Бахамски скулптор, роден през 1962 г. във Фрипорт и базиран в Ню Йорк. Разположена на ръба на артистични прояви и провокации, Жанин Антони е едно от „лошите момичета“ на изкуството на 21 век. Неговите инсталации и изображения представляват радикална промяна на обичайните предложения на художествената панорама.
Въпреки че формално те са скулптурни произведения и следователно артистични, обектите, направени от Антони, дължат своето съществуване на други причини. Те се състоят от елементи, нетипични като шоколад, масло, сапун или боя за коса и са резултат от личен процес на изследване на женствеността, социално женските концепции и обичайните модели на консумация, възложени на жените.
Произведенията на автора включват компулсивно представяне на стереотипни женски дейности като пране, шиене, ядене или гримиране. Нейната работа се ангажира директно с отношенията, установени от жени с домашна работа, хранителни разстройства и културата на красотата; ежедневни ритуали, които Антони превръща в скулптурни процеси.
През 1992 г. тя се радва на популярност с „Gnaw“, творба, с която се опитва да идентифицира една от най-разпространените фобии сред жените; затлъстяване и компулсивни диети. Той направи две големи 300-килограмови кубчета шоколад и масло, хапаше по ъглите и изплюваше остатъците от продукта, за да го използва повторно при създаването на нови парчета. Тя отново разтопи дъвчения шоколад и оцвети мазнината с червен пигмент, за да образува два ясни символа на женствената чувственост, кутия шоколадови бонбони и 400 червила. Всяка стъпка от този творчески процес има дълбок смисъл за Жанин Антони, защото не само изпраща съобщение за компулсивно поведение, но и само по себе си работата изисква едно от тези поведения. За Антони „Gnaw“ предлага път за бягство, за да преодолее несигурността и да разсее социалните модели, които виктимизират жените.
В „Loving Care“ (1993) Антони преминава от натрапчива дейност и замества храната с домакинска работа. Тя използва косата си, напоена с боя, за да изтърка пода на галерията и да покаже, че за да бъде желателно, жената трябва да съчетава едновременно красота и подчинение. Монтажът на тази работа започва със стаята, пълна с хора, след което Антони забива глава в кофа с боя, започва да търка пода с косата си и бавно изтласква хората от стаята.
Със следващата си творба „Lick and Lather“ (1993), авторът прави още една стъпка към тоталното прегрешение на художествените представи. Той направи четиринадесет бюста, седем в шоколад и седем в сапун, които облиза и накисна, докато успя да извае собствените си черти на лицето. Манията по чистотата и страхът от процеса на стареене се крият зад новото компулсивно представяне на Антони.
Монтажът "Slumber" (1994), за който той нощува в шоурума и записва собствените си мечти на компютър; фотографските композиции "Мама и татко" (1994), в които той манипулира образа на родителите си с помощта на грим, и инсталацията "Swoon" (1997), която пресъздава необичайна интерпретация на Лебедово езеро, те са и едни от най-признатите му творби; нови образци на самостоятелно представяне на тяхната художествена идентичност.