Интервю

Писателят издава „L’abisme“

карла

Под прикритието на криминален роман Карла Грация пише "психологически роман на социална критика"

Предполагам, че ако бях имал щастливо детство, нямаше да съм писател “, казва той. Октави Фонцека, главният герой на L’abisme (Univers/Catedral на испански), вторият роман на Карла Грация (Барселона, 1980). Фонцека, както подсказва името му, е загубил вдъхновение, въпреки че е бил великият писател на справки. Неговият издател му връчва ръкопис на писател, който толкова много имитира стила му, че дори го надминава. След успеха на историческия роман Set dies de Gràcia, Писателката се намира в настоящето и повдига случай на плагиатство, който й помага да говори за социалния произход, който в крайна сметка отбелязва живота, майчинството, литературното творчество и как има силни хора, които се възползват от слабите.

МАЙЧИНСТВО

„Ако жената има дете, изглежда, че има всичко, но може да иска да живее друг живот без него“

Който е вдъхновен от характера на Октави?

От една страна, има неща, които са ми се случвали, какъвто е случаят с невдъхновен човек, който открадна идеите ми и ги направи свои. А от другата, най-дълбоката част, е човек, който иска да избяга от скромния си произход и губи себе си в пари и признание.

Истински герой ли е?

В някои отношения това е вдъхновено от баща ми, който дойде от Теруел и работеше в бранша като стругар, когато беше малък, но имаше достъп до образование. Живееше в Торе Баро без вода и без ток и влезе в битката срещу Франко. Но на осемдесет се случи малко като Октави, който попадна в тази покупка, в този социален подкуп.

Той претърпя дълбока трансформация в замяна на закупен социален мир и беше оставен във вътрешно безпокойство, защото не е стигнал, където иска. Романът също влияе на Нещата от Жорж Перек с това натрупване на неща, които трябва да имат значение, но които в крайна сметка са просто списък.

Какво е L’abisme?

Това е историята на писател в криза, който е роден и израснал в цел, страдащ от социално неравенство. По време на прехода той написа роман, основан на този, с който успя, и искаше да се отдели от този произход възможно най-много чрез успех и социално признание. Като възрастен той е в криза с дъщеря си, съпругата си и работата си и издателят предлага да публикува чужд ръкопис под негово име. В разгара на всичко това те намират майка му мъртва, която го е изоставила като дете. Трябва да възстановите случилото се и оттук нататък да решите кой сте. С черна структура това е по-скоро психологически роман на социална критика.

Целта има голяма тежест.

Когато бях дете, живеех в къща, която имаше цел и обичах да влизам там, защото вратарят обичаше да чете. Книгите бяха влажни, а страниците залепваха. Постоянно се чуваше асансьорът да се качва и спуска и шумът от канализацията. Когато се сетих за Октави, го видях там, чувайки тези шумове, а също и пианото на съседа си през вътрешния двор на светлините.

Нина, културен критик, е момичето, което свири на пиано в романа си. Имаше ли и пианист на вашето стълбище?

Всъщност аз свирих на пиано и си ги представям като разгръщане на един и същ човек.

Как се роди тази история?

Започнах да пиша Вавилон, който е ръкописът, който Октави получава в романа, докато не си го представях с тази книга в ръце и се чувстваше неудобно. От там опънах конеца.

Съществува ли ръкописът?

Да, написах 300 страници, но тя не се появява в книгата, защото не ми пасваше.

И изпитвали ли сте плагиатство от първо лице?

Да. Това ми повлия много и ме накара да преосмисля много неща и въпреки че експерт прецени, че това е плагиатство, не ми се искаше да се бия; по времето, когато е била бременна. Оправдаха го, като ми казаха, че тези неща се случват.

Ако след блестяща кариера останете без вдъхновение, бихте ли приели текст от друг?

Аз не мисля. Какво съм живял вече знам. Но това, което най-много ме притесни, си мислех: И как този човек, който плагиатства книгата ми, заспива, някой, който трябва да живее от писанията и идеите на другите? Сигурно е ужасно. От тези въпроси възниква Октави.

„Без неговия стил този чирак писател не би могъл да имитира нищо“, смята Октави.

Представям си, че човекът, който приема текст от друг, трябва да се оправдае, разбира се.

За да бъдеш писател, трябва ли да имаш измъчван живот?

Истинските писатели са много чувствителни в лошия смисъл на думата. Страдахме много и изживяхме всичко по много интензивен начин. Винаги сме в бездната, между живота и смъртта. Може би ние избираме да живеем.

Катаратични ли са книгите?

Майката "миришеше на бодливи цветя".

Тя е силна жена и не знае дали иска да остане в целта през целия си живот, независимо колко деца има. За това говорим доста малко.

На майчинството?

Да, изглежда, че когато жената има дете, тя вече го има, има всичко и детето й ще премине над всичко. И не е нужно. Жената може да реши да живее друг живот без детето си. Това е безотговорно за детето, но не знам дали е за нея. Повдигам възможността жената да се откаже от семейството си.

Друг от героите е този на съседа на директора Нина, мания за Октави.

Това е напукана тишина: изглежда, че всичко върви добре, но той трябва да се издигне над себе си, за да защити своите тайни, болките си. Вземам го от семейството на майка ми, буржоазно семейство, пълно с мълчания.

За разлика от Set dies de Gràcia, L’abisme е по-отразяващ. Литературно е узрял?

Първият беше много инстинктивен, гъвкав, премина над мен. Сега се опитах да го сдържа, като работя с всяко изречение, така че читателят да почувства онова малко студ.

От първата до втората книга той е премахнал акцента от фамилията си.

Аз съм дислексик и винаги поставям акцента върху Gràcia, защото навремето всички ми казваха фамилията ми на каталунски. Но през последните години се случи сближаване с баща ми и си помислих, че ако той идва от Арагон, трябва да го приема такъв, какъвто беше.