Стиховете, непубликувани досега, са писани от началото на Гражданската война до далеч през осемдесетте години

На 5 март „Días en blanco“ пристига в книжарниците с всички стихове, които вдовицата му намира в кутия в архива му

@imartinrodrigo Мадрид Актуализирано: 03/02/2020 13: 35ч

луис

Преди около година, Олга Лукас, Вдовицата на Хосе Луис Сампедро намери в най-личния архив на писателя някои кутии „с недвусмислен външен вид, предназначени да свършат в кошчето“. Но за щастие мъдростта да се откаже най-големият на Мари Кондо завладява Лукас и той решава да се довери на неговия инстинкт, този, който му казва, че в хаоса на гения винаги има определен ред. След като няколко дни се бавяха около нея, тъй като има малко неща, по-трудни от надничането в интимността на любимия човек, когато те си отидат, тя най-накрая реши да ги отвори. Вътре в една от кутиите, сякаш е загадъчна матрьошка, той откри друга, по-малка, със знак, написан от Сампедро, на който беше прочетена думата ПОЕЗИЯ (да, с главни букви). Лукас го разкри и очите му, въпреки натрупания прах, светнаха от видяното: много стара тетрадка и листове, много листове, стотици листове, всички написани, някои на ръка, други напечатани.

Той усети, че това е „страхотна находка“, но проблемите му със зрението и алергията му към тези акари, които бродиха там от десетилетия, му попречиха да се задълбочи в големината на откритието. Затова решил да се обади на приятел, разбира се. Но не всеки приятел. Той набра номера на Хосе Мануел Лусия, филолог, писател, професор в Университета Комплутенсе в Мадрид и секретар на Асоциацията на приятелите на Хосе Луис Сампедро, с когото също поддържаше близки отношения през последните си години от живота. Кой по-добре да разгадае тайната на такава магическа находка?

Най-близките до него знаеха, че Сампедро е написал „някаква“ поезия. Те я ​​идентифицираха с ранните ѝ начала, с начална фаза, на учене, с нейното развитие като писател. Всъщност той самият нарича тези стихове своите „пръчки“. Имайки това предвид, Лусия отвори кутията „мислейки - според ABC - на писателя, който през целия си живот е пазил този плик от празни дни, стихове, които той пише без по-голямо значение или интерес, отколкото да записва всеки ден“.

Откритие

Но Лусия беше изумена, когато за нейно изненада се натъкна на стотици стихотворения, написани по време на испанската война. «Представете си какво означава да възстановим поет от Гражданската война, за който не сме мислили като такъв. Освен това, тъй като той е копирал стиховете си, той е работил по тях, имало е творба с поетична структура и усъвършенстване, не само, че са оригиналите, които човек оставя по пътя ». По това време и Лусия, и Лукас бяха наясно: струваше си да го публикуваме, като го оповестим на своите читатели.

Резултатът, след месеци на интензивна работа, е a красива книга, поетичен автопортрет, чието заглавие е взето от плик, в който Сампедро съхранява някои от тези стихотворения „Días en blanco“ (Plaza & Janés), който ще се появи в магазините на 5 март.

Да се ​​сложи ред в толкова огромен поетична продукция, осветена в продължение на половин век, Лусия избра да класифицира стиховете след един вид хронологичен ред: първо, тези от Гражданската война; след това екзистенциалистите, влюбени и от социален характер (от 1939 до 1985 г.) и, накрая, комиците-сатирици, тези, които показват на Сампедро „по-саркастичен, игрив и политически“ (между 1941 и 1982 г.).

По този начин читателят присъства на строежа на личността Сампедро, който не е само писател. И той вижда как през 30-те години, вече инсталиран в Сантандер, след като е завладял длъжността си като митничар, той е « дясно момче"(По собствено определение), който се обгражда с буржоазни приятели и открива със страст театър и разказ. Но избухва война и Сампедро започва да живее и да чувства, особено да чувства различни неща.

Техен първи стихове Той ги записва на 24 юли 1936 г. в тетрадка, озаглавена „Инерция“ и която започва с думата „мир“. Тази първа поезия е повлияна от Херардо диего и от Хуан Рамон Хименес. На 16 април 1937 г. той е изпратен на фронта като ефрейтор в 109-и батальон. Там поезията е неговото убежище, спътник в скръбта, въпреки че, както обяснява Лусия, „почти никое“ от стиховете, които той е написал по това време, не е говорило на войната. "Той трябва да оцелее това, което се случва с него, което не е просто да воюва, а да е на първа линия, което означава, че утре може да не стане". Той предпочита да се спре на природата, които откривате благодарение на фермери, когото той разпитва, с това любопитство че не го е изоставил до последния ден от живота му, за „подробностите, които разбира, са важни за живота, тъй като знания също има a ежедневна стойност».

В края на 1937 г. Сампедро се премества в Мелила, където баща му, който е военен лекар, е разположен от началото на войната. В автономния град той работи в раздел за цензура и чрез писмата, на които трябва да наложи вето, той възприема, още повече, ужаса от войната и го пренася в своите стихове. От едно от тези послания идва шокиращо стихотворение, «Дете. Преждевременна смърт ":" На какви ужасни видения станахте свидетели по света/че устата ви беше толкова пълна с пепел,/дете ". През петте месеца, прекарани там, епичен тон смесва се с смърт в стиховете си, в които той води диалог с Бог и не спира да се чуди кога битката ще приключи.

Страни

Уморен от вашата отговорност като цензор, през октомври 1938 г. той решава да се върне и е изпратен в Пиренеите на Леида. Затова той се връща към писането на стихове на бойното поле. И макар, както уточнява Лусия, „в стиховете думите Испания, родина или знаме, Не става въпрос за епична литература или героични ветрове. Минават месеци, случват се смъртни случаи - включително тази на неговия приятел Германски Сангинес- и въпреки факта, че Сампедро преживява края на войната от страна на победителя, той осъзнава, че редът не е такъв, че идеалите, далеч от материализирането, са изчезнали.

За него, както предупреждава Лусия, „най-важното е всички, които са останали на пътя и които трябва да бъдат пренесени, защото това минало трябва да бъде част от нашето настояще“. Ето защо той пише един от неговите най-красивите стихотворения, «Тези, които се завърнаха», чийто прочит е поразителен: «Тези, които се завърнаха/донесоха само празни ръце/- все още свити, хващащи вятъра–/и щастливи уморени лица/и очи, чийто поглед никога няма да обясни./Никой, дори поетите,/защото там живееха последните думи/на тези, които не се върнаха ». Това е, според Лусия, времето на «нея най-амбициозната поетична творба", Когато поезията се превърне в неговия„ литературен език до леглото ".

След войната, която не е забравена, Сампедро започва да търси своето място в света. И за да се локализира, докато успее да се позиционира като хуманистичен дух, какъвто най-накрая е бил, той отново прибягва до стихове. Дали са годините на неговия социални стихотворения, екзистенциалисти и, да, също любящ. По думите на Лусия това е „поезията на човек; човек, който води диалог със своето време [има предшественици на 68 май: «Спри, минувач: под асфалта има мръсотия./Земята, нали знаеш »], човек, който обича, човек, който желае [« Представям си те на плажа ти, толкова далеч/и завиждам на вдлъбнатото лоно на света »], човек, който се отчайва, човек, който се ядосва, човек, който се съмнява [стихотворението «Никога няма да искам да съдя. Да разбираш сам »е идеалното определение за това кой е Хосе Луис Сампедро] ... Прекрасно е, защото го придружавате».

И на този портрет е, накрая, Сампедрото, който се смее на себе си, но също така и на своето време и политика. Има ли комично-сатирична поезия, някои от които не биха преминали среза на настоящата политическа коректност (особено тази, в която се споменава Кареро Бланко).

Добре в 80-те, спря да пише стихове, кой знае защо. Факт е, че според Лусия поезията е „което му е позволило да разговаря със себе си, тъй като сега читателят ще разговаря с този Хосе Луис в разстояние и време“. Защото при липса на такива спомени че никога не е искал да пише, тъй като е смятал, че е във всичките му герои, «това със сигурност е най-близкото нещо до автобиография че можем да имаме от него ».

Тетрадката за гражданската война

Заедно с повече или по-малко организираните вестници, които Олга Лукас намери в архива, имаше и тетрадка „Гума“. В него Хосе Луис Сампедро почиства през 1940 г., частично и с внимателна калиграфия, всички анотации и стихотворения, които той пише в брошурите, които носи със себе си по време на Гражданската война: стихотворения, четения, коментари за войната, анекдоти. „Истинска тетрадка“, по думите на Хосе Мануел Лусия.