El Cultural разговаря с режисьора на филма "Последни дни", който отбелязва лидера на Nirvana

възкресява

Напоследък Гус Ван Сант е възстановил несломимия дух, който го е превърнал в легенда на авторското кино. „Последни дни“, който утре най-накрая излиза на испанските екрани, е един от най-добрите и най-смелите му филми. Това е много лична фантазия, която се роди като почит към един от най-влиятелните младежки митове през последните 20 години, покойният лидер на групата Nirvana, Кърт Кобейн. El Cultural разговаря с американския режисьор, а писателят Монтеро Глез предлага своята специална визия за митичния рокер.

Два подземни мита се събират в „Последни дни“, необикновения, рисков и нетипичен филм, който Гас Ван Сант е посветил на Кърт Кобейн, изобретател на феномена ? гръндж ? (който премина от музикален стил към цял начин на живот) и фетиш труп за цяло поколение, след като се самоуби на 4 април 1994 г., като се простреля в устата. Смърт, която достигна висока степен на символика за младите по това време, тъй като Кобейн, с разрошен външен вид и рок мелодиите си, се счита за шампион на нова партида музиканти (и техните милиони фенове отзад), които твърдят, чистотата на рокендрола срещу комерсиализма, доминиращ в популярната музика през 80-те години. Неговата е била краткотрайна революция и истината е, че оттогава (и са изминали повече от 13 години) нито една смърт не е успяла да достигне до такава категория легенда, че времето не е намаляло, но изглежда дори е насърчило.

Гас Ван Сант е посветил филм на Кобейн, в който той не само не поставя под съмнение мита, но и го подсилва, уж във финална сцена, която не бива да се разкрива, но която разкрива до каква степен погледът му към главния герой е този на ентусиазирания почитател, готов да измисли нова съвременна митология. От тази гледна точка Ван Сант тъче странен и красив филм, в който границите между реалността и легендата са размити, за да намери фантазия между суровото и подобното на сънищата, което служи като съвместна почит към всички онези красиви души, които умряха твърде рано, за да живеят твърде много бърз. Филмът също попада в последния етап от филмографията на режисьора си, белязан от внимание към младостта и поемане на формални рискове. Културникът имаше възможността да разговаря с Ван Сант на терасата на хотел Ritz Carlton в Кан. Отвъд славата си на срамежлив и разсъдлив човек, режисьорът беше изключително приказлив и разговорлив.

Среща в Портланд
-Познавахте лично Кърт Кобейн. Какво можете да ни кажете за тази среща?
-Когато подготвяше Ellas also se depres (1993), той се свърза с мен, за да включи негов приятел в актьорския състав. Говорихме и за възможно сътрудничество с мен във филм, но скоро той почина. Всъщност ние лично се срещнахме само веднъж в дома ми в Портланд. Както и да е, „Последни дни“ не е филм за Кърт Кобейн в смисъл, че той търси историческата строгост относно характера или събитията, предшестващи смъртта му. Което не означава, че от уважение към паметта му предварителната продукция е обсъдена с Кортни Лав (вдовицата на художника) и завършеният филм е прожектиран за Кристин Новоселич, басът на Nirvana. Но далеч не говорим за типичен биографичен филм.

-О, не? И така, какво е това?
-Това не е филм за Кърт, а за Кърт. И от него исках да издигна един вид епитафия за всички мои приятели, които са изчезнали. Единият ще бъде Ривър Феникс, който беше в My Private Idaho и който беше източник на вдъхновение за създаването на главния герой. И Елиът Смит, който направи саундтрака за Good Will Hunting и се самоуби през 2003 г. Преди всичко избягвах традиционната мелодрама, базирана на бурен живот, създаден изрично за големия екран, всички те ми изглеждат ужасни.

- Без изключение?
- Е, Баскиат (Джулиан Шнабел, 1996, за известния нюйоркски художник от 80-те) ми се стори интересен. И 24-часовите парти хора (Майкъл Уинтърботъм, 2002, за злополучния лидер на Joy Division Ian Curtis), е добър.

-Дали се търкаляше в приемственост?
- Да, аз винаги работя така и правихме редактирането през нощта, в края на всеки ден и това беше материалът, който го диктуваше. Мисля, че това е начин на снимане, който приканва повече зрители да участват при гледане на филма, тъй като от самото му замисляне той е предложен като колективно произведение, в което всеки има право да участва.

-Филмът не предлага отговори на енигмата на тази смърт.
- Никога не съм го възнамерявал. Исках мистерията на този млад мъж да остане. Last Days е колекция от ? tableaux ? дори не редактирани по традиционния начин. Не искам да налагам ъгли или гледни точки. Това е упражнение за пълна свобода.

След няколко години, в които Гус Ван Сант сякаш беше загубил авторския си пулс, в последно време филмографията му започна по невероятен начин. Режисьорът вече се открои в дебюта си „Mala noche“ (1985), филм, достигнал категорията на легендата за испанските кинефили и който ще престане да бъде неиздаван у нас на 20 юли, когато най-накрая ще бъде пуснат в търговската мрежа. В него могат да се наблюдават много от чертите, които в крайна сметка ще определят света на режисьора: маргинални среди, манията за младостта като най-интензивния етап от живота или определена пънк естетика, която се ожени много добре с революцията, в която те участваха по това време. Нюйоркски групи като The Ramones.

Четири години по-късно ще пристигне Drugstore Cowboy, потапяне в света на малките камили и наркомани, които от премиерата си стоят като един от основните филми през 80-те. Първите симптоми на изтощение се появяват след един от неговите безспорни шедьоври, My Private Idaho (1991), красив филм, в който той разказва за пределния живот на двама измамници, изиграни от Киану Рийвс и злополучната река Феникс. Тогава тогава, изненадващо, той окови една бъркотия една след друга: абсурдът Те също изпадат в депресия (1993); симпатичният, но конвенционален El Indomitable Will Hunting (1997); глупостите на Психоза (1998) или ñoñez на Търсенето на Форестър (2000).