josé
От Ginés Vera

Тази седмица очите на Хипатия намигат към този многостранен автор Хосе Луис Муньос, роден в Саламанка през 1951 г., който живее между Барселона и долината Аран. Той е автор на романите „Никелов дъжд“, „Абсолютно зло“, „Южната граница“, „Загубата на рая“, „Никелов дъжд“, „Вали върху Хавана“, „Прилив на кръв“, „Изгарящ град“ и „Ще пълзиш по корем, наред с други. Той е получил наградите на Тигре Хуан с „Трупът под градината“; Azorín, с ‘Черна Барселона’; Вертикалната усмивка с ‘Пубис с червена коса’; Камило Хосе Чела с „La caraqueña del Maní“ или Café Gijón с „Lifting“, наред с други. Той е сътрудничил, наред с други, в списанията Interviú, Penthouse, Playboy, Leer, GQ, DT, Viajes National Geographique, Nomada и Traveller и във вестниците El Sol, El Observador, El Independiente и El Periódico; в момента го прави в дигиталните медии El Cotidiano, El Destilleria Cultural, Tarántula и Calibre 38.

Интервюирахме го след публикуването на „Marero“ (Contrabando, 2015), воден от едноименната история, спечелила престижната награда „Игнасио Алдекоа“ през 2013 г.

Когато съставя тази книга с истории, Муньос признава, че не е имало ред определено, което по-скоро „Малко беше в ред на есента. Беше му ясно, че Мареро ще отвори книгата с истории и че Последният наемател трябва да я затвори. Първият, за силата си; вторият, който облекчава с история за вампири, духове и романтични любови, толкова много насилие и жестокост се изсипва в предишните. Това е цветна книга с истории. Това е нещо като литературно дегустационно меню, в което читателят ще намери различни жанрове, с които се чувствам комфортно: черно, фантастично и еротично ".

Меню, в което има някои публикувани истории, а други непубликувани, в него също няма строги критерии. „Основният критерий е да се даде възможност и абсолютна видимост на наградените истории, които вече не отговарят на условията за конкурс или са публикувани в антологии с други автори. Обединяването им в един том беше задължително: те не трябва да се губят. Някои от тези истории са публикувани в томове, публикувани от публични институции, но това има малко история. Чрез съставянето им те достигат до по-голям брой читатели. (...) Ще ви кажа, че няма и хронологичен ред. Има истории, написани преди 45 години, като Revoloteos, муха, която наблюдава убийство, заедно с други неистови скорошни ".

До каква степен началото и краят на живота привличат любопитството, ако не и болезненото, на човешкото същество: смърт, секс ...?

"Начало и край. Ние сме плод на акт на любов и смъртта често е травматична, както, от друга страна, е раждането и в тези два момента сме сами. Ерос/Танатос наистина председателства моя литературен корпус. Страстта създава, смъртта унищожава. В черния жанр, където се движа по-удобно, насилието и сексът винаги се появяват ръка за ръка. В класическото кино от петдесетте, в което всички ние, които пишем с черен код пием, сексът (опасната блондинка) генерира насилие (съпругът трябва да бъде елиминиран). Нито едното, нито другото, в моя случай, не са самодоволни. Насилието ме ужасява и поради тази причина, когато се появява в моите истории, се опитвам да ужася и човека, който ги чете, защото преди това човекът, който ги е написал, е бил ужасен. Не съм тарантинец. Моите герои нямат сексуалност, да кажем, нормална, а по-скоро възмутителна, което обикновено им създава някакъв проблем. Не се интересувам от пола на щастлива семейна двойка, която е женена от петдесет години, а по-скоро тази, която изскача от спорадична среща, тази, която живее с интензивност, граничеща с лудост. Моята литература стига до крайности ".

Крайно, но си представяме, че понякога ще бъде вдъхновено от реалността. Има ли герой, с когото се идентифицирате в по-голяма или по-малка степен?

„Ако се идентифицирам с някого, това е разбира се с писателя на„ Последният наемател “. Това е алтер его. Бих искал да боксирам, защото ми харесва онзи ритуал на боксьорите на ринга, който е почти мъжки танц, но липсваше агресивност. Често се казва, че авторът е в работата си. Това работи по относителен начин. В някои произведения съм на 30%. В други дори не достигнах 2%. Не се идентифицирам с убиеца полицай в крайната фаза, на когото нападателят налага присъдата, която обикновеното правосъдие не може да му даде, но ми беше интересно да разкажа историята и да си представя мъчението на агонията на това мрачно същество. Има още един, който съм аз, главният герой на Тайната вечеря в София, което може да се случи, когато някой сляпо излиза с почитател, когото познава във Фейсбук и не е това, за което се казва. Този в Dark Awakening, който беше публикуван в списание Interviú, е Хуан Мадрид, в памет на монументално парти, което проведохме точно в град Валенсия преди повече от тридесет години. Казах му, когато той ми представи книгата в Малага, и той си спомни, което дава представа за мащаба на събитието ".

Говорейки за историята "Последният наемател", виждаме препратки към криминални романи в "Полет към Орли" или в работата на главния герой на "Последният наемател" или на произведения на други автори като "Ulises" или "Casa Tomada" на Джойс 'от Кортасар.

Дали Барселона е град, който е подходящ за разказващи аргументи и контрасти? Градът е кръстен в няколко от историите, предполагам, че по „географска близост“

„Барселона е характер. Не се случва с всички градове. Пътувам много, това е друга моя страст и знам кога един град е литературен или не. Мюнхен, Банкок, Каракас, Лос Анджелис, Тихуана, Лас Вегас ... Градовете са живи същества. Жизнеността на Барселона ме изненадва, че макар да съм роден в Саламанка, аз се считам за син на града, на един от кварталите му с най-голяма личност: Грация. Вторият ми роман се казваше „Черната Барселона“. Както всеки пристанищен град, Сиудад Кондал е бил, е и ще бъде сцена на разкази от черен криминален характер. В някои от моите романи, в „Ще пълзиш по корем“ или „Пубер с червена коса“, пресъздавам онази изтъркана Барселона, отдалечена от дизайнерската, на този Чайнатаун, който вече е история, но който можем да преживеем благодарение на Литературата на Маноло Васкес Монталбан или Франсиско Гонсалес Ледесма. След това има социологическите граници на града. Южна Барселона, разделена от Диагонал от Северна Барселона. Юг и Север. Още една моя константа. Границата между рационалността, север и страстта, юг, разположена в тези основни точки също в човешкото тяло. Написах роман в Съединените щати и Мексико „La Frontera Sur“, в който този факт беше основен. Може би затова живея в гранична зона ".

Какво търси читателят на истории в антология, която няма да намери в роман?

„Определеният читател се влияе от броя страници. Виждам ги натоварени с тежки и обемисти книги, трудни за работа. Тази книга има 800 страници, тъй като трябва да е добра, защото ако не, авторът не би бил. Историята, поради своята краткост, трябва да бъде интензивна и перфектна като часовников механизъм. В романа може да има бъркотия, дори мъртви времена, забавяния. Историята обикновено е резултат от литературен импулс и е написана с един замах и по същия начин се чете. Историята идва като светкавица и вие започвате да я пишете. Но у нас няма традиция да се четат разказвачи на истории. Има майстори в късия жанр, които не са били в дългия жанр: Хорхе Луис Борхес, Хулио Кортазар, Антон Чейов, Раймон Карвър ... Игнасио Алдекоа беше един от нас. "Мареро" спечели наградата Игнасио Алдекоа. В крайна сметка тази история е виновникът, че тази книга е на улицата ".