, иначе щях да изглеждам като идиот.

Какво впечатление остави папата?

Не можехте да устоите да погледнете право към този мъж, защото трябваше веднага да спуснете погледа си. Той не разговаряше с никого, аз бях в папския самолет с него до Рим, но никога не е имало пряк диалог. Те са недосегаеми герои, след това ви дават медал за признание, нищо повече.

За тези снимки използвах телефото обектива си и винаги се поставях в кутията или между краката на публиката. Не щях да рискувам толкова много да се доближа до бика, когато мога да получа добри снимки от кутията ... Фотографът никога не е в опасност, но когато се страхува.

Страхувал ли си се някога?

Това е, че развълнуван фотограф сякаш е бил дрогиран, той не вижда опасността. Историята е следната: Бях в Богота от осем дни, дойдох да бъда ръководител на фотографията в Cromos и живеех в апартамент на 13-та улица с 13-та улица. На сутринта между полицията и някои студенти, които протестираха, имаше шум срещу де Рохас Пинила, това беше малко преди Рохас да падне. Затова извадих Rolleiflex 6 x 6 и започнах да правя снимки, скрити зад стълб. Почти ми счупиха тухла на главата, но аз продължих. Ролка, която взех, ролка, която дадох на Севиля, моя асистент в Cromos. Когато останалите колеги пристигнаха, всичко свърши. Полицай ме удари с приклада на пушка, за да ми отнеме камерата, и ме заведе в полицейското управление, но вече бях изпратил филмите. Ето как е спечелена тази коза.

Обиколихте страната, за да я снимате. Как беше онази Колумбия, която срещнахте?

Липсва ми Колумбия, която бих искал да посетя отново, но условията не са същите. Две години бях в кола с шофьор, който се научи да вижда снимки. Мисля, че той направи снимката преди мен, защото когато забави, това беше, защото имаше снимка, която си заслужаваше.

Какъв анекдот си спомняте от онези пътувания из страната?

Веднъж в Уила ни спря едно момче, той беше партизанин. Когато му казах кой съм, той се трогна, оказа се фен на мен и на фотографията. Тогава той ме покани на бира и ми каза да не продължавам пътуването си, че ако продължа армията ще ме спре и ще ме попита защо говоря с тях. Тръгнахме за Нейва и когато на другия ден отидох да потърся шофьора, те ми казаха, че е заминал. Той се изплаши и ме изостави. Тези снимки бяха част от проект на Educar, наречен Колумбия, колко си красива. След това дойде случаят с публикацията

Или Крузейро, аз бях единственият кореспондент на фотографа.

На погребението на Алфонсо Лопес Пумарехо имаше секция за президента Lleras и министрите, друга за специални гости и друга за тълпата, където бях. Не знам защо видях няколко знамена: един либерален и един от Колумбия и ми хрумна да ги проследя с камерата, докато стигнат до чекмеджето. Благодарение на тези изображения ме нарекоха кореспондент.

Каква беше снимката, която сте пропуснали?

Снимките не избягват, моментът е изгубен, но фоторепортерът не прави една или две, а голям брой снимки, така че винаги има възможност. Имам категоричен въпрос, фотографът трябва да знае какво ще снима, да излезе, за да види това, което виждам, е лъжа.

От хилядите снимки, които сте направили, имате ли любима?

Ако имам две. Единият е от същество в Писак, град близо до Куско. Този, който го вижда, се радва на образа. Взех друг през 1958 г. и той принадлежи на момиче от Бояка, което лежи на чувал с картофи, предава тъга, която те кара да плачеш. Те са снимки, които не съм имал възможност да публикувам или изложа.

Имате прекрасни портрети на анонимни хора, как ги убедихте да се оставят да се снимат?

Когато вариообективите излязоха, вие направихте снимката, без те да забележат. Но много други ме помолиха да ги изобразя. Спомням си, че в Картахена десетки момчета, които мечтаеха да бъдат боксьори, излязоха да ме помолят да ги снимам. Това, което правех, беше да дам фотоапарат на Мануел Сапата, така че той да се преструва, че ги изобразява, докато аз бях посветен да снимам това, което ме интересува. Освен това, преди хората не се интересуваха да бъдат снимани, сега го правят.

Имахте 14 камери, което е идеалното?

Идеалното е интелигентността на фотографа, безполезно е да се разхождате с най-скъпата камера, ако няма талант. Всички камери са еднакви, техниките са едни и същи, обективът на всяка от тях ги прави различни.

Същото е, случва се, че настоящият е по-жив, по-комуникативен. Една добра снимка има тема, композиция или естетическа и техническа част. Естетиката е това, което отличава един фотограф от друг. Това, което имаме сега, са по-добри инструменти. Сега ходя с камера на Canon, защото вече не съм в професионалния план. Освен това за мен тъмната стая вече е остаряла.

Какви снимки сте направили с този Canon?

Какво не съм направил. Имам поредица, наречена Vison от коленете ми, взета от коленете, отивам в ъгъл на Ню Йорк и започвам да снимам уши или обувки и с това ще правя книги. Имам друга поредица, наречена Трансфография, душа на изображението, използвам снимка, разлагам я и с елементите, които генерирам друго съдържание, това е един от моите звездни проекти. Друг проект се нарича Пътуване до носталгия, това е книга, в която искам да покажа как хората са пътували по река Магдалена през 50-те години. Имам друга поредица: Цветът на сенките. Сега, когато е лято, се появяват дълги сенки, които създават необикновени фигури.

Тази история е толкова негативна и толкова тъжна, че не обичам да я помня. През 1987 г. основах фотографско училище, което продължи десет години и започна да намалява финансово поради много причини. В един момент бях толкова съкрушен, че се замислих за самоубийство ... За щастие се появи ръка за помощ и ми изпрати билет за Ню Йорк, за да мога да реша дали мога да се побера в града. Дойдох тук в края на деветдесетте и му казах, че има място, че съм сред добрите момчета. Не е било лесно, но ето ме ... Вече съм американски гражданин.

Как се ражда странично Ню Йоркската поредица?

Идвах във влака от Ню Йорк и изведнъж виждам отдолу дама с големи цици, затова извадих камерата и снимах, едно от предимствата на дигиталното. Така започна поредицата. Понякога обикалям града и ако видя жена, която седи лошо, тя извади камерата и направи снимката. Целта ми е да редактирам собствените си книги, за да бъдат колекционерска серия от книги.

И как смятате да финансирате тези книги?

Имам нужда от хора, които вярват в тези проекти. Бих искал те да ми предложат същото, което направиха на Ескалона, за да дойде издателство и да ми каже: „Даваме му толкова пари и публикуваме всичките му книги“ ... Може би това интервю ще направи това.

Там съм в клуб за възрастни хора и мисля, че всички са по-възрастни от мен, играят на домино, храната струва 1,50 щатски долара и един ден в седмицата танцуват, виждайки, че това е толкова вълнуващо. В очите ми се появяват сълзи, когато виждам как тези възрастни хора се държат като тийнейджъри.

Не, аз живея сам, но не съм самотен, аз се наслаждавам. Също така ме канят на светски събития, където няма танци. Ако няма танци, защо отивам.

За какво мечтаете сега?

Мечтата да публикувам книгите си, така че да са колекционерски, е едно от нещата, които ме поддържат жив. И трябва да постигна голямата си цел: да изложа в MOMA. Мисля, че все още имам време.

ОТ: MARÍA ALEXANDRA CABRERA

ПОРТРЕТ: АЛБЕРТО НЮТОН

ФОТОГРАФИИ: ФОТОГРАФСКИ АРХИВ НА НАЦИОНАЛНАТА БИБЛИОТЕКА КОЛУМБИЯ - ФОНД NEREO LÓPEZ