LikeBox

АНВА И БРУНО ИНТЕРВЮ С ПАБЛО БАКЩ, АЛЕХАНДРО СОЛÓРЗАНО И ИЗАБЕЛ АЕРЕНЛУНД

Ана и Бруно
Интервю с Пабло Бакшт, Алехандро Солорцано, Изабел Аеренлунд
Септември 2018 г.
Лиз Гил @lizgil

бакщ

Разговаряхме с генералния продуцент Пабло Бакщ, Алехандро Солорцано, продуцентския директор и изпълнителния продуцент Изабел Аеренлунд за това как е протичал процесът, когато е била замислена идеята за създаване на ANA Y BRUNO, докато не е достигнала до големия екран.

* Как възникна идеята да изнесат историята на Даниел Емил на големия екран?

ПАБЛО БАКЩ: ‘Идеята беше да се правят анимационни филми. Някои аниматори се обърнаха към нас с молба за нашата помощ за популяризиране на анимацията в Мексико, Карлос Карера и аз спечелихме Златната палма за късометражния филм „El Héroe“ през 1994 г., а аз отговарях за късометражния филм в IMCINE, поддържащ анимацията и беше първият път, когато се произвежда в Мексико, имахме 15 анимирани къси панталона и се получи много добре, 3 от тях бяха на състезание в Кан, а един спечели Златната палма и затова те успяха да ни помогнат и ние започнахме търси проекти. '

ПАБЛО БАКЩ: ‘Първо направихме проект за създаване на фестивал, училище, гражданско сдружение, което да поддържа анимационни шорти и продуцентска компания, която да прави късометражни филми, имаше някой много оптимистичен, но седмица по-късно си тръгнаха, но ние започнахме. Започнахме с тези 2 проекта, единият от Карлос Карера, който ще бъде сега, а другият от Рене Кастило. Даниел Емил работи с мен и ми беше приятел и щеше да прегледа сценария на Рене, за да види дали може да се поправи, и каза, че ще ми представи друга история. Затова той взе няколко книги със сценарии и няколко филма, които всички ни харесаха, и той се върна с това чудо на историята, че когато го прочета, се лигавя, бях работил в търсене на проекти в IMCINE, след това в Altavista Films, където направихме Amores Perros с Алфонсо Куарон, че ръководех неговата компания и когато прочетох това, казах, че е изключително, никога не бях чел нещо подобно, мислех, че е прекрасно и така започна “.

* Изабел Аеренлунд, как се включихте в проекта?

Изабел Аеренлунд: „Срещнах ги в Морелия по време на работа и те ми предадоха сценария, който беше по-любопитен като приятел да знае какво правят и ми хареса, оттам му казах, че казах на Пабло Бакшт, че познавам някого който все пак би се заинтересувал да инвестира и той ми го каза, тъй като непълнолетен не им помогна да вдигнат проекта.

* Колко производители са участвали в проекта?

Пабло Бакшт: „Имаше 77 източника на финансиране, ние сме 5 производители, 2 изпълнителни продуценти и подобно на 8 копродуценти, има около 30 инвеститори и различни марки.“

* Алехандро, как минаха 2-те етапа, в които беше разделен проектът?

Алехандро Солорцано: ‘Първият етап очевидно беше, когато Пабло откри сценария и те решиха да направят този филм, работиха по първия бюджет и там имах първия контакт. Преди да видят сценария, те ме научиха на бюджета любопитно. Когато видях бюджета, те ми казаха какви са очакванията и ми показаха тестовете, които правеха и ги сравних с бюджета и парите нямаше да ги достигнат. Пабло ме покани да съставя бюджета и той беше три пъти по-голям от първоначалния и те го приеха. Няколко месеца по-късно ме поканиха да направя студио Lo Coloco Films и там започна първият етап, който продължи 4 години, от 2008-2009 до 2013 г. там.

Алехандро Солорцано: „Имахме възможността да направим това проучване и събрахме много талантлив екип от художници с много химия помежду си, а с Карлос Карера той е изключителен режисьор, много женен за визията си и е впечатляващо колко макар да се е случило толкова дълго, можете да видите раскадровката, която той е направил от собствения си юмрук, и да я сравните с последните кадри на филма и кореспонденцията е 90%. Карлос общува, свързва и движи хората и говори за това, че е режисьор с изключителен талант. Включихме се на 40 или 60 в това проучване и функционирахме по по-ефективен начин, тъй като благодарение на Карлос нямаше много проучвания и се случи, че изтощените източници на финансиране свършиха и проектът спря за няколко години и беше възобновен, когато през 2013 г. договорът беше подписан. “

* Кой е допринесъл парите за продължаване на проекта?

Пабло Бакшт: „Група, която беше Алекс Гарсия, който беше основният собственик на AG Estudios чрез Itaca Films, Anima Estudios и някои колумбийци от компания, свързана с Alex, сред тях 3 постави почти половината от бюджета и това беше последният етап, който ние необходими и от момента, в който спряхме, те бяха готови да влязат в него и ни отне година за сключване на договор и още една година за стартиране на производството, тъй като имаше процес на конвертиране на всички файлове, тъй като променихме анимационната програма, защото започнахме с един и приключихме с Мая, бях малко ужасен, но всичко се оказа добре, само две или три текстури бяха изгубени.

Пабло Бакшт: „Отне много време, защото не ни беше интересно да го завършим бързо или ако излезе евтино, но че се получи добре и трябваше да направим нещата добре, за щастие никой от нас не живее на 100% от това, имаме други източници на доходи и това ни позволи да направим филма, който искахме с любов и грижа.

Изабел Аеренлунд: ‘Не беше лесно да приемем финансиране от никого, защото не искахме да се откажем от творческия контрол, стълбът не трябваше да промени историята, стила или рисунката и това беше, което се бори много.

Павел бакщ: „В Съединените щати има обичай, че ако някой инвестира, иска да промени нещата, сценария, историята и всеки се чувства така, сякаш притежава топката, и влага това в договорите и ние им благодарихме, опитахме се да финансираме с много хора и компании от Европа, Канада, Латинска Америка, Азия. "

Изабел Аеренлунд: „Това е универсална история, която се случва с Ана, която може да бъде момиче в Русия, Тайван или Европа, във всяка страна момчета и момичета могат да се идентифицират, но ние искахме да защитим, че това е история със стила на Карлос Карера и че е покварена с търговска тема. '

Пабло Бакшт: "Това е история на Даниел Емил и ние не оставихме Карлос Карера да промени основната история, ако той промени диалозите, но не и основната история."

* От цялото това пътуване, което беше създаването на филма, кой би бил моментът, който никога няма да забравите?

Алехандро Солорцано: „Бях много изненадан от тази среща, когато бюджетът им беше 38 милиона песо, казах им, че трябва да бъде 94 милиона през 2008 г. и че най-накрая приключи на 104 милиона, онзи момент, когато чух, че Пабло каза:“ Аз помагам ", бях много изненадан, никога не съм си представял, че искам да му го хвърля, свалих шапката си и друг момент беше, когато ме поканиха да отворя Lo Coloco Films."

Изабел Аеренлунд: „Това беше, когато прочетох сценария и се разплаках, фактът, че сценарият ме докосна и се движеше толкова бързо, още един вярвам, че постоянството на Пабло, имахме моменти на любов и страх да не знаем дали ще продължим, имаше нормални моменти в процес на емоции, страх, очакване и винаги съм се възхищавал на упоритостта му и не знам откъде е взел толкова смелост да издържи през цялото това време.

Пабло Бакшт: „Бяхме 2, единият беше, когато представихме пилотната сцена на фестивала в Гуадалахара, 40-те отидохме в Гуадалахара, наехме камион и беше вълшебен момент. Те ни пуснаха да преминем сцената в залата на Telmex, която е аудитория за 10 000 души и когато Ана тръгна и излезе, всички казаха „Ааааа”, после се засмяха, извикаха и беше много хубаво представление и да си с целия екип беше нещо, което ни обедини и изпълнено с ентусиазъм за последвалото. Друго беше да дойдат в студиото и да чуят, че хората казват, че работата там е най-доброто нещо, което им се е случвало в живота или че казват, че не чувстват, че това е работа и виждат кога са приключили, че са минали часове и те останаха там, за да играят цяла нощ, беше вълшебна атмосфера и определено имаше магия в тази продукция. "

Премиерата на Ана е на 31 август и все още е на билборда с много добри и положителни мнения от хора, които с уста на уста карат театрите да се пълнят след това усилие на целия екип, който успя да го изведе на големия екран.